எச்சரிக்கை: இந்த கட்டுரையில் வொண்டர் வுமனுக்கான மகத்தான ஸ்பாய்லர்கள் உள்ளன.
-
அதை மறுப்பதற்கில்லை: வொண்டர் வுமனின் வருகை ஹாலிவுட் பாலியலுக்கு பாரிய அடியைக் கொடுத்தது, பல ஆண்டுகால ஆண் சூப்பர் ஹீரோக்கள் எந்தவொரு மற்றும் அனைத்து பிளாக்பஸ்டர் உரிமையாளர்களிடமும் கவனத்தை ஈர்த்தது. வொண்டர் வுமனின் தொடக்க வார விற்பனையால் ஆராயும்போது, சூப்பர் ஹீரோ பகிர்ந்த பிரபஞ்சங்களில் 'பெண்கள் விற்க வேண்டாம்' என்ற எண்ணம் நிரந்தரமாக அழிக்கப்படலாம் (டி.சி.யின் பிரபஞ்சத்திற்கு, குறைந்தபட்சம்). ஆனால் டயானா திரைப்படத்திலேயே பாலியல் தன்மையை எவ்வளவு நன்றாக எடுத்துக்கொள்கிறார் என்பதைப் பார்த்தால், நிஜ உலக முடிவு சமத்துவத்தின் பெண்ணிய கொள்கைகளுக்கு ஒரு பெரிய வெற்றியாக இருக்க வேண்டும், ஆணாதிக்கத்தை மூக்கில் சதுரமாக குத்துகிறது (முன்னும் பின்னும் புகைப்பட கருவி).
ஆயினும் இயக்குனர் பாட்டி ஜென்கின்ஸ் ஒரு பெண்ணை நட்சத்திரமாக்குவதை விடவும், அல்லது வொண்டர் வுமன் தனது 'ஆண் ஒடுக்குமுறையாளர்களுக்கு' தலைவணங்க மறுப்பதற்கும் பெருமை பெறுகிறார். வொண்டர் வுமன் எப்போதும் உலகின் அனைத்து பாலினங்களுக்கும் மக்களுக்கும் ஒரு சிலுவைப்போர், மற்றும் அவரது திரைப்பட பதிப்பு வேறுபட்டதல்ல.
ஒவ்வொரு மனிதனும் ஒரே மரியாதைக்கு தகுதியானவன் என்று டயானாவுக்குத் தெரியும், அதாவது ஆண்களும் பெண்களும் அனைவரும் வொண்டர் வுமனில் சிறப்பாக வெளிவருகிறார்கள் : பாலியல் உணர்வை நசுக்கும் 15 திரைப்பட தருணங்கள்.
16 அமேசான்கள் பெக்டெல் டெஸ்டை நசுக்குகின்றன
இப்போது பெரும்பாலான பாப் கலாச்சார ஆர்வலர்கள் பெக்டெல் சோதனையை நன்கு அறிந்திருக்கிறார்கள், ஒரு படைப்பில் இரண்டு பெண் கதாபாத்திரங்கள் ஒரு மனிதனைத் தவிர வேறு ஒன்றைப் பற்றி விவாதிக்கும் காட்சியைக் கொண்டிருக்கிறதா இல்லையா என்று கேள்வி எழுப்புகிறது (அலிசன் பெக்டலுக்கு பெயரிடப்பட்டது). படத்தின் முதல் செயல் முதன்மையாக டயானாவின் இளைஞர்களையும், தெமிஸ்கிரா தீவில் இளமைப் பருவத்தையும் மையமாகக் கொண்டிருப்பதால், ஆண்களிடமிருந்து விடுபட்டதால், பெக்டெல் சோதனையாளர்கள் தங்கள் தேர்வை எடுக்கலாம். தனது மக்களை அறிந்து கொள்ள வேண்டும் என்ற இளம் டயானாவின் விருப்பம் பெரும்பாலும் ஜீயஸை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, மேலும் டயானாவின் எதிர்காலம் மற்றும் பயிற்சியைச் சுற்றியுள்ள கலந்துரையாடல்களில் பெரும்பாலானவை ஏரெஸைக் கொல்லும் விதிக்கு எதிராக அந்நியப்படுத்தப்படுகின்றன என்ற வாதத்தை நீங்கள் செய்யலாம்.
ஆனால் ராணி ஹிப்போலிட்டா மற்றும் அந்தியோப் அமேசான்களின் கடமையைப் பற்றி விவாதிக்கும்போது, டயானாவின் இரு தாய் நபர்களுக்கிடையேயான உரையாடல் நிச்சயமாக அவரைப் பற்றியது, ஆனால் போரின் கடவுள் இல்லாதது கிரகத்தில் எங்காவது தத்தளிக்கிறது. அவரது தாயான ஹிப்போலிட்டாவைப் பொறுத்தவரை, எல்லா உந்துதல்களும் டயானாவைப் பாதுகாப்பாக வைத்திருப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, சுயநலத்துடன் கூட தனது சொந்த இரத்தத்திற்காக அமேசான்களின் கடமையைத் திருப்புகின்றன. அந்தியோப்பைப் பொறுத்தவரை, அவர் டயானாவைப் பயிற்றுவிக்க விரும்புகிறார், ஏனெனில் அது ஏரெஸைக் கொல்ல வேண்டியது அவசியம் என்பதால் அல்ல, ஆனால் அது டயானாவின் விதி என்பதால், மற்றும் அவரது திறனை உணர்ந்து கொள்வதற்கான சேவையில்.
50 வயதிற்கு மேற்பட்ட இரண்டு திறமையான நடிகைகளை ஒரு சூப்பர் ஹீரோ பிளாக்பஸ்டரில் தங்கள் மகளின் எதிர்காலத்தைப் பற்றி விவாதிப்பதை முதல்முறையாக பார்வையாளர்கள் உணர்கிறார்கள் … சரி, அத்தகைய காட்சி உண்மையில் எவ்வளவு அரிதானது என்பது தெளிவாகிறது.
