எதுவும் அனைவருக்கும் மகிழ்ச்சி அளிக்காது.
நாங்கள் குழந்தைகளாக இருக்கும்போது அதைக் கற்றுக்கொள்கிறோம், ஆனால் நம்மில் பலர் இதை நம்ப விரும்பவில்லை. நமக்கு நன்றாகத் தெரிந்தாலும் கூட, ஜாஸ் அல்லது டாய் ஸ்டோரி 3 போன்ற திரைப்படங்கள் அவற்றின் 100% டொமாட்டோமீட்டர் மதிப்பெண்களை "பாழாக்கிவிட்டன", ஏனெனில் ஒருவர் ஒற்றை எதிர்மறையான விமர்சனத்தை எழுதினார், பூமியில் உள்ள ஒவ்வொரு விமர்சகரும் நம் கருத்துக்களைத் தருகிறார் என்ற நமது விலைமதிப்பற்ற மாயைகளை சிதைக்கிறார். அவர்கள் பெற வேண்டிய விலைமதிப்பற்ற சரிபார்ப்பு. இங்கே கடினமான உண்மை: ராட்டன் டொமாட்டோஸில் இன்னும் 100% இருக்கும் திரைப்படங்கள் கூட அவற்றின் மதிப்பெண்களை இன்னும் "பாழாக்காத" திரைப்படங்கள் மட்டுமே.
அதேபோல், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் ஆஸ்கார் விருதை வெல்லும்போது, இது ஒரு அவசர நரகமாகும், மேலும் உலகம் அவர்களுடன் உற்சாகப்படுத்துகிறது என்று அவர்கள் ஒரு இரவு பாசாங்கு செய்யலாம். ஆனால் அவர்களில் பெரும்பாலோருக்கு நன்றாகத் தெரியும். அவர்களில் பெரும்பாலோர் அவர்கள் பார்க்கும் புன்னகை முகங்களுக்கெல்லாம், ஒரு விமர்சகரின் முகம் எங்கோ இருக்கிறது என்பது வெறுமனே பணிவுடன் தொலைவில் இல்லை, ஆனால் வெறுப்பில் மூழ்கிவிடுகிறது. அந்த உணர்வில், சமகால மேற்கோள்களை நாங்கள் கீழே முன்வைக்கிறோம், "சிறந்த படம்" வெளியான நேரத்தில் கூட எல்லோரும் அதை உற்சாகப்படுத்தவில்லை என்பதை நினைவூட்டுகிறது.
13 மான் ஹண்டர் (1978)
(வியட்நாமின்) 20 ஆண்டுகால யுத்தத்தில், ரஷ்ய ரவுலட்டின் ஒரு பதிவு வழக்கு கூட இல்லை, அசோசியேட்டட் பிரஸ்ஸின் மிகப்பெரிய கோப்புகளில் இல்லை, அல்லது எனது அனுபவத்திலும் இல்லை. திரைப்படத்தின் மைய உருவகம் வெறுமனே ஒரு இரத்தக்களரி பொய்யாகும் … ரஷ்ய ரவுலட்டை அவரது உருவகமாகப் பயன்படுத்துவதை விடவும் முட்டாள்தனமானது, வியட்நாம் மோதலின் ஆண்டுகளை சிமினோ சாதாரணமாக தொலைநோக்கி மூலம் தனது வினோதமான ஆடம்பர வீராங்கனைகளுக்கு வசதியான பின்னணியாக மாற்றுவது தார்மீக பொறுப்பற்ற வழியாகும். வரலாறு சலவை செய்யப்பட்டது. வீட்டில் ஏமாற்றம், சேவை செய்தவர்களின் கசப்பு, ஒரு நாட்டை அழித்தல் மற்றும் அவரது காவிய கருப்பொருளைக் குறைக்கக் கூடிய வேறு எந்த காரணிகளும் இல்லை. (பீட்டர் ஆர்னெட், தி லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ்)
