தி டார்க் நைட் முத்தொகுப்பைத் தவிர, கிறிஸ்டோபர் நோலன் தொடர்ச்சியான நட்பு திரைப்படங்களை உருவாக்க விரும்பவில்லை. ஆனால், நீங்கள் விரிவாக்க அவரது மற்ற படங்களில் ஒன்றைத் தேர்வுசெய்யப் போகிறீர்கள் என்றால், மேலும் ஆய்வு செய்ய தன்னைத் திறக்கும் படம் 2014 இன் அறிவியல் புனைகதை பிளாக்பஸ்டர் இன்டர்ஸ்டெல்லராக இருக்க வேண்டும்.
விண்வெளி வீரர்கள் மற்றும் இயற்பியலாளர்கள் ஒரு குழு இறக்கும் பூமியிலிருந்து மனிதனைக் காப்பாற்ற முயற்சிப்பதைப் பற்றிய கதை, இன்னொருவருக்கு மக்கள் வசிக்கும் வகையில், பயணம் செய்கிறது, தலைப்பு குறிப்பிடுவது போல், நட்சத்திரங்களுக்கு இடையில் மட்டுமல்ல, விண்மீன் திரள்களுக்கும் கூட. இது படைப்பு உரிமத்திற்கான பல இடங்களையும், சில திறந்த கேள்விகளையும் விட்டுச்செல்கிறது. ஒரு தொடர்ச்சியில் நாம் பார்க்க விரும்பும் 10 விஷயங்கள் இங்கே.
கிறிஸ்டோபர் நோலன் இயக்குநராகத் திரும்புகிறார்
இன்டர்ஸ்டெல்லரின் தோற்றம் கிறிஸ்டோபர் நோலனுடன் தொடங்கவில்லை என்றாலும் (உண்மையில், நோலனின் சகோதரர் 2007 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்கால் தயாரிக்கப்பட்டபோது இந்தத் திட்டத்தில் முதலில் பணியமர்த்தப்பட்டார்), இந்த திரைப்படம் இருக்கும் என்று கற்பனை செய்வது கடினம் அவன் இல்லாமல்.
கிறிஸ்டோபர் நோலனின் இயக்கம் அனைவரையும் சரியான வழியில் கூச்சப்படுத்தாது, ஆனால் அவரது மகத்தான அளவிலான உணர்வு இன்டர்ஸ்டெல்லரை அனுபவமாக மாற்றியது . கிறிஸ்டோபர் நோலன் திரைப்படத்தை உருவாக்கும் தனித்துவமான குணங்களை இழப்பது இன்டர்ஸ்டெல்லரின் ஆத்மாவை இழப்பதாகும். நோலன் இயக்காமல் ஒரு தொடர்ச்சியைப் பற்றி விவாதிப்பது ஸ்பீல்பெர்க் இல்லாமல் ஒரு இந்தியானா ஜோன்ஸ் திரைப்படத்தைப் பற்றி விவாதிப்பது போல் உணர்கிறது. எல்லாவற்றையும் விட மக்கள் விரும்பும் திரைப்படத்தின் தனித்துவமான உணர்வு இது.
9 அதிக நேரம் கையாளுதல்
இது ஒரு விவரிப்பு சாதனமாகப் பயன்படுத்தப்பட்டாலும் அல்லது ஒரு சுருக்கமான கருத்தாக ஆராயப்பட்டாலும், கிறிஸ்டோபர் நோலன் காலப்போக்கில் குழப்பத்தை விரும்புகிறார். (அசல் தயாரிப்பாளர் லிண்டா ஒப்ஸ்ட்டின் கூற்றுப்படி, இன்டர்ஸ்டெல்லரில் நேரத்தின் கூறுகளைச் சேர்க்க நோலனின் யோசனையாக இருந்தது.) இன்டர்ஸ்டெல்லரின் ஒட்டுமொத்த கதையில் நேரமும் சார்பியலும் இரண்டும் இவ்வளவு பெரிய பங்கைக் கொண்டுள்ளன., மற்றும் மனிதர்களைப் பாதிக்கும் நேரம்.