15 ஆண்டியோப் போருக்கு வாழ்கிறார்
டயானா இளமைப் பருவத்திற்கு வளர்ந்ததும், எல்லா வகையான போர்களிலும் மிகவும் திறமையானவரானதும், அமேசான்களுக்கு ஜேர்மன் படையெடுப்பாளர்களின் வடிவத்தில் (ஸ்டீவ் ட்ரெவரின் சூடான நாட்டத்தில்) அவர்களின் திறன்களின் உண்மையான சோதனை வழங்கப்படுகிறது. வீரர்கள் கடற்கரையில் அமேசான்களின் குறுகிய வேலைகளைச் செய்கிறார்கள், ஆனால் ஜெனரல் அந்தியோப் மற்றும் அவரது குதிரைப்படை மணல்களைத் தாக்கியபோது … நன்றாக, பல ஆண்டுகளாக ஒரு போரோ எதிரியோ இல்லாமல் சிதறிக் கழித்தன. முதல் வொண்டர் வுமன் டிரெய்லர்கள் கொடுத்த அபிப்ராயம் என்னவென்றால், கிளாசிக்கல் கிரேக்க சமுதாயத்துடனான அமேசான்களின் தொடர்பு அவர்களை க orable ரவமான, பெருமை மற்றும் அதிநவீன தந்திரோபாயர்களாக மாற்றும் … அந்தியோப் மற்றொரு பக்கத்தைக் காட்டுகிறது.
ஹிப்போலிட்டா மகாராணி தனது உறவினர்களைக் காப்பாற்றுவதற்காக ஒரு கண்ணால் அடிப்பார், ஆனால் இந்த படையெடுப்பாளர்களின் உயிரைப் பறிக்கும் வாய்ப்பைப் பற்றி அந்தியோப் மகிழ்ச்சியடைகிறார் என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது. முகத்தில் புன்னகையுடன் பல எதிரிகளை வீழ்த்துவதற்காக சுழல்வது, 'அவர்கள் விரும்புவோரைப் பாதுகாக்க' மட்டுமே போராடும் பெண்களின் ஒரே மாதிரியை ஜன்னலுக்கு வெளியே வீசுகிறது. பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் ஒரு கொலையாளி, சில சமாதானவாதிகளுக்கு சங்கடத்தை ஏற்படுத்தும் அளவிற்கு போரில் சிலிர்ப்பாக இருக்கிறார். அவர் டயானாவுக்கு ஒரு புல்லட்டையும் எடுத்துக்கொள்கிறார், எனவே எல்லாவற்றையும் சொல்லி முடித்தவுடன் அவர் ஒரு நல்ல வட்டமான இராணுவ பெண்.
14 ஸ்டீவ் ட்ரெவர் லெய்ட் பேர் (உண்மையில்)
பவர் டைனமிக்ஸ் அல்லது பாலின ஸ்டீரியோடைப்களைத் திசைதிருப்ப இயக்குனர் பாட்டி ஜென்கின்ஸின் அனைத்து முயற்சிகளும் மிகவும் நுட்பமானவை அல்ல - உதாரணமாக ஸ்டீவ் ட்ரெவரின் குளியல், டயானா தனது தனியுரிமையை ஆக்கிரமிக்கும்போது குறைக்கவும், ஒருபோதும் வெளியேற நினைப்பதில்லை. விஷயங்களை இன்னும் சிறப்பாகச் செய்ய, டயானா (நட்பான முறையில்) ஸ்டீவை உடனடியாகக் குறிக்கிறார், அவரது நிர்வாண வடிவத்தில் ஹேம் இருக்கிறதா என்று கேட்பது "சராசரி" மனிதனுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. ஆனால் ஊசல் மற்ற திசையில் வெகுதூரம் முன்னேறுவதற்கு முன்பு, டயானா தனது கைக்கடிகாரத்தின் தன்மை குறித்து விசாரிப்பதன் மூலம் ஸ்டீவின் தடுமாற்றம் துண்டிக்கப்படுகிறது - அவள் எதைப் பற்றியும் ஆர்வமாக இருக்கிறாள் என்பதைக் காட்டுகிறாள், மேலும் எந்தவொரு இன்பத்தையும் திருப்தியையும் புறநிலையிலிருந்து பெறவில்லை. அவர் படிக்கப்படுகிறார், ogled இல்லை.
முழு காட்சியும் துணிச்சலான இளவரசனால் மீட்கப்பட்ட இழந்த பெண்ணுக்கு இடையேயான வழக்கமான சக்தி இயக்கத்தின் மிகவும் வெளிப்படையான தலைகீழ் ஒன்றாகும், மேலும் அவரது சொந்த பாதுகாப்பிற்காக காவலில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. டயானா ஒவ்வொரு அர்த்தத்திலும் ஸ்டீவை விட ஒரு நன்மையில் இருக்கிறார், ஆனால் அது அவருக்கு எதிராகப் பயன்படுத்தப்படும் என்று அவர் ஒருபோதும் பரிந்துரைக்கவில்லை, அவர் அவ்வாறு சந்தேகிப்பதாகத் தெரியவில்லை. இது சமமான ஒரு கூட்டம், அவர்களில் ஒருவர் நிர்வாணமாக இருப்பது அவர்களின் தொடர்புகளில் எந்தப் பங்கையும் வகிக்கவில்லை என்பது இன்னும் வரவிருக்கும் அறிகுறியாகும்.
13 டயானா தனது வலிமையைக் கண்டுபிடித்தார்
டயானாவின் எதிர்ப்பின் கதை ஆரம்பத்தில் ஒரு 'வயது / கிளர்ச்சி' கதையின் சூத்திரத்துடன் பொருந்துகிறது, டயானா (ஒவ்வொரு கிளாசிக்கல் ஹீரோவைப் போலவும்) சாகசத்திற்கு அழைக்கப்பட்டிருப்பதாகவும், தேவைப்பட்டால் தனது பெற்றோரை மீறுவதாகவும் முடிவு செய்கிறார். அவளுடைய விவரிக்கப்படாத ஆற்றல் குண்டு வெடிப்பு அவளை சகோதரிகளிடமிருந்து சற்றுத் தள்ளிவிட்டாலும், அவளுடைய உயர்ந்த வலிமையைக் கண்டுபிடிப்பது நாம் காத்திருக்கும் சூப்பர் ஹீரோயின் காட்சியாகும். அமேசானின் மதிப்புமிக்க நினைவுச்சின்னங்களை வைத்திருக்கும் கோட்டையில் பாய்ச்சுவதற்கு போதுமான வலிமை இருப்பதாக டயானா முடிவு செய்கிறாள், அவளுடைய சக்திகள் கட்டளைக்கு கீழ்ப்படிகின்றன. அவள் தடுமாறும்போது, திடமான கல் தொகுதிகள் வழியாக ஒரு கையை நொறுக்குவதை விரக்தி காண்கிறது.
