ஜேம்ஸ் பாண்ட் இல்லாமல் டேனி பாயில் ஏன் சிறந்தது என்று நேற்று காட்டுகிறது

டேனி பாயலின் பீட்டில்ஸ்-சென்ட்ரிக் மியூசிக் ரோம்-காம் நேற்று அவர் ஜேம்ஸ் பாண்ட் 25 ஐ உருவாக்காதது ஏன் ஒரு நல்ல விஷயம் என்பதற்கான சரியான விளக்கமளிப்பவர். ஏப்ரல் 2018 இல், டேனியல் கிரெய்கின் ஐந்தாவது (மற்றும் இறுதி) பயணத்திற்கு பெயரிடப்பட்ட அசல் இயக்குநராக பாயில் இருந்தார் ரகசிய முகவர் 007, இது திரைப்பட தயாரிப்பாளருக்கு ஒரு கனவு வேலை. இருப்பினும், பாயலும் அவரது திரைக்கதை எழுத்தாளர் ஜான் ஹோட்ஜஸும் ஆக்கபூர்வமான வேறுபாடுகளைக் காரணம் காட்டி ஆகஸ்ட் 2018 இல் திடீரென இந்த திட்டத்தை விட்டு வெளியேறினர். பாய்ல் நேற்று படப்பிடிப்பில் இருந்தபோது இவை அனைத்தும் நிகழ்ந்தன; அவரது ஏமாற்றமளிக்கும் ஜேம்ஸ் பாண்ட் அனுபவம் ரிச்சர்ட் கர்டிஸ் கற்பனையை உருவாக்கியது என்றால், டேனி பாயில் தனது சொந்த அசல் படைப்புகளை உருவாக்குவது சிறந்தது என்று மீண்டும் நிறுவப்பட்டது.

தொடர்ந்து படிக்க ஸ்க்ரோலிங் தொடரவும் இந்த கட்டுரையை விரைவான பார்வையில் தொடங்க கீழே உள்ள பொத்தானைக் கிளிக் செய்க.

இப்போதே துவக்கு

சமீபத்தில், பாண்ட் 25 உடன் ஏன் பிரிந்தார் என்பதைப் பற்றி பாயில் திறந்து வைத்தார், ஜேம்ஸ் பாண்ட் போன்ற ஒரு பெரிய திரைப்பட உரிமையின் எல்லைக்குள் தனது படைப்பு பாணியைப் பொருத்த முயற்சிப்பது அவருக்குப் பொருந்தாது என்ற நம்பிக்கையை குறிப்பிட்டார்: “நான் எனது பாடத்தை கற்றுக்கொண்டேன் நான் வெட்டவில்லை (உரிமையாளர்களுக்காக) இல்லையெனில் நீங்கள் அதே துளை தோண்டி எடுக்கிறீர்கள். பிரதான உரிமையாளர் திரைப்படங்களில் நான் இல்லை, நேர்மையான பதில். " பாண்ட் 25 இன் புதிய இயக்குனர் கேரி ஃபுகுனகாவைப் பொறுத்தவரை, பாண்டின் நீண்டகால தயாரிப்பாளர்களான பார்பரா ப்ரோக்கோலி மற்றும் மைக்கேல் ஜி. வில்சன் விரும்பியவற்றோடு அவரது பார்வை ஏன் பொருந்தவில்லை என்பது குறித்து இராஜதந்திர ரீதியாக ம silent னமாக இருக்கிறார். எது எப்படியிருந்தாலும், பாய்லின் கருத்துக்கள் இறுதியில் ஜேம்ஸ் பாண்டிற்கு மிகவும் தீவிரமானவை என்பதை நிரூபித்தன, இது 50 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அதன் வெற்றியை உறுதிசெய்த சில கோப்பைகளை பராமரிக்கிறது.