இன்டர்ஸ்டெல்லரை குற்ற உணர்ச்சியற்ற அனுபவமாக மாற்றிய விஷயங்களில் ஒன்று (இது அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்களுக்கு வரும்போது மிகவும் அரிதானது) அறிவியல் துல்லியத்திற்கான அர்ப்பணிப்பு. திரைப்படத்தின் விஞ்ஞானம் கோட்பாட்டு இயற்பியலாளர் கிப் தோர்ன் என்பவரின் பின்னால் இருந்த உத்வேகம் மற்றும் நுழைவாயில். உண்மையான விஞ்ஞான கருத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க அவர் பாடுபட்டார், மேலும் காலத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட பல விஞ்ஞான கோட்பாடுகள் உள்ளன, அவை திரைப்படங்களில் (நேரப் பயணம் போன்றவை) நன்றாக வேலை செய்யத் தெரிந்தவை, அவை ஆராயப்படக் காத்திருக்கின்றன.
கூப்பரின் மகனுக்கு என்ன நடந்தது
மத்தேயு மெக்கோனாஜியின் ஏஸ் பைலட், ஜோசப் கூப்பர் மற்றும் அவரது பிரகாசமான இளம் மகள் மர்பி (மெக்கன்சி ஃபோய் ஒரு இளம் பெண்ணாக நடித்தார், பின்னர் ஜெசிகா சாஸ்டெய்ன் மற்றும் இறுதியாக, எலன் பர்ஸ்டின்) இடையேயான உறவைச் சுற்றியுள்ள இன்டர்ஸ்டெல்லரின் கதை மையங்களின் பெரும் பகுதி. சிரமப்பட்டாலும், அது தவிர்க்க முடியாமல் படத்தின் முடிவில் திருப்திகரமான உணர்ச்சிபூர்வமான முடிவை அடைகிறது. கூப்பர் தனது மகன் டாம் உடனான உறவிற்கும் இதைச் சொல்ல முடியாது. மர்பியைப் போலல்லாமல், பார்வையாளர்கள் டாமின் இறுதி விதியை ஒருபோதும் கற்றுக்கொள்வதில்லை (அவர் இல்லாத நேரத்தில் தனது தந்தையின் பண்ணையை எடுத்துக் கொள்கிறார்).
அந்த வாழ்க்கையின் அரைப்பு டாம் ஒரு மனிதனின் கசப்பான, வன்முறையான, ஓடுக்கு கீழே அணிவதை நாம் காண்கிறோம்; குறிப்பாக டாமின் இளம் மகன் இறந்த பிறகு. மனிதகுலத்தை பூமியிலிருந்து வெற்றிகரமாக நகர்த்துவதற்கான ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்ததாக அவரிடம் சொல்ல, மர்பி தனது கோபமான தடங்களில் இறந்துபோவதை நிறுத்தும்போது அவரது கதாபாத்திரத்தை நாம் கடைசியாகப் பார்க்கிறோம். அவர் தனது குடும்பத்துடன் பூமியை விட்டு வெளியேறினால் நாங்கள் ஒருபோதும் கற்றுக்கொள்ள மாட்டோம். நீங்கள் அவ்வாறு கருதுவீர்கள், ஆனால் நாங்கள் அதை ஒருபோதும் பார்க்க மாட்டோம், படம் அவரை மீண்டும் ஒருபோதும் குறிப்பிடவில்லை. அவரது கதாபாத்திரத்திற்கு எந்தவிதமான நல்லிணக்கமும் இல்லாதது, அவரது எந்தவொரு மோதல்களுடனும், கதைக்குள் ஒரு பெரிய கருந்துளை.
கூப்பர் மற்றும் பிராண்டின் உறவின் தொடர்ச்சி
ஆரம்பத்தில் இது போல் தெரியவில்லை என்றாலும், இன்டர்ஸ்டெல்லர் அதன் மையத்தில் ஒரு காதல் படம். அந்த ஆழமான வண்ணங்கள் மற்றும் திரைப்படத்தின் ஒளிப்பதிவின் பரந்த திறந்தவெளிகளைத் தவிர, இன்டர்ஸ்டெல்லர் முதலில் ஒரு குருட்டுத் தேதியின் விளைவாக வந்தது. பரஸ்பர நண்பர் மற்றும் ஆல்ரவுண்ட் அறிவியல் புராணக்கதை கார்ல் சாகன் ஆகியோரால் அமைக்கப்பட்ட பின்னர் லிண்டா ஒப்ஸ்ட் மற்றும் கிப் தோர்ன் சந்தித்தனர். அந்த சந்திப்பிலிருந்து, திரைப்படத்தின் அசல் சிகிச்சை பிறந்தது. அதன் மாற்றங்களின் மூலம், இன்டர்ஸ்டெல்லர் அந்தக் கூட்டத்தின் வேர்களுக்கும், ரோம்-காம்ஸ் மற்றும் மீட்-க்யூட்களுடன் ஒப்ஸ்டின் மரபுக்கும் உண்மையாகவே இருந்து வருகிறது. ( சியாட்டிலில் தூக்கமில்லாதது , ஒரு நல்ல நாள் , 10 நாட்களில் ஒரு பையனை இழப்பது எப்படி - சிலவற்றைக் குறிப்பிட.)