டயானா தனது சூப்பர் ஸ்ட்ரெங்கை உணர்ந்ததால் பார்வையாளர்கள் சரியாக இருக்கக்கூடும், மேலும் ஒன்றன்பின் ஒன்றாக கைகளை கல்லில் அடித்து நொறுக்கத் தொடங்குகிறார், அவர் தனது சூழலில் ஒரு புதிய வழியில் எவ்வாறு தேர்ச்சி பெற்றிருக்கிறார் என்பதை உணர்ந்தார். பார்வையாளர்கள் அவளுடன் இருக்கிறார்கள், ஆனால் ஹாலிவுட் இல்லை. ஒரு வல்லரசைக் கண்டுபிடித்த ஒரு பெண்ணோ பெண்ணோ ஒரு நெருக்கடி, ஒரு துன்பம் மற்றும் நோய் அல்லது கட்டுப்படுத்த முடியாத ஒரு சாபத்தைத் தவிர வேறொன்றாகக் கருதப்பட்ட மற்றொரு நேரத்தை சித்தரிக்க முயற்சி செய்யுங்கள் … நாங்கள் காத்திருப்போம். டயானாவின் முகத்தில் புன்னகை அவள் உணர்ந்ததும், அரவணைத்து, தன் வலிமையைப் பயன்படுத்துவதும் ஆண் சூப்பர் ஹீரோக்களுக்கான விதிமுறை, ஆனால் அவர்களுக்கு இனி ஏகபோகம் இல்லை.
12 ஒரு வீர காதல் கதை (தாய் மற்றும் மகளின்)
டயானாவிற்கும் அவரது தாய்க்கும் இடையிலான பிரியாவிடை காட்சி மிகவும் மறக்கமுடியாத ஒன்றாகும், வார்த்தைகளின் பரிமாற்றம் நீங்கள் எதிர்பார்ப்பதை விட கணிசமாக குறைவாக இருந்தாலும். நேர்மையாக, ஹிப்போலிட்டா வெறுமனே கரைக்குச் சென்றிருந்தால், மகளுக்கு ஆசீர்வாதம் அளித்து, டயானா புறப்பட்டிருந்தால், வொண்டர் வுமன் ஒரு கதாநாயகிக்கு 'வாசலைக் கடக்கும்' தருணத்தை வழங்குவதில் வெற்றி பெற்றிருப்பார். ஆனால் ஹிப்போலிட்டா ஆன்டியோப்பின் தலையணியைக் கடந்து செல்வதால் - அமேசானின் மிகப் பெரிய போர்வீரனின் குறிப்பானது - டயானா ஒரு முன்மாதிரி ஹீரோவாக மாறுகிறார், அவர் செல்லும் போது தனது மக்களின் டோட்டெமை எடுத்துக்கொள்கிறார். அவள் ஒரு வெளிநாட்டவள் அல்ல, 'வீட்டை விட்டு ஓடவில்லை': அவள் தன் மக்களின் சாம்பியன், தகுதியால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவள்.
ஹிப்போலிட்டா மகாராணியைப் பார்ப்பது அமேசானின் மிகப் பெரிய போர்வீரரின் மரியாதை, மற்றும் பூமியில் மிகப் பெரியது என்பது ஒரு விஷயம், ஆனால் அந்த கவசத்தை தாயிடமிருந்து மகளுக்கு அனுப்புவது பொதுவாக ஆண் வீரக் கதை சொல்லலை ஏற்றுக்கொள்வதில் இரட்டிப்பாகிறது. ஹிப்போலிட்டா டயானாவிடம் தனது தாயின் "மிகப் பெரிய அன்பு" என்று கூறியது போல, இப்போது தனது "மிகப் பெரிய துக்கத்தை" விட்டுவிட்டு, ஸ்டீவ் ட்ரெவர் எங்கும் காணப்படவில்லை. இந்த தருணம் அவர்களுக்கு மட்டுமே சொந்தமானது - சுயமயமாக்கலுக்கான டயானாவின் முதல் படி அவளுடையது, ஸ்டீவ் ட்ரெவர் அவளுக்கு அடுத்ததாக இருக்கிறார், ஆனால் நிகழ்வுகள் அல்லது உந்துதல்களின் சங்கிலியில் நுழையவில்லை.
11 ஸ்டீவ் தி ப்ரூட், டயானா அல்ல
சாகசத்திற்கான அழைப்பை டயானா ஏற்றுக்கொண்டவுடன், அவளுடைய வழிகாட்டியின் வார்த்தைகள் அவளை கட்டாயப்படுத்தட்டும், மேலும் தனது தாயின் அன்பால் வாசலைத் தாண்டினாலும், டயானாவும் ஸ்டீவும் கூட்டாளர்களாக தங்கள் சொந்த அடியைக் கண்டுபிடிக்கத் தொடங்குகிறார்கள். அலங்காரத்தின் சில உணர்வைப் பயன்படுத்துவதற்கான ஸ்டீவின் முதல் முயற்சிகள் மிகவும் கவலையாக இருக்கின்றன, ஏனென்றால் அவை ஒரு சமூகத்தின் பாலின மரபுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை அல்ல. ஆனால் முக்கியமானது என்னவென்றால், ஸ்டீவைப் பொறுத்தவரை, நடைமுறைகள் அல்லது நிறுவப்பட்ட 'விதிமுறைகள்' அவற்றின் சொந்த அர்த்தம் அல்லது மதிப்பைக் கொண்டிருப்பதாக சுட்டிக்காட்டப்படவில்லை. அதற்கு பதிலாக, அவர் எங்கிருந்து வருகிறார் என்பது 'அது எப்படி முடிந்தது' என்பதுதான். முதல் கேள்வியில், ஸ்டீவ் அவர்களை கைவிட அனுமதிக்கிறார், அவரும் டயானாவும் அவர்கள் நோக்கிச் செல்லும் (ஆணாதிக்க) சமுதாயத்திற்கு எந்தவொரு அர்த்தமுள்ள டெதரிலிருந்தும் விடுபட்டுள்ளனர் என்பதைக் காட்டுகிறது.
