இந்த செப்டம்பர் நிலவரப்படி, ஆண்டி முஷியெட்டியின் ஐடி எல்லா நேரத்திலும் அதிக வருமானம் ஈட்டிய இரண்டாவது R- மதிப்பிடப்பட்ட திகில் படமாகும். ஸ்டீபன் கிங் தழுவல் பாக்ஸ் ஆபிஸில் 70 370 மில்லியனுக்கும் அதிகமான வருமானத்தை ஈட்டியுள்ளது, இது டிக்கெட் விற்பனையில் ஒப்பீட்டளவில் தட்டையான ஆண்டாக இருந்த தொழில்துறை கருத்துக்களை சவால் செய்கிறது. ஐடி: அத்தியாயம் இரண்டு என்பது ஒரு உத்தரவாதமாகும், இது அத்தியாயத்தை விட பெரிய, சிறந்த உற்பத்தியாகும், மேலும் இதற்கான நிறைய கடன் விளம்பரத்தின் முக்கிய ஈர்ப்புக்கு செல்கிறது: பில் ஸ்கார்ஸ்கார்ட் நடித்த பென்னிவைஸ் தி டான்சிங் க்ளோன்.
மார்க்கெட்டில் பென்னிவைஸ் அதிக அளவில் இருப்பது எதிர்பாராதது அல்ல. பட்ஜெட் கட்டுப்பாடுகள் காரணமாகவோ அல்லது ஆக்கபூர்வமான தேர்வாகவோ இருந்தாலும், குழந்தை உண்ணும் கொலையாளி கோமாளி பார்வையாளர்களை ஈர்ப்பதற்கான சரியான சின்னம். தொடங்குவதற்கு கோமாளிகளை விட சில விஷயங்கள் பழமை வாய்ந்தவை; ஸ்டீபன் கிங்கின் பெயரையும், அமைப்பின் போதுமான கிளிப்களையும் சேர்க்கவும், இதனால் மக்கள் அதை ஸ்ட்ரேஞ்சர் விஷயங்களுடன் கருப்பொருளாக இணைக்க முடியும் மற்றும் ஒரு பெரிய தொடக்க வார இறுதியில் வழங்கப்பட்டது. இன்னும் சொல்லப்போனால், பென்னிவைஸ் மற்றும் ஐடி ஆகியவை ஐகானால் இயக்கப்படும் திகிலுக்கு திரும்புவதைக் குறிக்கின்றன.
1920 களுக்குச் செல்லும்போது, ஸ்டுடியோ தயாரித்த திகில் படங்கள் தொடர்ச்சியாக அவற்றின் பெயரிடப்பட்ட நபர்களால் இயக்கப்படுகின்றன. அவர்கள் தழுவிக்கொண்டிருந்த இலக்கியங்களிலிருந்து, யுனிவர்சல் ஃபிராங்கண்ஸ்டைன் மற்றும் டிராகுலா போன்ற அரக்கர்களை அந்தந்த திரைப்படங்களின் மையப் பகுதிகளாக வைத்திருந்தது, ஏனெனில், அந்த கதாபாத்திரத்தை படத்தின் கவர்ச்சியாக மாற்றியது, அந்த வழக்கில் நடிகராக அல்ல. யுனிவர்சல் அவர்களின் தற்காலிக சினிமா பிரபஞ்சத்தில் மூழ்கிக்கொண்டிருக்கும்போது, பட்ஜெட் திகில் படங்கள் நவநாகரீகமாக மாறத் தொடங்கின, வகையைச் சேர்ந்தவை மற்றும் இறுக்கமான பணக் கட்டுப்பாடுகளின் கீழ் அடையக்கூடியவற்றை பரிசோதித்தன. மலிவான தயாரிப்புகளின் அலைகள் இதுபோன்று வெளியிடப்பட்டன, சில பொது டொமைன் எழுத்துக்களைப் பயன்படுத்துகின்றன, மற்றவை தங்கள் சொந்த வழியில் செல்கின்றன. ஜோம்பிஸ் மற்றும் பேய் வீட்டு திரைப்படங்கள் பிரபலமடைந்தன, ஒவ்வொரு பரந்த ட்ரோப்பும் அதன் சொந்த துணை வகையாக மாறியது.