நோலன்களிடமிருந்து விரிவான மறுசீரமைப்பில், இன்டர்ஸ்டெல்லர் மக்கள் இழப்புடன் போராடும் கதையைக் கண்டறிந்தார். கூப்பர் தனது இறந்த மனைவியின் கடைசி மீதமுள்ள மகளிடம் விடைபெறுவதோடு, தொடர்ந்து நினைவுபடுத்தும் விதமாகவும் படம் முடிகிறது (மர்பி அவரிடமிருந்து அவளது சிவப்பு முடியைப் பெறவில்லை என்பது எங்களுக்குத் தெரியும்). பின்னர் அவர் ஒரு புதிய வாழ்க்கையை உருவாக்க அன்னே ஹாத்வேயின் கதாபாத்திரமான அமெலியா பிராண்டுடன் (தனது காதல் கூட்டாளியை இழந்துவிட்டார்) மீண்டும் இணைவதற்கு புறப்படுகிறார். அவர்கள் இருவருக்கும் இடையிலான உறவு எவ்வாறு தொடர்கிறது என்பதைப் பார்ப்பது எந்தவொரு தொடர்ச்சிக்கும் ஒரு உணர்ச்சி மையத்திற்கான தெளிவான தேர்வாக இருக்கும்.
மேலும் TARS மற்றும் CASE
நடிகர் / நகைச்சுவை நடிகர் / உண்மையான, நேரடி, கோமாளி பில் இர்வின் (TARS க்கான குரலையும் வழங்கியவர்) நம்பமுடியாத பொம்மலாட்ட வேலையின் தயாரிப்பு, இரண்டு செவ்வக ரோபோக்கள் சில பார்வையாளர்களுக்காக முழு நிகழ்ச்சியையும் திருடின. அவற்றின் எளிமையான வடிவமைப்பு பல புதுமையான வழிகளில் வெளிவரக்கூடும், அவை நகர்வதைப் பார்ப்பது எப்போதுமே சுவாரஸ்யமாக இருந்தது, ஆனால் இர்வின் மற்றும் ஜோஷ் ஸ்டீவர்ட் (CASE க்கு குரல் கொடுக்கும்) ஆகியோரால் அவர்களுக்குக் கொடுக்கப்பட்ட மனிதநேயம் தான் அவர்களை மிகவும் தவிர்க்க முடியாத இரண்டு உறுப்பினர்களாக மாற்றியது அணி.
இன்டர்ஸ்டெல்லர் முற்றிலும் ஒரு அறிவியல் புனைகதைத் திரைப்படம், ஆனால் சுவாரஸ்யமாக, சதி பெரும்பாலும் மனித கதாபாத்திரங்களால் பகுத்தறிவு, விஞ்ஞான, உணர்ச்சிபூர்வமான முடிவுகளை எடுப்பதன் மூலம் முன்னோக்கி இயக்கப்படுகிறது. TARS மற்றும் CASE, நிச்சயமாக மனிதநேயம் மற்றும் உணர்ச்சி இல்லாமல் இல்லாவிட்டாலும், திரைப்படம் முழுவதும் உருவாகும் பல நெருக்கடி சூழ்நிலைகளில் குறிக்கோளாக இருக்க முடிகிறது, மேலும் அவற்றின் உண்மைத் தன்மை படத்தில் மிகவும் தேவைப்படும் நகைச்சுவைக்கு உதவுவது மட்டுமல்லாமல் அவற்றை உருவாக்குகிறது பார்வையாளர்களுக்கு ஒட்டிக்கொள்வதற்கான உணர்ச்சி பாறைகள்.