ஒரு படுக்கையை விட ஆண்களும் பெண்களும் பகிர்ந்து கொள்ளும் தலைப்பு எழுப்பப்படும்போது, பார்வையாளர்களின் சிரிப்பு பாலினத்தின் மற்றும் சமூக விதிமுறைகளை ஆய்வுக்கு உட்படுத்தும்போது கரைக்க உதவுகிறது. சிற்றின்பம் மற்றும் இன்பம் ஆகியவற்றின் கலையில் கிளியோவின் போதனைகளை டயானா சுட்டிக்காட்டுகிறார், இது வழக்கமான 'அவர்கள், அவர்கள்' பாலியல் பதற்றத்தை உருவாக்கத் தொடங்குவதற்கு முன்பே நீக்குகிறது. எந்தவொரு ஆணாதிக்க அமைப்பிலிருந்தும் விடுபட்டு வளர்ந்த, வளர்ந்த, பாலியல் முதிர்ந்த பெண் என்பதை டயானா ஒப்புக்கொள்கிறார். அது மட்டுமல்லாமல், ஸ்டீவை விட அவள் பாலியல் திறமை மற்றும் விழிப்புணர்வு உடையவள். அவர் "தேவையற்றவர்" என்று வழங்கப்பட்டார் என்ற எண்ணம் ஒரு சிரிப்பிற்காக விளையாடப்படுகிறது, ஆனால் பிடிக்க வேண்டிய பெரிய பொருள் உள்ளது.
டயானா தூக்கத்திற்கு திரும்பும்போது, ஸ்டீவ் திகைத்து நிற்கிறார், எந்தவொரு பாலியல் நன்மையையும் நிராகரித்தார். ஆனால் அவருக்கு கிடைப்பது சிறந்தது: டயானா அவரை மதிப்பிட்டால், அவர் ஒரு நபராக அவளுக்கு மதிப்புமிக்கவர் என்பதால் தான். அந்த மதிப்பிலிருந்து காதல் உருவானால், டயானா தான் பார்க்கும் முதல் மனிதனைக் காதலிப்பதன் அசல் கதையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது, ஏனென்றால் அவர் 'காணவில்லை' என்று அவருக்கு ஏதாவது வழங்க வேண்டும்.
10 அவளுடைய மாறுவேடத்தின் தன்மை
சமூக நடத்தை மற்றும் நாகரிகத்தின் குறைபாடுகளை நம் ஹீரோ கவனிப்பதால், ஒவ்வொரு 'மீன்களும் தண்ணீருக்கு வெளியே' கதைக்கு ஒரு மேக்ஓவர் மான்டேஜ் தேவைப்படும் என்பது தவிர்க்க முடியாதது. வொண்டர் வுமனில் வேறுபட்டது என்னவென்றால், டயானா அந்தக் கால ஆங்கில சமுதாயத்தில் பொருந்த வேண்டும் என்பதற்கான தொனியும் விளக்கமும் ஆகும். மை ஃபேர் லேடி அல்லது அதற்கு முன் "பிக்மேலியன்" என்பதற்கு மாறாக, ஸ்டீவ் ட்ரெவர் டயானாவை எப்படி உடை அணிய வேண்டும் என்பதைக் காட்டவில்லை (எட்டா கேண்டியின் உதவியின் மூலம்). அதற்கு பதிலாக, டயானா பொருந்தவில்லை என்ற உண்மையை மறைக்க, அவளுடைய இறுதி ஆடை அதன் நோக்கம் குறைந்துவிட்டது என்பதை அவர் தெளிவுபடுத்துகிறார்.
அவர் அவளை அழகாக ஆக்குவதற்கு ஆங்கில ஆடைகளில் ஆடை அணிவதில்லை, ஆனால் அவளை உளவு விளையாட்டுக்கு இழுக்கிறார். சாராம்சத்தில், கண்டறியப்படாத இந்த சமுதாயத்தில் செயல்பட, அவளுடைய உண்மையான தன்மையை தோற்றத்தில் மட்டுமே மறைக்கவும். கிளாசிக் ஹாலிவுட் ட்ரோப் ஒரு மனிதன் ஒரு ஜோடி கண்கண்ணாடிகளை அகற்றுவதைப் பார்க்கும்போது, அசிங்கமான வாத்து உண்மையில் எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறது என்பதைக் காண்பிக்கும், ஸ்டீவ் கூட்டத்தில் கலக்கும் பலனற்ற நம்பிக்கையில் கண்ணாடிகளை வைக்கிறான் (அவர்களின் பணி அவர்களை சில பதட்டமான இடங்களுக்கு அழைத்துச் செல்லப் போகிறது என்பதால்).
காட்சிக்கு ஒரு சோகமான கவிதை இருக்கிறது, ஆணாதிக்கத்தை பெண்கள் மாறுவேடத்தில் சிறப்பாக செயல்படும் ஒன்றாக சித்தரிக்கிறார்கள் … தன்னை விதிவிலக்கானவர் என்று வெளிப்படுத்துவது டயானாவுக்கு திறப்பதை விட அதிகமான கதவுகளை மூடும்.
9 டயானா ஆண்கள் தகுதி வாய்ந்தவர்கள் என்று கருதுகிறார்
ஆங்கில தலைமைக்கு ஸ்டீவ் மற்றும் டயானாவின் உண்மையான நுழைவில் பாலினம் வகிக்கும் பங்கு ஒருவர் எதிர்பார்ப்பதை விட மிகவும் சிக்கலானது. கதையின் இந்த பகுதியை அவர்கள் அடைந்த நேரத்தில், டயானா மற்றும் எட்டா இருவரும் தன்னை விட ஒரு பின் சந்து பதுங்கியிருந்து தன்னை விட மிகவும் பயனுள்ளதாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளனர் என்பதை ஸ்டீவ் ஒப்புக் கொண்டார். மேற்பரப்பில், ஸ்டீவ் டயானாவின் பக்கத்தில் இருக்கிறார் என்பதில் சந்தேகம் இல்லாமல் நிறுவப்பட்டுள்ளது, ஆணாதிக்கத்தையும் பெண்களைப் பற்றிய அதன் கருத்துக்களையும் ஒரு சுரங்கப்பாதையாகப் பார்க்க வேண்டும். ஆனால் டயானா ஆங்கில பிரபுத்துவத்தையும் இராணுவ கட்டளையையும் பாலியல் ரீதியாக எடுத்துக் கொண்டால், அவள் அதைக் காட்டவில்லை - அல்லது உணர்வைத் தருகிறாள்.