திரைப்படத்தின் வியட்நாமியர்களை அரக்கர்களாக்குவதை எதிர்த்து ஆர்னெட் சென்றார், அவர் போரின்போதும் நிச்சயமாக பாதிக்கப்பட்டார். அவர் என்ன பேசுகிறார் என்பது அவருக்குத் தெரியும். புகழ்பெற்ற பழைய பள்ளி போர் பத்திரிகையாளர் வியட்நாமில் அந்த 20 ஆண்டுகளில் 13, 1962 முதல் 1975 வரை இருந்தார். இந்த திரைப்படம் அப்போதைய வடுவான அமெரிக்க ஆன்மாவுடன் பேசப்பட்டது, மேலும் இது ஒரு சிறந்த நாடகம் என்று ஆர்னெட் ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் அதை ஏமாற்றிய விதத்தை மன்னிக்க முடியவில்லை உண்மைகள். எதைப் பற்றி பேசுகிறார் …
12 காந்தி (1982)
காந்தியின் வாழ்க்கை மற்றும் தன்மை இரண்டையும் கொடூரமாக சிதைக்கிறது என்பதை நிரூபிக்க நான் முன்மொழிகிறேன், இது ஒரு புனிதமான மோசடி, மற்றும் மிக மோசமான வகையான மோசடி. (ரிச்சர்ட் கிரெனியர், வர்ணனை)
இவ்வாறு இந்த பட்டியலில் மிக நீளமான பான் தொடங்குகிறது, இது கிரெனியர் இறுதியில் ஒரு புத்தகமாக மாற்ற உந்துதல் பெற்றது. அவர் பல "சிரமமான" உண்மைகளை ஆராய்கிறார், அவற்றில் காந்தியின் போற்றத்தக்க குடும்ப வாழ்க்கை, வரலாற்றாசிரியர்கள் அவரது சாதனைகள் குறித்து கருத்து வேறுபாடுகள் மற்றும் நவீன உலகின் தொழில்நுட்பங்கள் மீதான வெறுப்பு.
11 ரெய்ன் மேன் (1988)
ஹாஃப்மேன் மற்றும் (பாரி) லெவின்சன் மற்றும் கொள்கை திரைக்கதை எழுத்தாளர் ரொனால்ட் பாஸ் ஆகியோரால் செய்யப்பட்ட மன இறுக்கம் குறித்த ஆராய்ச்சியின் விவரங்கள் பத்திரிகைகளில் நிரம்பியுள்ளன, ஆனால் அவர்கள் கதையை மோசமாக்கி ரேமண்டுடன் ஒரு பெரிய வரிசையில் எறிந்தால் இந்த ஆராய்ச்சியின் பயன் என்ன? சார்லியின் பணக் கஷ்டங்களை கவனித்துக்கொள்ளும் வேகாஸாக ஒரு கொலை செய்ய அவரது விஸ்-பேங் நினைவகத்தைப் பயன்படுத்துகிறீர்களா? நடனமாடுவது எப்படி என்பதைக் காட்டும் போது சார்லி அவரைப் பிடிக்கப் போகிறான் என்றால் ரேமண்ட் தொடுவதைத் தவிர்ப்பது என்ன? சார்லியின் அன்பான இத்தாலிய காதலி (வலேரியா கோலினோ) அவனை எப்படி முத்தமிடக் கற்றுக் கொடுக்கப் போகிறான்? (இது ரேமண்ட் செய்ய அழைக்கப்படக்கூடிய ஒன்றுதானா?) இந்த திரைப்படத்தில் உள்ள அனைத்தும் மனிதநேய ரீதியாக, ஒரு செயலற்ற, குறைந்த அழுத்த வழியில் எப்போதும் ஏமாற்றப்படுகின்றன. படம் அதன் செயல்திறனைக் கொண்டுள்ளது: மக்கள் அதைப் பார்த்து அழுகிறார்கள்.நிச்சயமாக அவர்கள் அதைப் பார்த்து அழுகிறார்கள் - இது ஈரமான கிட்ச் துண்டு. (பவுலின் கேல், தி நியூ யார்க்கர்)
விமர்சனத்தில் கெயலின் செல்வாக்கு மிகைப்படுத்த இயலாது. ரோஜர் ஈபர்ட், ஆர்மண்ட் வைட் மற்றும் ஓவன் கிளைபெர்மன் ஆகிய அனைவருமே செல்வாக்கு மிக்க விமர்சகர்களே, அவர் அந்த வடிவத்திற்கு என்ன அர்த்தம் என்று மிக ஒளிரும் வகையில் பேசினார். அவர் அடிக்கடி தனது சமகாலத்தவர்களுடன் உடன்படவில்லை, குறிப்பாக இங்கே, டஸ்டின் ஹாஃப்மேன் ஒரு ஆட்டிஸ்ட்டை சித்தரிப்பதை "அவரது கனவு பாத்திரம், (ஏனெனில்) அவர் அனைவருமே தனியாக செயல்பட வேண்டும் … ஆட்டிஸ்டிக் இழுவில் ET."