இந்த பாண்ட் நாடகம் அனைத்தும் நேற்றைய தயாரிப்பின் போது நிகழ்ந்திருந்தாலும், கூட்டத்தை மகிழ்விக்கும் இசை ரோம்-காமை இது பாதிக்கவில்லை. நேற்று தி பீட்டில்ஸை மாயமாய் அழித்த ஒரு உலகத்தை நேற்று உருவாக்குகிறது, இதனால் போராடும் இசைக்கலைஞர் ஜாக் மாலிக் (ஹிமேஷ் படேல்) ஒரு முறை இருந்த ஃபேப் ஃபோரை மட்டுமே நினைவில் கொள்கிறார். தி பீட்டில்ஸின் பாடல்களை தனது சொந்தமாகக் கடந்து மாலிக் ஒரு உலகளாவிய பாப் நட்சத்திரமாக மாறுகிறார், ஆனால் அவர் ஒரு மோசடி என்ற குற்றத்துடனும், தனது நீண்டகால மேலாளர் எல்லி ஆப்பிள்டன் (லில்லி ஜேம்ஸ்) மீது வளர்ந்து வரும் காதல் உணர்வுகளுடனும் போராடுகிறார்.

ஜாக் இறுதியில் புகழ் மற்றும் அதிர்ஷ்டத்தின் மீது காதல், உண்மை மற்றும் மகிழ்ச்சியைத் தேர்வுசெய்கிறார், இது பாண்ட் 25 உடன் டேனி பாயில் சுருக்கமாகப் பறப்பதைப் பிரதிபலிக்கிறது.

நேற்று உண்மையில் டேனி பாயலின் தோல்வியுற்ற பாண்ட் 25 பற்றி?

வெளிப்படையாக, நேற்று டேனி பாயில் தனது பாண்ட் 25 அனுபவத்தைப் பற்றிய நேரடி வர்ணனை அல்ல - உற்பத்தி காலவரிசை மட்டும் அதை நிரூபிக்கிறது - ஆனால் பொருட்படுத்தாமல் இங்கே விளையாட்டில் சில தளர்வான இணைகள் உள்ளன. நேற்றைய சுவாரஸ்யமான அம்சங்களில் ஒன்று, லாஸ் ஏஞ்சல்ஸை தளமாகக் கொண்ட புதிய லேபிள் மற்றும் மேலாளர் டெப்ரா ஹேமர் (கேட் மெக்கின்னன்) ஆகியோரால் ஜாக் தன்னை ஒரு நட்சத்திரமாக உணரவில்லை. மேலும், ஜாக் உருவத்தையும் தொழில் வாழ்க்கையையும் லேபிள் உறுதிப்படுத்துவதால், அவை நவீன பாப் இசை ரசனைகளுக்கு ஏற்றவாறு தி பீட்டில்ஸின் பாடல்களை (1960 களில் ஜான் லெனான் மற்றும் பால் மெக்கார்ட்னி ஆகியோரால் எழுதப்பட்டவை) மீண்டும் உருவாக்கத் தொடங்குகின்றன. "ஹே ஜூட்" ஐ "ஹே டியூட்" என்று மறுபெயரிட எட் ஷீரனின் ஆலோசனையும் இதில் நகைச்சுவையாக அடங்கும்.

ஒரு மோசடி இருந்தபோதிலும், ஜாக் தி பீட்டில்ஸ் இசையின் ஒருமைப்பாட்டைப் பாதுகாக்க லேபிளுடன் சண்டையிடுகிறார், மேலும் இது ஒரு வகையில், டேனி பாயில் பாண்ட் 25 ஐ விட்டு வெளியேற வழிவகுத்த சிக்கல்களையும் இது பிரதிபலிக்கக்கூடும். இது இயக்குனர் எந்த வகையிலும் இல்லை என்று குறிக்கவில்லை ஜாக் போன்ற ஒரு மோசடி (மாலிக் மூல திறமையையும் கொண்டிருந்தாலும்), மாறாக, பாயில் மற்றும் ஜான் ஹோட்ஜஸ் ஆகியோர் ஜேம்ஸ் பாண்டில் தங்கள் தனித்துவமான முத்திரையை வைப்பதற்கான வாய்ப்பைப் பயன்படுத்த விரும்பினர். வில்லனுக்காக நடிப்பதைத் தேர்ந்தெடுப்பது மற்றும் கிரெய்கின் 007 ஐக் கொல்லும் யோசனை தொடர்பாக பாண்டின் தயாரிப்பாளர்களுடன் பாயில் மற்றும் ஹோட்ஜஸ் மோதியதாகக் கூறப்படுகிறது. ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை, தயாரிப்பாளர்கள் தங்கள் வென்ற சூத்திரத்திலிருந்து இதுபோன்ற ஆபத்தான இடைவெளிகளைத் தடுத்தனர்.