மருவின் நோட்புக்கைப் புரிந்துகொள்ளத் தேவையான மொழிகளைப் பற்றிய அறிவு தன்னிடம் இருப்பதாக டயானா வெளிப்படுத்தும்போது, நிச்சயமாக அந்த அறிவை வேறு யாராவது பகிர்ந்து கொள்ள வேண்டும் என்று அவர் கூறுகிறார். ஜெனரல்கள் அவளுடைய இருப்பை எதிர்க்கும்போது, காரணத்தை மீறுவதால் குழப்பமான கலக்கத்துடன் அவள் நடந்துகொள்கிறாள். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அவற்றில் சிறந்ததை அவள் எதிர்பார்க்கவில்லை, அவள் சிறப்பாக கருதுகிறாள். சந்தேகத்தின் பயனை அவர்களுக்குக் கொடுப்பது மிகச் சிறப்பாகச் செலுத்தப்படாது, ஏனெனில் WWI இதுபோன்ற ஒரு கனவாக மாற வழிவகுத்த பழைய இராணுவ சிந்தனைகளைப் பற்றி அவர் விரைவில் அறிந்துகொள்கிறார்.
இவ்வாறு கூறப்பட்டால், டயானாவை அகற்றுவதற்கான உத்தரவு எவ்வளவு விரைவாக அகற்றப்பட்டது என்பதைக் கவனிக்க வேண்டியது அவசியம், ஸ்டீவ் தனது அறிவு உண்மையில் பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று சுட்டிக்காட்டியவுடன். இந்த கட்டத்தில் ஆணாதிக்கம் வெறுமனே கருதப்படுகிறது என்பதற்கான அறிகுறி, ஆனால் அதற்குள் செயல்படுபவர்கள் பாலினத்திற்கு அப்பாற்பட்ட காரணத்தையும் தர்க்கத்தையும் இன்னும் காண முடியுமா?
8 சமீர் ஒரு வலுவான பெண்ணை விரும்புகிறார்
ஸ்டீவ் தனது கூலிப்படையினரின் குழுவினரைக் கூட்டிச் செல்லும்போது, சமீரின் (சாத் தக்ம ou ய்) பரிசு தூண்டுதல் என்பது விரைவில் தெளிவாகிறது. கவனச்சிதறல் துறையில் யாரோ ஒருவர் என்ற முறையில், டயானா உண்மையில் எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறார் என்று அவர் அதிர்ச்சியடைந்துள்ளார் - அவர் பல மொழிகளையும், மேலும் பலவற்றையும் பேச முடியும் என்பதை அவர் அறிந்து கொள்வதற்கு முன்பே. அவர் சந்தித்த முதல் அழகான பெண்கள் அல்ல, அல்லது வசீகரிக்க முயற்சிக்கவில்லை என்ற உணர்வை பார்வையாளர்கள் பெறுகிறார்கள். ஆனால் டயானா ஒரு பார் புரவலரை ஒரு கையால் பிடித்து அறை முழுவதும் தெளிவாகத் தூக்கி எறியும்போது, டயானா இன்னும் கவர்ச்சிகரமானவராக மாறிவிட்டார் என்று சமீர் வெளிப்படுத்துகிறார்.
டயானாவின் வலிமை காட்சி அவரை "பயமுறுத்தியது மற்றும் தூண்டிவிட்டது" என்று சமீரின் குறிப்பில் கண்களை உருட்டும் பார்வையாளர்களில் சிலர் நிச்சயம் இருக்கிறார்கள், ஆனால் இது உரையைப் பெறக்கூடிய அளவுக்கு வெகு தொலைவில் உள்ளது. சமீர் ஏற்கனவே டயானாவின் தோற்றம் மற்றும் கருணைக்காக சந்தித்து மயக்கமடைந்தார். ஆனால் அவள் இருக்கும் எந்த மனிதனையும் விட வலிமையானவள் என்று அவள் தன்னைக் காட்டியபோது, அவன் பயப்படவில்லை, அதிர்ச்சியடையவில்லை, குழப்பமடையவில்லை, தொந்தரவு செய்யவில்லை - அவள் மிகவும் கவர்ச்சியாக மாறினாள். இயக்குனர் பாட்டி ஜென்கின்ஸ் டயானாவின் உடையை விமர்சிப்பதைப் பற்றியும், வலுவான மற்றும் கவர்ச்சியான ஒரு ஹீரோவை ஏற்றுக்கொள்வதில் மக்கள் சிரமப்படுவதையும் பற்றி பேசியுள்ளார். ஆனால் சமீர் குறைந்தது ஒரு கதாபாத்திரமாவது அந்த ஈர்ப்பைப் பெறுவது பாராட்டுக்குரியது, புறநிலைப்படுத்தல் அல்ல.
7 உங்கள் மைதானத்தை நிறுத்துவதில் வீரம்
படத்தின் மார்க்கெட்டில் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய கவனம் செலுத்தியதற்கு நன்றி, எல்லோரும் காத்திருந்த காட்சி இது. அகழிகளில் ஒரு அவநம்பிக்கையான தாயின் அவலநிலை உதவிக்காக கூக்குரலிட்டவுடன், டயானா ஏதாவது செய்ய வேண்டிய மரியாதை. ஸ்டீவ் ட்ரெவர் மற்றும் அவரது கூட்டாளிகள் கோழைத்தனமானவர்கள், சுயநலவாதிகள் அல்லது அறிவற்றவர்கள் அல்ல என்று முடிவு செய்ததற்காக இயக்குனர் பாட்டி ஜென்கின்ஸ் பாராட்டப்பட வேண்டும்: அவர்கள் ஒரு மனிதனின் நிலத்தை கடக்க முடியாது, ஏனெனில் அது ஒரு மரண பொறி. 'முக்கியமான விஷயங்களை பார்வையை இழந்த மனிதர்களின்' சோர்வான சித்தரிப்பு பயன்படுத்தப்பட்டிருந்தால், டயானா பார்வையாளர்களின் தார்மீக வலிமையை பிரதிபலிப்பார். அதற்கு பதிலாக, அவள் எல்லா உணர்வையும் சுய பாதுகாப்பையும் மீறி நோ மேன்ஸ் லேண்டிற்கு ஒரு ஏணியில் ஏறுகிறாள்.