"பட்ஜெட்" அணுகுமுறை மற்ற திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களை வரம்பில் இன்னும் குறைவாக முயற்சிக்க தூண்டியது; ஹிட்ச்காக்கின் சைக்கோ இதற்கு மிக முக்கியமான எடுத்துக்காட்டு, மேலும் நவீன திகில் நியதி என்ன என்பதற்கான திருப்புமுனையாகும். நார்மன் பேட்ஸை அவர் உணர்ந்தது அந்த நேரத்தில் திகிலூட்டும்; ஆழ்ந்த மனநோய் மனதின் ஆழமான, நெருக்கமான ஆய்வு. படம் முடிந்ததும் மக்களுடன் தங்கியிருப்பது பேட்ஸ் தான். சைக்கோவின் வெற்றி, ஃபிரைட்கின் தி எக்ஸார்சிஸ்ட் மற்றும் டோபே ஹூப்பரின் தி டெக்சாஸ் செயின் சா படுகொலை போன்ற வகைகளை வரையறுக்கும் படைப்புகளைத் தூண்ட உதவும். பிந்தையது, ஜான் கார்பெண்டரின் ஹாலோவீன் மற்றும் ரிட்லி ஸ்காட்டின் ஏலியன் உடன் , 70 களில் அதன் தலையில் திகில் மாறும் மற்றும் 'திகில் ஐகான்களுக்கான' அச்சு இன்று நமக்குத் தெரியும்.
ஜேசன், ஃப்ரெடி க்ரூகர், சக்கி, பின்ஹெட் மற்றும் பலர் அந்த மூன்று படங்களுக்கும் அவர்களின் உருவாக்கம் மற்றும் பிரபலத்திற்கு ஓரளவு கடமைப்பட்டிருக்கிறார்கள், மேலும் அவை ஒன்றாக பிரபலமான கலாச்சாரத்தில் திகிலின் உண்மையான முகங்களாக மாறின. கலாச்சார சூழலின் அச்சங்கள், சித்தப்பிரமை மற்றும் ஆசைகளை உள்ளடக்கிய வாழ்க்கை படைப்புகளை விட அவை பெரியவை, அவற்றின் திரைப்படங்கள் சமகால உணர்வுகள் மற்றும் உற்பத்தி மதிப்புகளைக் கைப்பற்றின. ஒவ்வொன்றிலும் ஒரு பொதுவான பண்பு என்னவென்றால், உண்மையில் அவர்களின் முதல் பயணம் (அல்லது முதல் இரண்டு) ஒரு கல்-குளிர் உன்னதமானது என்றாலும், அந்தந்த உரிமையாளர்களின் மீதமுள்ளவர்கள் வழக்கமாக ஒருவித வழிபாட்டைப் பின்பற்றுகிறார்கள், முரண்பாடாக இருந்தாலும் இல்லாவிட்டாலும்.