இணையை வரைய எளிதானது: பாயில் ஜாக் மற்றும் ஈயான் இசை லேபிள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பாயில் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர், அவர் தனது தனிப்பட்ட பார்வை பாதிக்கப்படாமல் இருப்பதைப் பார்க்கப் பழகிவிட்டார். கலைக்கும் வணிகத்துக்கும் இடையிலான போராட்டம் நேற்றைய தினத்தில் ஒரு சக்திவாய்ந்த கருப்பொருளாகும், ஆனால் ஜேம்ஸ் பாண்டிற்கு தனது பார்வையை கொண்டுவருவதற்கான விருப்பத்தில் பாயில் ஒரே நேரத்தில் கையாண்ட ஒன்று; பாயில் கற்றுக்கொண்ட சில பாடங்கள் நேற்றுக்கு வந்தால் ஆச்சரியமில்லை.

ஒரு பாண்ட் மூவி செய்வது ஏன் மோசமாக இருக்கக்கூடும் என்பதை நேற்று காட்டுகிறது

ஜாக் தி பீட்டில்ஸின் இசையை மீண்டும் உலகிற்கு கொண்டு வர முயற்சிக்கும் கதையின் மூலம், அவர்களின் கலை ஒருமைப்பாட்டை (தனது சொந்த செலவில்) தக்க வைத்துக் கொண்டு, பிரபலமான ஊடகங்களை பார்வையாளர்களுக்கு வழங்குவதற்கான சுமையை நேற்று காட்டுகிறது. அவர் என்ன செய்கிறார் என்பதைப் பற்றி அவர் எப்போதுமே முன்பதிவு செய்திருந்தாலும், ஜாக் ஃபேப் ஃபோரின் இசையை நிகழ்த்துவதற்கும், அதை மீண்டும் பார்வையாளர்களுடன் இணைப்பதைப் பார்ப்பதற்கும் விரைந்தார். ஆனால் நேற்றைய இறுதிக்குள், ஜாக் லேபிளையும் பார்வையாளர்களையும் அவர்கள் விரும்பியதைக் கொடுக்க வேண்டும் (இது எப்போதும் ஒரே விஷயம் அல்ல) மற்றும் தி பீட்டில்ஸின் கலைத் தூய்மையைப் பராமரிக்க வேண்டியிருந்ததால், இது மன அழுத்தத்திற்கும் பதட்டத்திற்கும் ஒரு முக்கிய ஆதாரமாக மாறும். தனது சொந்த பொய்யை இழந்து, ஒரு பாப் நட்சத்திரமாக இந்த புதிய வாழ்க்கை அவரை எல்லியிடமிருந்து விலக்கி வைத்திருப்பதை உணர்ந்தார், அவர் உண்மையிலேயே விரும்பிய வாழ்க்கையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார்.