ஜென்கின்ஸ் மற்றும் அவரது குழுவினர் வொண்டர் வுமனின் இதயத்தை கைப்பற்றுகிறார்கள் என்பதில் ஏதேனும் சந்தேகம் இருந்தால், இந்த காட்சி எல்லா சந்தேகங்களையும் அழிக்கிறது. மற்ற ஹீரோக்கள் ஆண்பால் ஆக்ரோஷக் காட்சிகளைக் காட்டக்கூடும், டயானாவின் ஏஜென்சியும் சக்தியும் எதிர்க்கும் திறனில் உள்ளன. நோ மேன்ஸ் லேண்டில் உள்ள ஒரு பெண்ணின் உருவம் பின்னுக்குத் தள்ளப்படுவதை மறுப்பது ஒரு சக்திவாய்ந்த ஒன்றாகும், ஆனால் ஸ்டீவ் மற்றும் அவரது ஆட்கள் எதிரிகளை நெருங்கிச் சுடுவதைக் காணும்போது அவள் எவ்வளவு விரைவாக செயல்படுகிறாள் என்பது இன்னும் சக்தி வாய்ந்தது. அகழியில் குதித்து, டயானா வீரர்களை அல்ல, ஆனால் அவர்களின் இயந்திர துப்பாக்கியை அடித்து நொறுக்குகிறார். பழிவாங்கல் அல்லது கோபத்தின் ஒரு குறிப்பைக் கூட கண்டுபிடிக்க முடியாது, ஏனெனில் வன்முறைக்குத் தள்ளப்படும் இந்த மனிதர்கள் நிறுத்தப்படுவதற்கு கொல்லப்பட வேண்டிய அவசியமில்லை - அவர்கள் நிராயுதபாணிகளாக இருக்க வேண்டும்.
6 டயானா பொறுப்பேற்கிறார்
டயானாவின் உடல் நலம் அல்லது பாதுகாப்பிற்கு ஸ்டீவ் உண்மையில் எவ்வளவு அக்கறை காட்டுகிறார் என்பதை மிகைப்படுத்த முடியாது. அது ஒரு விமர்சனம் அல்ல, ஆனால் அவர் பாலின மரபுகளை எவ்வளவு குறைவாகக் கவனிக்கிறார் என்பதற்கான சான்றுகள். அவர் டயானாவின் திறமையையும் வலிமையையும் கண்டார், மேலும் அவளை 'பாதுகாக்க' வேண்டிய அவசியத்தை மீண்டும் ஒருபோதும் உணரவில்லை. அணி நோ மேன்ஸ் லேண்ட் வழியாகவும், ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட கிராமமான வெல்டிலும் நகரும்போது அது ஒரு எடுத்துக்காட்டு. ஸ்டீவ், சமீர், சார்லி மற்றும் தலைமை ஆகியோர் ஒரு நிலத்தைப் பெறுவதற்கு மூடிமறைக்கையில், டயானா அவர்களுக்கிடையில் விரைந்து சென்று குற்றச்சாட்டை வழிநடத்துகிறார். அவர்களின் முகங்களில் உள்ள குழப்பம் ஒரு அச்சமற்ற பெண்களால் வெளியேற்றப்படுவதில் சங்கடமாகவோ அல்லது குழப்பமாகவோ அல்லது விரக்தியாகவோ இருந்திருக்கலாம்.
அதற்கு பதிலாக, டயானா விளையாட்டை மாற்றியுள்ளார் என்பதை பார்வையாளர்கள் அவர்களுடன் சேர்ந்து உணர்ந்துகொள்கிறார்கள், மேலும் அவர்கள் விரைவாக விரைந்து செல்கிறார்கள். டயானாவின் பின்வரும் அதிரடி காட்சிகள் அத்தகைய தெளிவான செய்தியை அனுப்புவதற்கான காரணம், அவை உண்மையில் 'ஒரு செய்தியை அனுப்பவில்லை'. டயானா அவர்கள் அனைவரையும் விட வலிமையானவர், மிகவும் திறமையானவர், மிகவும் தடகள வீரர், மற்றும் மிகவும் தைரியமானவர் … ஆகவே ஸ்டீவ் மற்றும் அவரது ஆட்கள் வேகத்தைத் தக்கவைத்து அவளுக்கு ஆதரவளிக்க விரைகையில் எதிரிகளை அகற்றுவது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது. ஸ்டீவ் மற்றும் அவரது ஆட்கள் பிரமிப்புடன் நிற்கிறார்கள், டயானாவின் திறமை மற்றும் அச்சமின்மையைக் கண்டு வியப்படைகிறார்கள், அன்றைய உண்மையான ஹீரோவுக்கு வெறுமனே பயன்படுவதில் மகிழ்ச்சி.
5 ஸ்டீவ் மற்றும் டயானா முத்தமிடும்போது (மற்றும் அவர்கள் செய்யாதபோது)
டயானாவின் உயர்ந்த போர் வலிமையின் தெளிவான ஆர்ப்பாட்டத்திற்குப் பிறகு, வெல்ட்டின் விடுதலையைத் தொடர்ந்து கொண்டாட்டத்தை ரசிக்க அவரும் ஸ்டீவும் ஒன்றாக வருகிறார்கள். வொண்டர் வுமன் சமத்துவத்தைப் பற்றியது என்றும், ஸ்டீவ் அல்லது டயானா மற்றவர்களை 'காப்பாற்றவில்லை' என்றும் கிறிஸ் பைனின் கூற்று இங்கே தான். மற்ற கிராமவாசி நடனம் மற்றும் பானம் போல, ஸ்டீவ் மற்றும் டயானா அவர்கள் இப்போது இரண்டு வீரர்கள், வீடு இல்லாமல், மற்றும் அவர்கள் சண்டையிடத் தேர்ந்தெடுத்த போரின் காரணமாக நிச்சயமற்ற எதிர்காலத்தை நோக்கி செல்கிறார்கள் என்ற உண்மையைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். மனிதர்கள் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கும் வாழ்க்கையைப் பற்றி டயானா கேட்கும்போது, அவர் அவளுக்கு விவரங்களைத் தருகிறார் … ஆனால் அது அவருக்காகக் காத்திருக்கும் வாழ்க்கை அல்ல என்று கூறுகிறார்.