ஓநாய்களுடன் 10 நடனங்கள் (1990)
பதிவுக்காக, யூனியன் ராணுவத்தின் எந்த அதிகாரியும் எந்தவொரு இந்திய பழங்குடியினரிடமும் மாறவில்லை. மாறாக, பலர் (ஷெர்மன், ஷெரிடன், கஸ்டர்) பிரபல இந்திய போராளிகளாக மாறினர். கெவின் காஸ்ட்னர் … இதில் எதுவுமே தெரியவில்லை. அவர் தனது நண்பரான மைக்கேல் பிளேக் எழுதிய கோமஞ்சே பற்றி எழுதிய ஒரு நாவலை எடுத்து, கதையையும் சரியான பெயர்களையும் அப்படியே பாதுகாத்து, அதை நூற்றுக்கணக்கான மைல்கள் வடக்கே முற்றிலும் மாறுபட்ட மொழியியல் குடும்பமாக நகர்த்தி, தன்னால் முடியும் என்ற சந்தேகத்திற்கு தன்னைத் திறந்து வைத்தார். ஒரு சியோக்கிலிருந்து ஒரு கோமஞ்சேவிடம் சொல்லுங்கள் … (திரைப்படம்) கடுமையாக, நேர்மையற்றதாக, நியாயமற்ற முறையில் வெள்ளைக்கு எதிரானது. அனைத்து சமவெளி இந்திய பழங்குடியினரின் மிகவும் இரத்தவெறி கொண்ட சியோக்ஸின் உருவப்படம் மற்றும் சமாதானவாதிகள் அல்லது சுற்றுச்சூழல் ஆர்வலர்கள் ஒவ்வொரு விஷயத்திலும் தவறானது. (ரிச்சர்ட் கிரெனியர், சிகாகோ ட்ரிப்யூன்)
ரிச்சர்ட் கிரெனியர், தனது காந்தி எதிர்ப்பு கட்டுரையை விட மிகவும் செல்வாக்கற்ற நிலைப்பாட்டை எடுத்தார். அவர் தனது விமர்சனங்களில் ஒருபோதும் அரசியலில் இருந்து விலகிச் செல்லவில்லை, காஸ்ட்னர் போன்ற உயர்ந்த எண்ணம் கொண்ட இயக்குநர்களிடமிருந்து சற்று மாறுபட்ட கண்ணோட்டத்துடன் அவற்றைக் குறைத்தார்.