இதேபோல், ஜேம்ஸ் பாண்டிலிருந்து விலகிச் செல்வதைத் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம் - மற்றும் அவரது சொந்த கனவுகள், வாழ்நாள் முழுவதும் 007 ரசிகராக, அதிகாரப்பூர்வ பாண்ட் திரைப்படத்தை உருவாக்க - பாயில் தனது சொந்த கலை ஒருமைப்பாட்டைப் பிடிக்கத் தேர்ந்தெடுத்தார். ஜேம்ஸ் பாண்ட் போன்ற ஒரு நிறுவப்பட்ட உலகளாவிய உரிமையாளருக்குள் பணியாற்றுவதில் நிச்சயமாக வெகுமதிகள் உள்ளன (மார்வெல் போன்ற சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படங்களுக்கும் இதைச் சொல்லலாம்), ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் இறுதியில் தனது சுதந்திரத்தையும் சரணடைதலையும் அந்த உரிமையின் அமைப்பினுள் ஒப்படைக்க வேண்டும். தயாரிப்பாளர்கள் எப்போதுமே ஜேம்ஸ் பாண்ட் போன்ற ஒரு சொத்தின் மீது இறுதிக் கருத்துக்களைக் கொண்டுள்ளனர், ஏனென்றால், ஒரு தனிப்பட்ட திரைப்படத்தின் படப்பிடிப்பை மேற்பார்வையிடும் இயக்குநர்கள் கைகளை நியமிக்கிறார்கள், ஆனால் தயாரிப்பாளர்கள் தான் சம்பந்தப்பட்ட அனைவருக்கும் உரிமையின் தொடர்ச்சியான லாபத்திற்கு உண்மையிலேயே பொறுப்பாளிகள்.

பாயில் போன்ற ஒரு இயக்குனர் தனது தனித்துவமான தனிப்பட்ட பார்வையைப் பின்தொடர்ந்து தனது வாழ்க்கையை (மற்றும் சிறந்த இயக்குனர் ஆஸ்கார் விருதை வென்றார்) செய்தார். நாள் முடிவில், ஜேம்ஸ் பாண்ட் ஒரு நிறுவனத்தின் அறிவுசார் சொத்து என்பதை அவர் உணர்ந்தார், பாயில் உண்மையில் தனது சொந்த கலையில் வளைக்க முடியாது. முரண்பாடாக, நேற்றைய தினம், பாயில் தனது உந்துசக்தி, மின்சார, கையொப்ப பாணி ரசிகர்கள் தனது ட்ரெயின்ஸ்பாட்டிங் மற்றும் 28 நாட்கள் கழித்து (பாயில் இணைந்து உருவாக்கிய ஒரு திரைப்படம்) போன்ற திரைப்படங்களைப் பற்றி விரும்புகிறார்கள். அதற்கு பதிலாக, தி பீட்டில்ஸுக்கு கதையின் அன்பான மரியாதை மற்றும் ஜாக் மற்றும் எல்லியின் காதல் ஆகியவற்றின் நுட்பமான இனிமையை இயக்குனர் தேர்வு செய்தார் - இது ஒரு இயக்குனராக பாயலின் சொந்த பல்துறைத்திறமையும் நிரூபித்தது.

நேற்று டேனி பாயில் தனது சொந்தத்தில் சிறந்தது என்பதை நிரூபிக்கிறது

நேற்று அவர் ஒரு நட்சத்திரமான பிறகு, ஜாக் தனது லேபிள் மற்றும் பார்வையாளர்கள் விரும்பிய அனைத்துமே தி பீட்டில்ஸின் இசை என்றும், யாரும் தனது சொந்த அசல் பாடல்களில் ஆர்வம் காட்டவில்லை என்றும் விரைவாக அறிந்து கொண்டார். அவர் வெறுமனே ஒரு பீட்டில்ஸ் கவர் கலைஞர் என்ற அறிவில் திருப்தியடைய மாலிக் முயன்றார், வேறு எதுவும் இருக்க முடியாது என்று விரைவில் அவர் கண்டறிந்தார். ஜாக் தனது சொந்த அசல் பாடலான "தி சம்மர் சாங்" ஐ தனது ஆல்பத்தில் நழுவ முயற்சித்தார், ஆனால் டெப்ரா அதை வெறுத்து நிராகரித்தார். முக்கிய உரிமையாளர்களுக்கு தலைமை தாங்கும் இயக்குநர்களுக்கு இது ஒரு எதிர்மறையாக பிரதிபலிக்கிறது, ஏனெனில் அவர்கள் பாண்ட் போன்ற ஒரு சொத்துக்கு ஒத்ததாக மாறி அந்த வெற்றியில் சிக்கிக் கொள்ளலாம்.