ஒரு சூப்பர் ஹீரோவிற்கும் ஒரு பெண் இயக்கும் காதல் ஆர்வத்திற்கும் இடையில் ஒரு 'காதல்' இடம்பெறுவது 'ஒருவருக்கொருவர் ஈர்க்கும் இரண்டு கவர்ச்சிகரமான நபர்களை' விட அதிகமாக இருக்கும் என்று சிலர் கணித்திருக்கலாம். ஆனால் ஸ்டீவ் மற்றும் டயானாவை அவர்களின் நிச்சயமற்ற தருணத்தில் ஒன்றிணைக்கும் பாட்டி ஜென்கின்ஸின் பணி இந்த வகைக்கு ஒரு புதிய தரத்தை அமைக்கிறது. இருவரும் தங்கள் வெற்றியைப் பெற வேண்டும். ஆனால் அவை மெதுவான நடனத்துடன் இயக்கங்களின் வழியாக செல்லும்போது, உடல் தொடர்பு நெருக்கத்தைத் தொடங்காது. நாளை வரக்கூடாது என்று தெரிந்தும் இருவரும் டயானாவின் அறைக்கு ஓய்வு பெறுவதால், எந்த வார்த்தையும் பேசாமல் தொடங்குகிறது.
அவர்களின் முதல் சந்திப்புக்கு நன்றி, ஸ்டீவ் மீதான டயானாவின் ஆர்வம் மேலோட்டமான அல்லது உடல் ரீதியான எதையும் அடிப்படையாகக் கொண்டிருக்கவில்லை என்பதை பார்வையாளர்கள் அறிவார்கள். ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவைக் கனவு காண ஸ்டீவ் ஒரு யதார்த்தவாதிக்கு மிக அதிகமாக இருப்பதால், இருவரும் இரவைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள், மறுநாள் காலையில் தங்கள் பணியைத் தொடர்கிறார்கள்.
4 ஸ்டீவ் செருசஸ் மருவின் ஈகோ
உங்கள் முன்னணி மனிதர் கிறிஸ் பைனின் தோற்றத்தையும் கவர்ச்சியையும் கொண்டிருக்கும்போது, அவர் கவர்ச்சியுடன் தீர்க்க முடியாத ஒரு சூழ்நிலையை கொண்டு வருவது கடினம். ஆனால் மாரு அக்கா டாக்டர் பாய்சனுடன் தொடர்பு கொள்ள லுடென்டோர்ஃப் கண்காட்சியில் ஊடுருவியவுடன், ஸ்டீவ் மாருவின் நம்பிக்கையில் தனது மிகப் பெரிய பலவீனத்தை கேட்டுக்கொள்வதன் மூலம் பேசத் தொடங்குகிறார்: அவளுடைய ஈகோ. இன்றைய ஹாலிவுட் நிலப்பரப்பில் இதை நீங்கள் நுட்பமாக அழைக்க முடியாது, ஆனால் ஈர்ப்பு, காதல், அல்லது புகழ்ச்சி ஆகியவை ஒரு பெண்ணின் மீது புத்திசாலித்தனமாகவும், மருவைப் போல உந்தப்பட்டவையாகவும் இருக்கும் என்பதை ஸ்டீவ் அங்கீகரிப்பதைப் பார்ப்பது மிகவும் வரவேற்கத்தக்கது. ஆனால் அவர் குறிவைத்து, நிபுணர் துல்லியத்துடன் கையாளுகிறார் என்பதைப் பாராட்ட வேண்டும் என்பது அவளுடைய விருப்பம்.
அவர் இன்னும் ஒரு விதத்தில் அவளை காதலிக்கிறார், அவர் தனது தத்துவத்தையும், விஞ்ஞானத்தின் மீதான பாராட்டையும், மேலும் அதிநவீன ஆயுதங்களை உருவாக்குவதற்கான ஆர்வத்தையும் பகிர்ந்து கொள்கிறார் என்று நம்புவதற்கு அவளை வழிநடத்துகிறார். மரு தனது சிறந்த தீர்ப்பை எதிர்த்து மயக்கமடைந்ததாகத் தெரிகிறது … டயானா தோன்றும் வரை, ஸ்டீவ் ஒரு பீதியுடன் அவனது திட்டம் அவனுக்கு முன்னால் கரைந்துவிடும். மாரு, இதற்கிடையில், ஸ்டீவின் வெறித்துப் பார்க்கும் கண்களைப் பார்த்து, தனது சொந்த நம்பிக்கையைத் தகர்த்துவிட்டான். அவர் கல்வி ஒருமைப்பாடு கொண்ட ஒரு மனிதராகத் தோன்றினார், மகத்துவத்தை அழகுக்கு மேலானது என்பதை உணர்ந்தார் - இறுதியில் தன்னை சமமாகக் காட்டிலும் குறைவாக இருப்பதை வெளிப்படுத்திக் கொண்டார், மேலும் அழகான முகத்தால் எளிதில் திசைதிருப்பப்பட்டார்.
ஒரு முன்னணி மனிதனாக தெளிவான மின்சாரத்தை உருவாக்குவது ஒரு வில்லத்தனமான கோழியின் விஞ்ஞான ஆர்வத்தை மசாஜ் செய்கிறது … அந்த முன்னேற்றத்தை நாங்கள் அழைக்கிறோம்.