9 தி சைலன்ஸ் ஆஃப் தி லாம்ப்ஸ் (1991)
இந்த படத்தின் ரசிகர்கள் இது மனிதனின் இருண்ட பக்கத்தை வெளிச்சமாக்குகிறது என்ற கருத்தை எடைபோட்டுள்ளனர். எனக்கானது அல்ல. சைலன்ஸ் ஆஃப் தி லாம்ப்ஸ் இருண்ட பக்கத்தை ரொமாண்டிக் செய்கிறது. தொடர் கொலையாளிகள் டாக்டர் லெக்டரைப் போன்ற கவர்ச்சியான மனநல மருத்துவர்கள் அல்ல, அவர் பயப்பட வேண்டியவர், ஃபாஸ்டர் தனது முதலாளியால் சொல்லப்படுகிறார், ஏனென்றால் அவர் உங்களுடன் பேசுவதன் மூலம் உங்கள் மனதை விழுங்க முடியும். சார்லஸ் மேன்சனின் எந்த 10-வினாடி வீடியோ படமும் இங்கே நடப்பதை விட பயமுறுத்துகிறது, ஏனெனில் லெக்டர் ஒரு திரைப்படத்திற்காக சிறப்பாக கட்டப்பட்ட கண்ணாடி சிறை சுவரின் பின்னால் பேட்டி காணப்படுகிறார், அதாவது. (ஜீன் சிஸ்கெல், சிகாகோ ட்ரிப்யூன்)
ஜீன் சிஸ்கெல் மற்றும் ரோஜர் ஈபர்ட் ஆகியோர் டிவியில் புள்ளி-எதிர்நிலை மதிப்புரைகளை வழங்கினர், அத்துடன் சிகாகோ ட்ரிப்யூனுக்காக 24 ஆண்டுகளாக எழுதினர். அவர் சில நேரங்களில் பெர்ட்டிலிருந்து ஈபர்ட்டின் எர்னிக்கு வந்தார்; முட்டாள்தனமாகவும், தயவுசெய்து கடினமாகவும் இருந்தது, ஆனால் இரண்டு ஆஸ்கார் விருது பெற்ற படத்தில் அகாடமியுடன் அவர் உடன்படாத இரண்டு சந்தர்ப்பங்கள் மட்டுமே இருந்தன, இதுவும் அடுத்த ஆண்டின் அன்ஃபோர்கிவன் (இது பற்றி அவர் தொலைக்காட்சிக்காக தனது சிறந்த பார்புகளை சேமித்தார்).
8 ஃபாரஸ்ட் கம்ப் (1994)
ஃபாரெஸ்ட் ஒரு சுற்றுலா வழிகாட்டியைக் காட்டிலும் குறைவான தன்மை கொண்டவர், மேலும் எங்களை நகர்த்த ஆசைப்பட்ட ஜெமெக்கிஸ், தன்னால் முடிந்த ஒவ்வொரு சோர்வு சாதனத்தையும் - மரணம், திருமணம், பெற்றோரின் மகிழ்ச்சி, எய்ட்ஸ், மற்றொரு மரணம் - கடைசி 20 நிமிடங்களில் பேக் செய்ய முடிகிறது. இது ஒரு வெட்கமில்லாத காட்சி, இது திரைப்படத்தின் மற்ற பகுதிகளை விட மிகவும் நேர்மையற்றது அல்ல, இது கடந்த சில தசாப்தங்களாக ஒரு மெய்நிகர்-ரியாலிட்டி தீம் பூங்காவாகக் குறைக்கிறது: டிஸ்னியின் அமெரிக்காவின் குழந்தை-பூமர் பதிப்பு. (ஓவன் க்ளீபர்மேன், என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லி)
பவுலின் கெயிலுக்கு கிளைபர்மனின் அபிமானம் இருந்தபோதிலும், என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லி மிகவும் முரணான நிறுவனமாக இருக்கவில்லை, அதை வழிநடத்துவதை விட பொதுக் கருத்தைப் பின்பற்றுவதற்கான வாய்ப்புகள் அதிகம். மேலே சிஸ்கலின் மதிப்பாய்வைப் போலவே, இது ஒரு அசாதாரண விதிவிலக்காகும். ஈ.டபிள்யூ அதன் சமீபத்திய 25 வது ஆண்டுவிழாவில் "நாங்கள் தவறு செய்தோம்" என்று கூறி மன்னிப்பு கோரியது. குறிப்பிடத்தக்க வகையில், கிளைபர்மேன் ஒரு வருடத்திற்கு முன்னர் பத்திரிகையுடன் தனது நீண்டகால தொடர்பை முடித்துவிட்டார், எனவே இந்த மன்னிப்பு ஒரு பிரதிபெயரை நீட்டியது.