கிறிஸ்டோபர் நோலனைப் போன்ற ஒருவர் ஏற்கனவே ஒரு மரியாதைக்குரிய இயக்குனராக இருந்தார், ஆனால் அவர் தி டார்க் நைட் முத்தொகுப்புக்கு ஒரு வீட்டுப் பெயராக மாறினார், இதன் வெற்றி அவரது மற்ற எல்லா படங்களின் எதிர்பார்ப்பையும் எழுப்புகிறது (முரண்பாடாக, நோலன் ஒரு வாழ்நாள் பாண்ட் ரசிகர் ஆவார் ஒரு அதிகாரப்பூர்வ 007 திரைப்படத்தை இயக்கவும், ஆனால் அவர் இன்செப்சனில் ஒரு விரிவான அதிரடி வரிசையில் பணியாற்றினார், இது ஆன் ஹெர் மெஜஸ்டிஸ் சீக்ரெட் சர்வீஸுக்கு ஒரு இடம்). இதேபோல், ஜாக் ஸ்னைடர் தனது டி.சி-க்குப் பிந்தைய திரைப்பட வாழ்க்கையை ஸ்னைடர் கட் ஆஃப் ஜஸ்டிஸ் லீக்கிற்கான இடைவிடாத கோரிக்கையால் வண்ணமயமாக்குகிறார் (அவர் தொடர்ந்து அந்த கோரிக்கையை எரிபொருளாகக் கொண்டாலும்). ஜேம்ஸ் கன் எப்போதுமே தனது மிகப் பெரிய வெற்றியான மார்வெலின் கார்டியன்ஸ் ஆஃப் தி கேலக்ஸியுடன் இணைக்கப்படுவார், இது டிஸ்னி தற்காலிகமாக 2018 இல் அவரை நீக்கிய பின்னர் குழப்பத்தில் தள்ளப்பட்டது. ஜேம்ஸ் கேமரூன் கூட அவர் உருவாக்கிய டெர்மினேட்டர் உரிமையில் திரும்பியுள்ளார், ஆனால் இல்லை '1991 இல் டெர்மினேட்டர் 2 முதல் ஒரு பகுதியாக இருந்தது.

பாண்ட் 25 இலிருந்து வெளியேறிய பிறகு, ஒரு பெரிய உரிமையுடன் பணிபுரிந்த தனது சுருக்கமான அனுபவத்திலிருந்து "தன்னைப் பற்றி நிறைய கற்றுக்கொண்டார்" என்று பாயில் கூறினார். உண்மையில், நேற்றைய வெற்றி, டேனி பாயில் உரிமையாளர்களை உருவாக்காமலும், அசல் படைப்புகளைத் தொடர்ந்து உருவாக்குவதிலும் சிறந்தது என்பதற்கு மேலதிக சான்றாகும், குறிப்பாக சினிமா பிரபஞ்சங்களுடன் கூடிய மக்கள் தொகை கொண்ட சந்தையில். நேற்று ஸ்பான்டெக்ஸ், வல்லரசுகள் மற்றும் ரீமேக்குகளுக்கு ஒரு வரவேற்கத்தக்க மாற்றாகும், மேலும் அவரது பாண்ட் 25 சிலிர்ப்பாக இருந்திருக்கும் போது, ​​ஒரு உரிமையின் சுமையால் கணக்கிடப்படாத முன்னணி இயக்குநர்களில் ஒருவராக பாயில் பெருமைப்பட வேண்டும்.

சுவாரஸ்யமாக, நேற்றைய மாற்றப்பட்ட யதார்த்தத்தில், தி பீட்டில்ஸ் காணவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல் ஒயாசிஸ் மற்றும் ஹாரி பாட்டர் போன்ற பிற பிரபலமான பிரிட்டிஷ் படைப்புகளும் உள்ளன. ஒரு சிறிய பழிவாங்கலில், ஜேம்ஸ் பாண்டும் நேற்றைய உலகத்திலிருந்து மறைந்துவிட்டாரா என்று ஒருவர் ஆச்சரியப்பட வேண்டும் - டேனி பாயில் வெறுமனே சொல்லவில்லை.