இந்த கதாபாத்திரங்களின் பல தொடர்ச்சிகள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகளின் பக்க விளைவுகளில் ஒன்று, 90 களின் பிற்பகுதியில் மிகவும் சுய-செயல்திறன், நவீன-பிந்தைய, ஐகான் எதிர்ப்பு அணுகுமுறையை நோக்கி திகில் திரும்பியது. வெஸ் க்ராவனின் ஸ்க்ரீம் , இறுதி இலக்கு மற்றும் 2000 களின் 'கோரெனோகிராஃபி' அலைகளுக்குள் உருண்ட, கட்டமைக்கப்பட்ட, சுய-விழிப்புணர்வு பாணியை எடுத்துக்காட்டுகிறது. பென்னிவைஸ் போன்ற ஒரு ஐகானான - பயங்கரவாதத்திற்கு ஒரு உடல் வடிவம் இருக்க வேண்டியதன் அவசியத்தை பிரதான திகில் நிராகரித்தது, மேலும் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் பாதிக்கப்படுவதைப் பார்க்க பார்வையாளர்கள் எவ்வளவு விரும்புகிறார்கள் என்பதில் விளையாடியது. அவர்கள் ஹாஸ்டல் அல்லது சா போன்ற எதிரிகளை "வழக்கமான" நபர்களாக மாற்றினர், அல்லது பதின்ம வயதினரையும் இருபத்தி-சிலவற்றையும் கண்டுபிடிப்பு வழிகளில் படுகொலை செய்ய வேண்டும் என்ற எங்கள் விருப்பத்திற்கான வேறு சில இடைக்கால வழித்தடம். இவை பின்னர் பரந்த வெளியீடுகளுக்கான தரமாக பேய் மற்றும் உடைமைகளுக்குத் திரும்பின, ஜம்ப்-ஸ்கேர்களைப் பயன்படுத்தி பார்வையாளர்களுக்கு அதிர்ச்சி மதிப்பை எங்கிருந்தும் தடைசெய்யும் அபாயத்தை இயக்காமல் வைத்திருக்கின்றன. வேடங்கள் இப்போது பொதுவாக ஒரு வித்தை, போன்ற அடிப்படையாக கொண்டவை பாராநார்மல் ஆக்டிவிட்டி அல்லது சுத்தமாக்கு, அல்லது பேயோட்டுபவருக்கான நிர்மலா ரெய்னர் போன்ற மீண்டும் கதாபாத்திரங்கள் நயவஞ்சகமான பதிலாக அதில் தீமைகளை ஒரு உருவகமாக.
உங்கள் சந்தேகங்கள் எதுவாக இருந்தாலும், இந்த திரைப்படங்கள் பணம் சம்பாதிக்கின்றன. அவர்கள் ஒரு காரணம் நிலையை இருக்கிறோம் - வரை ஐ.டி தங்கள் அடிப்படை கட்டுரைகள் நீக்கவும் செய்தது. கிங்-ஈர்க்கப்பட்ட படத்தின் தவறு செய்பவர் அதன் தொடக்கத்திற்கு வழிவகுக்கும் விளம்பரங்களில் அதன் மிக முக்கியமான பாத்திரம், மற்றும் நரமாமிச சர்க்கஸ் கலைஞராக ஸ்கார்ஸ்கார்டின் செயல்திறன் மிகவும் குறிப்பு-தகுதியான அம்சங்களில் ஒன்றாகும். பென்னிவைஸ் உண்மையான கதாநாயகர்கள் எவரையும் போலவே சதைப்பற்றுள்ள மற்றும் கணிசமானதாகும், மேலும் பார்வையாளர்கள் நடனக் கோமாளிக்கு கணிசமாக வெகுமதி அளித்துள்ளனர்.
