இந்த நாளிலும், வயதிலும் ஒரு கற்பனைத் திரைப்படம் இருக்க வேண்டிய மிக முக்கியமான கதை கூறுகளில் ஒன்று தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட விதிகள். இந்த விதிகள் இல்லாமல், கற்பனை செய்ய முடியாததை அடைவது மற்றும் பார்வையாளர்களை குழப்பி தனிமைப்படுத்துவது எளிது. யாரும் பெரிதும் விவாதிக்காத ஒரு பிற்பட்ட வாழ்க்கையின் கருத்தை கையாளும் ஒரு கதையில் எறியுங்கள், இது படைப்பாளர்களுக்கு ஒரு பெரிய தொந்தரவை உருவாக்கும்.
டிஸ்னி / பிக்சரின் கோகோவை அணுகும் போது, இணை இயக்குனர்கள் லீ அன்ரிச் மற்றும் அட்ரியன் மோலினா ஆகியோர் தங்களது நிலத்தை இறந்தவர்களின் பதிப்பை உருவாக்கும் போது அவர்கள் எதை அடைய விரும்புகிறார்கள் என்பதை வரையறுப்பதில் தங்கள் பணிகளை வெட்டினர். லீ அன்க்ரிச் அவர்களின் சிந்தனை செயல்முறையை விளக்கினார், அவர்கள் பிற்பட்ட வாழ்க்கையின் பதிப்பை வளர்ப்பதில் முன்னேற என்ன செய்ய வேண்டும் என்பதற்குப் பின்னால்:
"இது ஒரு கொண்டாட்ட இடமாக இருக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்புகிறோம் என்று எங்களுக்குத் தெரியும். அங்கிருந்த மக்கள் தங்கள் அன்புக்குரியவர்களைப் பார்க்க திரும்பிச் செல்வதில் உற்சாகமாக இருப்பார்கள் என்பதை நாங்கள் அறிவோம், எனவே பொதுவாக நாங்கள் அங்கு செய்த எல்லாவற்றிற்கும் இந்த மிதமான மற்றும் பண்டிகை சூழ்நிலை இருக்கும். ஆகவே அந்த பார்வையை உருவாக்க இதுவே நம்மைத் தூண்டியது. ”
இறந்தவர்களுக்கு ஒரு பண்டிகை மற்றும் உற்சாகமான இடமாக இருப்பதால், பிற்பட்ட வாழ்க்கையை மையமாகக் கொண்டு முன்வைக்கப் போகும் ஒரு சிக்கல், எல்லையற்ற அளவிலான நகைச்சுவைகளில் கவனம் செலுத்தாத ஒரு யதார்த்தத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. நகைச்சுவை பெற்றோர்களுக்கும் குழந்தைகளுக்கும் ஒரு குழந்தைத் திரைப்படத்தை உருவாக்கலாம் அல்லது உடைக்கலாம். நகைச்சுவை மிகவும் மோசமானதாக இருந்தால், அது குழந்தைகளின் தலைக்கு மேல் செல்லும். இருப்பினும், நகைச்சுவை எதிர் வழியில் சென்று கார்னி மற்றும் ஹொக்கியின் அரங்கில் இறங்கினால், அது பெற்றோரை அணைக்கக்கூடும். பெற்றோர்களையும் குழந்தைகளையும் தனிமைப்படுத்தாதபடி ஒருவர் அந்த நகைச்சுவையை எவ்வாறு சமன் செய்கிறார்?
சில நேரங்களில் அது எடுக்கக்கூடியது ஒரு மோதலில் கவனம் செலுத்துவதாகும். டிரெய்லர்களில் விளக்கப்பட்டுள்ளபடி, மிகுவல் செய்ய விரும்புவது இசையில் கவனம் செலுத்துவதாகும். அவர் தனது குடும்பத்தின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்ற விரும்பவில்லை. பெற்றோர்களும் குழந்தைகளுடன் இது தொடர்புபடுத்தலாம். இந்த மோதல் சக இயக்குநர்கள் இறந்த நிலத்தின் விதிகளை எவ்வாறு உருவாக்கியது என்பதைப் பாதிக்க உதவியது, தவறான வகை நகைச்சுவையிலிருந்து விலகிச் செல்கிறது:
"நான் காக்-கோவில் இருந்து அறிந்தேன், அது முழுமையாய் இருப்பதை நான் விரும்பவில்லை. நான் மூலையில் ஒரு ஸ்டார்போன்ஸ் விரும்பவில்லை என்று எனக்குத் தெரியும். படத்தில் அந்த அளவிலான நகைச்சுவை இருக்க நான் விரும்பவில்லை. நாங்கள் சில விதிகளைச் செய்தோம். வாழ்க்கையில் மக்களின் வேலைகள் எதுவாக இருந்தாலும் அவை இறந்தவர்களின் நிலத்தில் தொடர்ந்தன என்று நாங்கள் கூறினோம். சிலருக்கு அது நன்றாக இருக்கலாம். சிலர் தாங்கள் செய்யும் செயல்களைச் செய்ய வேண்டியிருக்கும். சமுதாயத்தில் ஒரு கட்டமைப்பு இருக்க வேண்டும் என்பதற்காக நாங்கள் சில அடிப்படை விதிகளை வைத்திருக்க விரும்பினோம், குறிப்பாக ரிவேராஸ் காலணிகளை உருவாக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்பினோம், மரணத்திற்குப் பிறகும் கூட, மிகுவேல் எதிர்நோக்குவதற்கு எதுவும் இருக்காது. ”
மிகுவல் உட்பட எல்லோரும் மரணத்திற்குப் பிந்தைய வாழ்க்கையில் எதிர்நோக்க வேண்டியது குறித்து நகைச்சுவையை மையமாகக் கொண்டு கற்பனையான திரைப்படத்தை நிஜத்தில் அடித்தளமாகக் கொண்டிருப்பது மிகுவலின் மோதலை மேலும் தொடர்புபடுத்தக்கூடியது மட்டுமல்லாமல், நிலைமையை வெளிச்சத்திற்குக் கொண்டுவர உதவுகிறது. ஒரு தெளிவான விதிமுறைகளை நிறுவுவதன் மூலமும், பிற்பட்ட வாழ்க்கையை மகிழ்ச்சியாக மாற்ற விரும்புவதில் கவனம் செலுத்துவதன் மூலமும், இணை இயக்குநர்கள் பார்வையாளர்களுக்கு இந்த பிற்பட்ட வாழ்க்கையின் பதிப்பை இணைப்பதை எளிதாக்கியுள்ளனர்.