7 டைட்டானிக் (1997)
இந்த வகையான திரைப்படத்தை எழுதுவது அவரது திறன்களுக்குள் இருக்க வேண்டும் என்று கேமரூன் வலியுறுத்தியது உண்மையில் கண்ணீரை வரவழைக்கிறது. அது மட்டுமல்ல, அது கூட நெருங்கவில்லை … அதற்கு பதிலாக, பார்வையாளர்கள் சொல் வாரியாக முடிவடைவது பழைய ஹாலிவுட் ரொமான்ஸின் ஹேக்னீட் செய்யப்பட்ட, முற்றிலும் வழித்தோன்றல் நகலாகும், இது ஒரு ஒலியை மறுபரிசீலனை செய்யும் மற்றும் குறைந்தபட்ச அசல் தன்மையைக் கொண்டிருக்கவில்லை. அதைவிட மோசமானது, பல கதாபாத்திரங்கள், குறிப்பாக கள்ளத்தனமான அதிபர் கால் ஹாக்லி (பில்லி ஜேன் நடித்தார்) மற்றும் கேத்தி பேட்ஸ் தி அன்சிங்கபிள் மோலி பிரவுனின் ஆள்மாறாட்டம் போன்றவை அத்தகைய தூய்மையின் கிளிக்குகள், அவை திரைப்பட பள்ளிகளில் காட்சிப்படுத்தப்பட வேண்டியது எப்படி என்பதற்கான எடுத்துக்காட்டுகள் திரைக்கு எழுத. (கென்னத் துரான், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ்)
உண்மையைச் சொல்வதானால், இது ஒரு முழுமையான பான் அல்ல: டைட்டானிக்கின் அழிவு சிறந்த சினிமாவை உருவாக்குகிறது என்று துரான் ஒப்புக்கொள்கிறார். ஆனால் அவரது விளக்குகளால், கேமரூன் ஜார்ஜ் லூகாஸ், ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க் மற்றும் பலருடன் இணைந்து திறமையான திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களின் வரிசையில் சேர்கிறார், அவர்கள் தங்கள் சொந்த காதல் கதையை எழுதத் தொடங்கும்போது அவர்களின் முயற்சிகள் ஈரமான தட் உடன் இறங்குகின்றன.
6 கிளாடியேட்டர் (2000)
… சேற்று, தெளிவில்லாத மற்றும் தெளிவற்ற
கிளாடியேட்டருக்கு மகிழ்ச்சி இல்லை. இது மனச்சோர்வை ஆளுமைக்கு மாற்றாகப் பயன்படுத்துகிறது, மேலும் கதாபாத்திரங்கள் கசப்பானதாகவும், மோசமானதாகவும் இருந்தால், அவை எவ்வளவு மந்தமானவை என்பதை நாங்கள் கவனிக்க மாட்டோம் என்று நம்புகிறார். (ரோஜர் ஈபர்ட், சிகாகோ சன்-டைம்ஸ்)
மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஜீன் சிஸ்கலின் எதிர் எண்ணாக இருந்தபோது ஈபர்ட் மகிழ்ச்சிக்கு ஒரு நற்பெயரைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் இது அடுத்த ஆண்டுகளில் மட்டுமே தொடர்ந்தது, ஏனெனில் அவர் தனது இறுதி, புற்றுநோயால் பாதிக்கப்பட்ட ஆண்டுகளை கூட வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியைக் கண்டுபிடிக்கும் ஒரு சிறந்த திறனுடன் சந்தித்தார், மற்றும் திரைப்படங்களின் காதல். ஆனால் அவர் உங்கள் மூவி சக்ஸ் என்ற தலைப்பில் மதிப்புரைகளின் தொகுப்பின் அட்டைப்படத்தில் மறுக்கமுடியாது.