5 மனிதநேயம் எவ்வாறு உருவாகிறது
இன்டர்ஸ்டெல்லரின் கதையின் முடிவில், படம் முழுவதும் கதாபாத்திரங்களுக்கு வழிகாட்டும் கண்ணுக்கு தெரியாத ஐந்து பரிமாண மனிதர்கள், உண்மையில், மிகவும் பரிணாம வளர்ச்சியடைந்த மனிதர்களாக இருந்ததை பார்வையாளர்கள் அறிந்து கொண்டனர். 21 ஆம் நூற்றாண்டின் மனிதர்களுக்கு. ஆகவே, அவற்றை உண்மையிலேயே பார்ப்பது, படம் அமைக்கும் விதிகளின்படி, சாத்தியமற்றதாக இருக்கும், ஆனால், மறைமுகமாக, மனிதநேயம் ஒரே இரவில் அந்த நிலையை அடையவில்லை.
காலமெங்கும் மேலும் இயக்கம் கதையின் ஒரு பகுதியாக இருந்தால், விரைவான மனித பரிணாம வளர்ச்சியைக் கண்டறிவதற்கும் இது நிறைய அர்த்தத்தைத் தரும். ஐந்து பரிமாண நிலைக்கு சாலையில் பயணிப்பது போல் நாம் எப்படி இருப்போம்? என்ன தூண்டுதல்கள் மனிதர்கள் இந்த வழியில் உருவாகுவதற்கு காரணமாகின்றன? ஒரு விஞ்ஞான புனைகதை திரைப்படத்தில் இதற்கு முன் பார்த்திராத வழிகளில் உற்சாகப்படுத்தவும், மகிழ்விக்கவும் பயன்படுத்தக்கூடிய தத்துவார்த்த அறிவியலின் பரப்பளவில் இந்த வாய்ப்பு மிகப்பெரிய கதவுகளைத் திறக்கிறது. அல்லது எந்த திரைப்படமும், அந்த விஷயத்தில்.
4 எதிர்கால அரசியல் என்ன
நமது அசல் விண்மீன் மண்டலத்திற்கு அப்பால் மனிதகுலத்தின் முன்னேற்றத்தின் மற்றொரு அம்சம் என்னவென்றால், இந்த மாற்றங்கள் மனிதகுலத்தின் தன்னைப் பற்றிய கருத்தை எவ்வாறு மாற்றும். ஒரு புதிய கிரகம் நமது சித்தாந்தத்திற்கு என்ன செய்யும்? நமது ஒழுக்க உணர்வுக்கு அது என்ன செய்யும்? கடவுள் இருக்கிறார் என்றால், அவர்கள் பிரபஞ்சத்தின் மற்ற பகுதிகளையும் உருவாக்கினர், ஆனால் அனைத்து மத வரலாறும் பூமியைச் சுற்றி வருகிறது. இந்த உலகில் மதம் இன்னும் இருக்கிறதா? அரசியல் எப்படி?
கதையின் தொடக்கத்திற்கு முந்தைய போர்களின் காரணங்கள் ஒருபோதும் வெளிப்படையாக ஆராயப்படவில்லை (கருத்தியல் வேறுபாடுகளுக்கு மாறாக அதிக மக்கள்தொகை முக்கிய காரணியாக இருந்தது என்று இது குறிக்கப்படுகிறது), ஆனால் இதன் பொருள் மோதலுக்கான மனிதகுலத்தின் விருப்பம் முற்றிலும் நிறுத்தப்பட்டதா? முந்தைய மோதல்கள் எப்படி இருந்தன, புதியவை எப்படி இருக்கும் என்பது கிறிஸ்டோபர் நோலனின் முதல் போர் திரைப்படமான டன்கிர்க்கின் தீவிரத்திற்குப் பிறகு பார்க்க ஒரு கண்கவர் விஷயமாக இருக்கும்.
நாதன் குரோலியின் அற்புதமான உற்பத்தி வடிவமைப்பு மேலும்
இன்டர்ஸ்டெல்லரின் மிகவும் இன்றியமையாத அம்சங்களில் ஒன்று அதன் உற்பத்தி வடிவமைப்பின் உறுதியான தன்மை. தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் நாதன் குரோலியின் மாதிரிகள் மற்றும் மினியேச்சர்களுடனான பணிகள் இன்டர்ஸ்டெல்லருக்கு ஒரு அற்புதமான தோற்றத்தையும், ஒட்டுமொத்த தரத்தையும் அளித்தன, இது திரைப்படத்தை அனுமதிக்க முடியாத அனுபவமாக மாற்றியது.