இங்கே வெளிப்படையான பதில் என்னவென்றால், எங்கள் கைகளை தூக்கி எறிந்துவிட்டு, திகில் சின்னங்கள் மீண்டும் வரப்போகின்றன என்று உற்சாகப்படுத்துகின்றன, ஆனால் அது அவ்வாறு இருக்காது. இன்டி காட்சி சரியாக உரிமையாளர்களால் நிரப்பப்பட்ட படைப்பாளர்களால் நிரப்பப்படவில்லை, மாறாக மிகவும் சிக்கலான, சிக்கலான கதைகளுக்கான நோக்கங்களைக் கொண்டுள்ளது. பாபாடூக் மற்றும் அது பின்தொடர்கிறது ஒரு முகத்தை கொடுப்பதை விட அச்சங்களை ஆராய்வதில் அதிக ஆர்வம் கொண்ட திரைப்படங்கள். அவர்கள் மன நோய் மற்றும் பாலியல் பதட்டம் - கனமான, சிக்கலான பொருள் விஷயங்களைச் சமாளிக்கின்றனர், மேலும் இந்த உணர்வுகளை இணைக்கும் தன்மையை அதிகமாக வலியுறுத்த வேண்டிய அவசியத்தை உணராமல் அவ்வாறு செய்கிறார்கள். அவை 50 மற்றும் 60 களின் நுட்பத்தால் இயக்கப்படும் தொனி துண்டுகளை ஐகான்-உந்துதல் பொருட்களின் விவரிப்பு எளிமையுடன் ஒன்றிணைக்கின்றன, எல்லா நேரங்களிலும் உருவாகி, அந்த வகையின் திறன் என்ன என்பதை விவாதிக்கிறது. ஜம்ப் பயங்களிலிருந்து மலிவான சிலிர்ப்பை வழங்கவோ அல்லது தொடர்ச்சியாக ஒரு தொகுப்பை உருவாக்கவோ அவை இசையமைக்கப்படவில்லை, அதில் பார்வையாளர்கள் தாங்கள் அழைத்த பிசாசுகளை வணங்குவதற்காக திரண்டு வருகிறார்கள்.
இந்த சிறிய படங்கள் பாக்ஸ் ஆபிஸில் ஒரு முழுமையான கொலை செய்கின்றன. இந்த ஆண்டின் தொடக்கத்தில் கெட் அவுட் , ஜோர்டான் பீலேவிலிருந்து சாதாரணமாக தயாரிக்கப்பட்ட சில்லர் தனக்குத்தானே அதிக சத்தம் போட்டது, இது சமீபத்திய நினைவகத்தில் முதல் திகில் ஆகும், இதற்காக அகாடமி விருது கேள்விக்குறியாகத் தெரியவில்லை (அகாடமி இன்னும் அதைப் பற்றிக் கொண்டது). இந்த தலைமுறை ஸ்டுடியோ அமைப்பில் ஒரு கால்-அப் பெறுவதை வர்த்தகம் செய்ய வேண்டுமானால், மற்றொரு பென்னிவைஸ் அல்லது மோசமாக, அந்த பண மரத்தின் இலைகளை வைத்திருக்க பென்னிவைஸ் தொடர்பான சில ஸ்பின்-ஆஃப்ஸை முன்னெடுத்துச் செல்ல வேண்டியிருந்தால், இது வரவிருக்கும் திறமைகளை கிட்டத்தட்ட வீணடிப்பதாக தெரிகிறது. செழித்து வளர்கிறது.
மட்டுமல்ல இந்த விரயம் செய் அவற்றின் திறனை சில, அது மாற்றியது எது காணாமல் வேண்டும் என்று முடியும் ஐ.டி எனவே பொழுதுபோக்கு. ஐ.டி எண்பதுகள் க்கான ஏக்கம், உளவாளிகள், மற்றும் எந்த போன்ற அது எங்கள் ரோஜா நிற கண்ணாடிகள் எச்சரிக்கையாக இருக்க முக்கியம் இடறுவதற்குக் ஏக்கம். வூர்ஹீஸ், க்ரூகர் மற்றும் மியர்ஸின் ஹால்சியான் நாட்கள் மிகச் சிறந்தவை (இன்னும் இன்னும் வரவிருக்கிறது என்று நம்புகிறோம்) ஆனால் ஐடி யுகத்தின் சமிக்ஞைகளில் ஒன்று எல்ம் ஸ்ட்ரீட் திரைப்படத்தின் ஐந்தாவது நைட்மேர், எல்ம் ஸ்ட்ரீட்டில் ஒரு நைட்மேர்: தி ட்ரீம் குழந்தை . இது 1989 இல் வெற்றி பெற்றது - எத்தனை பேர் இதைப் பற்றி உண்மையிலேயே நல்லதை நினைவில் கொள்ள முடியும் என்று நினைக்கிறீர்கள்? சரியாக.