5 வயதானவர்களுக்கு நாடு இல்லை (2007)
கர்ட்: இது எல்லாம் கட்டமைக்கப்படுகிறது, பின்னர் டாமி லீ ஜோன்ஸ் ஒரு கப் காபி சாப்பிடுகிறார். ஜேசன்: இன்னொரு துப்பாக்கிச் சண்டை ஒரு கெளரவமான முடிவாக இருக்காது! கர்ட்: இல்லை, இது ஒரு நல்ல க்ளைமாக்ஸாக இருந்திருக்கும். இது ஒரு க்ளைமாக்ஸாக இருந்திருக்கும்! ஜேசன்: இது இதுவரை செய்த ஒவ்வொரு க்ரைம் த்ரில்லரையும் போலவே இருந்திருக்கும். இந்த படத்தின் அசல். கர்ட்: "அசல்" என்றால் ஒரு கதையின் பதினைந்து மிக சுவாரஸ்யமான நிமிடங்களை வெட்டுவது என்றால், நான் எதையும் விரும்பவில்லை. (கோர்டன் மெகல்பின் மல்டிப்ளெக்ஸ்)
வெப்காமிக்ஸ் ஒரு சிஸ்கெல் மற்றும் ஈபர்ட்டைக் கொண்டிருந்தால், அது நிச்சயமாக கர்ட் மற்றும் ஜேசன், சமீபத்தில் அதன் இரண்டாவது தசாப்தத்தில் நுழைந்த ஒரு துண்டுகளின் முன்னணி கதாபாத்திரங்கள். பல புனைகதை எழுத்தாளர்களைப் போலவே, மெக்கல்பின் தனது கருத்துக்களை தனது கதாபாத்திரங்களிடையே பிரிக்க முனைகிறார், வழக்கமாக ஜேசனை ஹைபிரோ பாத்திரத்திலும், கர்ட்டை லோ ப்ரூவிலும் வைக்கிறார் … இது கர்ட் அவ்வப்போது மேற்கோள் காட்டக்கூடிய ஜிங்கரை விட்டு வெளியேறும்போது மேலும் பலனளிக்கும்.
4 தி ஹர்ட் லாக்கர் (2009)
இந்த படம் இன்னொரு நிலையான பிரச்சினை மனநோயாளியின் மூலம் ஒரு விறுவிறுப்பான மகிழ்ச்சியை அளிக்கிறது, வேறொருவரின் நாட்டில் வன்முறை அதிகமாக உள்ளது, அங்கு ஒரு மில்லியன் மக்களின் மரணங்கள் சினிமா மறதிக்கு உட்படுத்தப்படுகின்றன. சிறந்த இயக்குனருக்கான ஆஸ்கார் விருதை வென்ற முதல் பெண்மணி இவர்தான் என்பது பிகிலோவைச் சுற்றியுள்ள கருத்து. பொதுவாக வன்முறையான அனைத்து ஆண் போர் திரைப்படத்திற்காக ஒரு பெண் கொண்டாடப்படுவது எவ்வளவு அவமானகரமானது. (ஜான் பில்கர், தி நியூ ஸ்டேட்ஸ்மேன்)
தி ஹர்ட் லாக்கரின் போட்டியில் பில்கருக்கு அதிக அன்பு இல்லை, அனைத்து வேட்பாளர்களையும் "பிரச்சாரம், ஒரே மாதிரியான மற்றும் நேர்மையற்ற நேர்மையின் அணிவகுப்பு … இயக்குனர்களும் எழுத்தாளர்களும் எப்போது கலைஞர்களைப் போல நடந்துகொள்வார்கள், கட்டுப்பாட்டுக்கு அர்ப்பணித்த உலகப் பார்வைக்கு பிம்ப்கள் அல்ல அழிவு? " அவரும் ரிச்சர்ட் கிரெனியரும் ஒருவருக்கொருவர் சொல்வதற்கு ஒரு சுட்டிக்காட்டப்பட்ட விஷயம் அல்லது இரண்டு இருக்கும் என்று ஒருவர் கற்பனை செய்கிறார்.