விஞ்ஞான-புனைகதை பெரும்பாலும் தயாரிப்புக்கு பிந்தைய ஹாலோகிராம்கள் மற்றும் பச்சை திரையுடன் தொடர்புடைய ஒரு காலத்தில், படம் முழுவதும் தொழில்நுட்பத்திற்கு ஆழமான விரிவான அனலாக் தரத்தைப் பார்ப்பது புதிய காற்றின் சுவாசமாக இருந்தது. இது, படத்தின் வியக்க வைக்கும் வி.எஃப்.எக்ஸ் இன் ரெண்டர்களை 300 அடி நீள சினிமா திரையில் காண்பிக்கும் யோசனையுடன், நடிகர்களுக்கு வெற்று பின்னணியைத் தவிர வேறு எதையாவது பதிலளிக்கும் பொருட்டு, இன்டர்ஸ்டெல்லரை மிகவும் நம்பக்கூடிய உணர்ச்சிகரமான பயணமாக மாற்றியது.
2 ஹொய்ட் வான் ஹொய்டெமா மீண்டும் ஒளிப்பதிவாளராக
இன்டர்ஸ்டெல்லரின் 35 மிமீ அனமார்பிக், மற்றும் 70 மிமீ ஐமாக்ஸ், புகைப்படம் எடுத்தல் பார்ப்பதற்கு மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. படம் எந்த வடிவத்திலும் அழகாக இருக்கிறது, ஆனால், இன்டர்ஸ்டெல்லர் படத்தில் திட்டமிடப்பட்டிருப்பதைப் பார்க்க நீங்கள் அதிர்ஷ்டசாலி என்றால், அனுபவம் மறக்க முடியாதது. வி.எஃப்.எக்ஸ் மற்றும் தயாரிப்பு வடிவமைப்பு மிகவும் கண்கவர், படத்தின் கேமரா இயக்கங்களில் நடக்கும் புத்தி கூர்மை தவறவிடுவது எளிது.
கிறிஸ்டோபர் நோலனுக்கும் டச்சு-ஸ்வீடிஷ் ஒளிப்பதிவாளர் ஹொய்ட் வான் ஹொய்டெமாவுக்கும் இடையிலான முதல் ஒத்துழைப்பு இதுதான், நோலனின் வழக்கமான புகைப்பட இயக்குநரான வாலி பிஃபிஸ்டர் (தனக்காக திரைப்படங்களை இயக்கத் தொடங்க முடிவு செய்தவர்) இல்லாத நிலையில், ஏன் என்று பார்ப்பது எளிது ஜோடி நோலனின் அடுத்த இரண்டு படங்களுக்கு மறுபெயரிடப்பட்டது.
1 இன்னும் IMAX
கிறிஸ்டோபர் நோலன் சில காலமாக ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக நன்கு அறியப்பட்டவர், அவர் சாம்பியன்ஸ் மற்றும் அழகிய ஐமாக்ஸ் வடிவமைப்பில் புதுமை செய்கிறார். ஐமாக்ஸ் கேமராக்கள், தாங்கள், மிகப் பெரியவை, கனமானவை மற்றும் நிலையான உபகரணங்களை விட ஏற்றுவது கடினம் என்பதில் இழிவானவை, எனவே அதிக காட்சிகளைச் சுடுவது என்பது கேமராக்களில் அதிக மாற்றங்கள் செய்யப்பட வேண்டும் என்பதோடு அவை இதற்கு முன்பு இருந்திராத வழிகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன..
ஐமக்ஸ் கார்ப்பரேஷன் மற்றும் பனாவிஷனுடன் அவர் எவ்வாறு ஒத்துழைத்தார் என்பது பற்றி ஹோய்ட் வான் ஹொய்டெமா பேசியுள்ளார். வான்வழி பயன்பாட்டிற்காக ஒரு சிறிய விமானத்தின் மூக்கில் ஒரு ஐமாக்ஸ் கேமராவும் இணைக்கப்பட்டிருந்தது, இது ஒரு சோதனை நிச்சயமாக நோலன் மற்றும் வான் ஹோய்டெமாவின் டன்கிர்க்கில் அடுத்த ஒத்துழைப்புடன் உதவியது. இன்டர்ஸ்டெல்லரின் விண்வெளி ஆய்வாளர்களைப் போலவே, அவர்கள் தொழில்நுட்பத்தின் எல்லைகளை எவ்வளவு அதிகமாகத் தள்ளுகிறார்களோ , அவ்வளவு பெரிய வெகுமதிகள் நம் அனைவருக்கும் இருக்கும்.