3 கூட அரேஸ் டயானாவை ஒரு சமமாக பார்க்கிறார்
டயானிஸ் தெமிஸ்கிராவில் ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோது, ஜீயஸுக்கு பாலினம் அல்லது இனம் எதுவும் பெரிதாக கவலைப்படவில்லை என்று செய்தி சத்தமாகவும் தெளிவாகவும் அனுப்பப்பட்டது - மேலும் படத்தின் இறுதிச் செயலில், ஒலிம்பியன் கடவுள்களுக்கு தனித்துவமான பண்பாக இருக்கலாம் என்று டயானா அறிகிறார். சர் பேட்ரிக் தன்னை மாறுவேடத்தில் போரின் கடவுள் ஏரஸ் என்று வெளிப்படுத்தியவுடன், எந்தவொரு ஆயுதமும் வரையப்படுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே பதற்றம் உருவாகிறது. டயஸ், ஆனால் வாள் உண்மையான 'கடவுள் கொலையாளி' அல்ல என்பதை ஏரஸ் வெளிப்படுத்துவதால், அவர்கள் இருவரும் சகோதரர் மற்றும் சகோதரி என்று அறிவிக்கிறார். ஜீயஸின் பிள்ளைகள், அதிகாரத்தில் சமமானவர்கள் - அவள் இளமையாகவோ, பெண்ணாகவோ அல்லது தனிமையில் வளர்க்கப்பட்டவனாகவோ அவன் மனதில் நுழைவதில்லை.
ஒருவேளை இது ஒரு நிகழ்வு போல் பரவலாக இல்லை, ஆனால் ஒரு மாயாஜால, புராண, பண்டைய கடவுள் ஒரு இளம் பெண்ணுடன் சிக்க வைக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கும்போது, பொதுவாக "பெண்" என்ற வார்த்தையைச் சுற்றி வீசப்படுவதற்கு நல்ல வாய்ப்பு உள்ளது. நேர்மையாக, டயானாவுடன் பேசுவதற்கு ஏரெஸுக்கு வழக்கத்தை விட அதிக காரணம் இருக்கும், ஏனென்றால் அவர் அவளுக்குத் தெரிவிக்கும்போது அவளுடைய உண்மையான பெற்றோரை மட்டுமே கண்டுபிடிப்பார். ஆனால் அவளை வற்புறுத்துவதற்கான அவரது முயற்சிகள், அவர் எவ்வளவு சக்திவாய்ந்தவர் என்று அவர் நம்புகிறார் என்பதைக் காட்டுகிறது, நவீன சூப்பர் ஹீரோ வகையிலேயே, ஒரு கிரேக்க கடவுள் ஒரு பெண்ணை தனது மரியாதைக்குரிய சமமான மற்றும் சகோதரி என்று உரையாற்றுவது அவரது உள்ளார்ந்த ஆற்றலால் தான் ஒரு சக்திவாய்ந்த விஷயம்.
கதையின் இந்த கட்டத்தில் அது தனித்து நிற்கவில்லை, ஆனால் ஹீரோவுக்கு இணங்க ஒரு வில்லன் இடம்பெறும் பெரும்பாலான (அனைத்துமே இல்லையென்றால்) சூப்பர் ஹீரோ முதலாளி போர்களில், வொண்டர் வுமன் தனது கடவுளுக்கு தெரியாத சகோதரியை உரையாற்றுவதன் மூலம் அதை எதிர்த்து நிற்கிறார் என்பது உண்மைதான் உண்மையாக இரு.
2 டயானா ஆண்கள் அதற்கு தகுதியானவரா இல்லையா என்று நம்புகிறார்கள்
ஸ்டீவ் மற்றும் டயானாவின் சமத்துவத்தின் இறுதி வெளிப்பாடு - அவளால் உலகைக் காப்பாற்ற முடியும், ஆனால் அவனால் அந்த நாளைக் காப்பாற்ற முடியும் - வொண்டர் வுமனின் இதயத்தில் வீரம் பற்றிய கருத்தை நிரூபிக்கிறது. டயானா அந்த போர்க்களத்தில் காலடி வைத்தபோது, அவள் பிழைப்பாளா என்று அவளுக்குத் தெரியவில்லை. அவள் கிராமத்திற்குள் நுழைந்தபோது, மூலையில் என்ன இருக்கிறது என்று அவளுக்குத் தெரியவில்லை. மனிதன் இனி சிதைக்கப்படமாட்டான் என்பதற்காக ஏரெஸை அழிப்பது தன் கடமை என்று அவள் நம்பினாள், மேலும் ஏரெஸ் அவர்கள் நம்புவதை விட சிறந்தவனாக இருக்க முடியும். அந்தத் திட்டம் நிறைவேறியபோது, டயானா ஒரு முறை இருந்ததைப் போல ஸ்டீவ் நிறுத்த மறுத்துவிட்டார், ஏனென்றால் ஆண்கள் சிறப்பாக இருக்க முடியும் என்று அவர் நம்பினார்.
ஆண்கள் துரோகிகள் என்று டயானாவின் தாய் அவளிடம் சொன்னார், மேலும் அவர்கள் சேமிக்கத் தகுதியற்றவர்கள் என்று ஏரஸ் சொன்னார். ஆனால் இறுதியில், டயானா ஆண்கள் தனது பாதுகாப்பிற்கு தகுதியானவரா இல்லையா என்பது முக்கியமல்ல, ஏனெனில் "அவர்கள் காப்பாற்றப்படுவதற்குத் தகுதியுள்ளவர்களா இல்லையா என்பது அல்ல … இது நீங்கள் நம்புவதைப் பற்றியது. நான் அன்பை நம்புகிறேன்."
-
பாட்டி ஜென்கின்ஸின் வொண்டர் வுமன் வெற்றி பெறுகிறது என்பதில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை, ஏனெனில் இது ஒரு நல்ல படம், மற்றும் ஒரு பெண் இரண்டாவது நடித்த ஒரு நல்ல படம். டயானா ஏன் தனது சக ஜஸ்டிஸ் லீக் ஹீரோக்களுடன் இணையாக இல்லை என்பதைக் காண்பிப்பதற்கான அந்த அர்ப்பணிப்பின் காரணமாக, ஆனால் சில விஷயங்களில் அவர்களுக்கு மேலே நிற்கும்போது, அவர் எல்லா மக்களின் பாதுகாவலராகவும் மாறுகிறார். அவள் ஆண்கள், பெண்கள், குழந்தைகள் - அனைவரையும் சமமாக நம்புகிறாள்.