3 கலைஞர் (2011)
1927 மற்றும் 1933 க்கு இடையில் அமெரிக்க சினிமாவைப் பற்றி ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கும் யோசனை முழு சினிமாவைப் பற்றியும் ஒரு திரைப்படத்தை தயாரிப்பது ஒரு வாய்ப்பாக இருக்கிறது-வேறுவிதமாகக் கூறினால், ஒரு விண்மீனின் அளவையும் பிரபஞ்சத்தின் அளவையும் கருத்தில் கொள்வதற்கான வித்தியாசம். நீங்கள் மறுமலர்ச்சியைப் பற்றி 100 நிமிட படம் தயாரிக்கலாம். மைக்கேல் ஹசனவிசியஸின் தி ஆர்ட்டிஸ்ட் இந்த தீர்க்கமுடியாத இக்கட்டான நிலையை அழகாக புறக்கணிக்கிறார், சகாப்தத்தைப் பற்றிய கவர்ச்சிகரமான மற்றும் மறக்கமுடியாத அனைத்தையும் புறக்கணித்து, பொது அறிவின் ஒட்டுவேலைக்கு பதிலாக கவனம் செலுத்துகிறார், எனவே சிரமமான உண்மைகளை அரித்துவிட்டு, அது ஒரு ரோமன்-கிளெஃப் கூட தகுதி பெறவில்லை. (ஜேமி என். கிறிஸ்ட்லி, ஸ்லாண்ட் இதழ்)
கிறிஸ்ட்லி சில விவரங்களைத் தொடர்கிறார், அமைதியான திரைப்பட சகாப்தத்தின் பணக்கார மற்றும் தகவலறிந்த வரலாற்றை தி ஆர்ட்டிஸ்ட் இரக்கமின்றி ஒரு கதையில் ஒரு சில உண்மையான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் எளிமையான விவரிப்புகளைக் கொண்ட ஒரு கதையுடன் ஒடுக்குகிறார். விவரங்கள் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானவை, இது ஒரு அரிய எதிர்மறை மதிப்பாய்வாக இருக்கலாம், இது திரைப்படத்தின் ரசிகர்களுக்கு கூட சுவாரஸ்யமான வாசிப்பாக இருக்கும்.
2 ஆர்கோ (2012)
டின்செல்டவுனில் (ஜான் குட்மேன், ஆலன் ஆர்கின்) போலி தயாரிப்பின் நிர்வாகிகள் ஸ்னூபி பத்திரிகைகளால் தங்கள் படம் எதைப் பற்றியது, ஏன் அதை ஆர்கோ என்று அழைக்கிறார்கள் என்று மீண்டும் மீண்டும் கேட்கும்போது , அவர்கள் இறுதியாக “அர்-கோ எஃப் *** நீங்களே” என்று பதிலளிப்பார்கள். இந்த படம் பெறும் நகைச்சுவையான மற்றும் பரிதாபம் இதுதான். மற்ற இடங்களில் ஒரு கம்பளி ஸ்கிரிப்ட், குறைவான ஆற்றல் மற்றும் அஃப்லெக்கின் முயல்-இன்-ஹெட்லைட்கள் இயக்கம் - குறைவான விளம்பர-சரக்குத் திட்டங்களில் (கான் பேபி கான், தி டவுன்) திறமைகளை வெளிப்படுத்தியது - இதன் பொருள் திரைப்படம் அந்த அழகிய டெட்பான் ஹீஸ்டில் ஒன்றைப் போலவே இயங்குகிறது. வங்கிகளைக் கொள்ளையடிப்பதற்கு முன்பு திரைக் கோடுகள் ஒருவருக்கொருவர் காட்டப் பயன்படும் அறிவுறுத்தல்கள். (நைகல் ஆண்ட்ரூஸ், தி பைனான்சியல் டைம்ஸ்)
வேர்க்கடலை கேலரியில் இருந்து நிலையானதைப் பற்றி அஃப்லெக்கிற்கு ஒன்று அல்லது இரண்டு தெரியும்: கிக்லி அல்லது "பேட்ஃப்ளெக்" தொடர்பான அனைத்து ஆன்லைன் சர்ச்சைகளையும் கருத்தில் கொள்ளுங்கள். ஆனால் ஆர்கோ மீது ஆண்ட்ரூஸ் மிகக் குறைவான எதிர்ப்பாளர்களில் ஒருவராக இருந்தார், இது ஆஸ்கார் விருதுக்கு பிடித்த இரண்டு தலைப்புகளில் ஒன்றாகும்: வரலாற்று வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பின் சக்தி (போலியான திரைப்படத் தயாரிப்பு கூட).
1 12 ஆண்டுகள் ஒரு அடிமை (2013)
இந்த கருப்பு இனம் படங்கள் ஒரு வெள்ளை, தாராளவாத திரைப்பட பார்வையாளர்களுக்காக வெள்ளை குற்ற உணர்வைத் தூண்டுவதற்கும், தங்களைப் பற்றி மோசமாக உணர வைப்பதற்கும் உருவாக்கப்பட்டவை என்று நான் நம்புகிறேன் … ஒரு கறுப்பின மனிதனாக, நான் இந்த வகையான சோர்வடைந்து சலித்துவிட்டேன் என்று நேர்மையாகச் சொல்ல முடியும் " நாடக இனம் "படங்கள். அடிமைத்தனத்தைப் பற்றி நான் அதிகம் கவலைப்படாததால், எனது கருப்பு அட்டையில் நான் திரும்ப வேண்டியிருக்கும். நான் ஏற்கனவே ரூட்ஸ் என்ற தொலைக்காட்சி தொடரைப் பார்த்திருக்கிறேன், இது விஷயத்தை மிக நன்றாக உள்ளடக்கியதாக உணர்கிறேன். நிச்சயமாக, அடிமைத்தனம் எந்தவொரு கறுப்பின நபரின் வரலாற்றிலும் ஒரு முக்கிய பகுதியாகும் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், ஆனால் அடிமைத்தனத்தில் வசிப்பது பரிதாபகரமானது. (ஆர்வில் லாயிட் டக்ளஸ், தி கார்டியனில்)
டக்ளஸின் பார்வை, வேறொன்றுமில்லை என்றால், நாம் அடிக்கடி நம்ப விரும்புவதை விட இனம் மற்றும் அது உருவாக்கும் கருத்துக்கள் மிகவும் சிக்கலானவை என்பதை நினைவூட்டுவதாகும். எவ்வாறாயினும், டக்ளஸ் ஒரு கறுப்பின கனடியன் என்பதை சுட்டிக்காட்டுவது மதிப்புக்குரியது, பல கலாச்சார தொடுதல்களை அமெரிக்கர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்கிறது, ஆனால் ஒரு பெர்குசனின் இன பதட்டங்களை எதிர்கொள்ளும் வாய்ப்பு குறைவு. (இல்லை, அவருக்கு செல்மாவும் பிடிக்கவில்லை.)
-
படிக்கத் தகுதியான அன்பான திரைப்படங்களின் வேறு ஏதேனும் வெளியேற்றங்களை நாங்கள் தவறவிட்டீர்களா? கீழேயுள்ள கருத்துகளில் எங்களுக்குத் தெரியப்படுத்துங்கள்!