ஹாலிவுட்டில் வெகுஜன வருவாய்க்கான உரிமையாளர்களாக உரிமையாளர்கள் மாறிவிட்டார்கள் என்பது இரகசியமல்ல. உற்பத்தி வரவு செலவுத் திட்டங்கள் உயரும் மற்றும் அதிக திறப்பு வார இறுதி எண்கள் அதிகபட்ச லாபத்தை உறுதி செய்ய வேண்டியது அவசியம் என்பதால், ஸ்டுடியோக்கள் பெரிய பெயர் பண்புகளுக்கு திரும்புவது புத்திசாலித்தனம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சாதாரண பார்வையாளர்கள் அவர்கள் அங்கீகரிக்கும் ஒன்றைப் பார்க்க அதிக வாய்ப்புகள் உள்ளன, எனவே தற்போதுள்ள ரசிகர்களின் விருப்பமான கதாபாத்திரங்களைக் கொண்டிருக்கும் பச்சை ஒளி படங்களுக்கு தீவிர ஊக்கமும் உள்ளது.
சமீபத்திய ஆண்டுகளில், திரைப்பட உரிமையாளர்களைக் கையாளும் போது ஒரு போக்கு உருவாகியுள்ளது - மேலும் பகிரப்பட்ட பிரபஞ்ச நிகழ்வு பற்றி நாங்கள் பேசவில்லை. நிர்வாகிகள் சின்னமான உரிமையாளர்களின் ஆண்டுகளைத் தொடர வழிகளைத் தேடுகிறார்கள் - அல்லது சில சந்தர்ப்பங்களில் - அவை கடைசியாக திரையில் காணப்பட்ட பிறகு. 2015 இல் ஜுராசிக் வேர்ல்ட், க்ரீட் மற்றும் ஸ்டார் வார்ஸ்: தி ஃபோர்ஸ் அவேக்கன்ஸ் போன்ற திட்டங்கள் காணப்பட்டன, அவை தற்போதுள்ள தொடர்ச்சியில் செயல்படும் போது உரிமையை மீண்டும் தொடங்குகின்றன. இந்த ஆண்டு, ஜேசன் பார்ன் வெளியீட்டில் இந்த பயிற்சி தொடர்கிறது (சூப்பர் பவுல் இடத்தைப் பாருங்கள்). பார்ன் தொடரில் ஒரு தவணை வந்து நான்கு வருடங்கள் ஆகிவிட்டாலும், நட்சத்திர மாட் டாமனும் இயக்குனர் பால் க்ரீன்கிராஸும் கிட்டத்தட்ட 10 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு திரும்பி வருகிறார்கள், ஜேசன் போர்னை கடந்த ஆண்டு டெண்ட்போல்களின் அதே படகில் நிறுத்துகிறார்கள்.
இது 21 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பகுதியிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டது, அங்கு பேட்மேன் பிகின்ஸ் மற்றும் கேசினோ ராயல் போன்ற கடின மறுதொடக்கங்கள் ஸ்லேட்டை சுத்தமாக துடைத்து புதிதாகத் தொடங்கின. இப்போது இருக்கும் விஷயம் "மென்மையான" மறுதொடக்கம்: ஒரு புதிய பிராண்டை புதிய தலைமுறை திரைப்பட பார்வையாளர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தும் ஒரு திரைப்படம், முந்தைய படங்களின் நியதியை அப்படியே வைத்திருக்கிறது. இந்த படைப்புகள் பல சிறந்த விமர்சன மற்றும் / அல்லது வணிகரீதியான வெற்றியைக் கண்டன, மாற்றீட்டோடு ஒப்பிடும்போது மென்மையான மறுதொடக்கம் ஏன் மிகவும் ஈர்க்கிறது என்பதைப் பார்ப்பது எளிது.
ரீமேக்குகளின் சிக்கல்
திரைப்பட வணிகம் ரீமேக்குகள் அல்லது கடினமான மறுதொடக்கங்களுக்கு புதியதல்ல, திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் இதற்கு முன் முயற்சித்த ஒரு முன்மாதிரியை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள், முந்தைய அவதாரம் ஒருபோதும் நடக்கவில்லை என்று கற்பனை செய்துகொள்கிறார்கள். சிறந்த ரீமேக்குகளுக்கு எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன (ஓஷன்ஸ் லெவன் போன்றவை), ஆனால் பெரும்பாலும் ஸ்டுடியோக்கள் தவறான வகையான திரைப்படத்தை மீண்டும் செய்வதற்குத் தொடரவில்லை. கடந்த காலங்களில் பழக்கமான தலைப்புகளில் வங்கி ஒரு நாண் வேலைநிறுத்தம், இது பொதுவாக ரீமேக் சிகிச்சையைப் பெறும் ஒரு வகையின் கிளாசிக் என்று கருதப்படுகிறது. நவீன எடுத்துக்காட்டுகளில் பாயிண்ட் பிரேக் மற்றும் டோட்டல் ரீகால் ஆகியவை அடங்கும், இது ஆர்-மதிப்பிடப்பட்ட வெற்றிகளின் சுத்திகரிக்கப்பட்ட பிஜி -13 காட்சிகளை பார்வையாளர்களை வென்றது. இந்த படங்கள் அறிவிக்கப்படும் போது, அவர்கள் சியர்ஸை விட அதிகமான கண் ரோல்களை சந்திக்கிறார்கள், ஏனெனில் பல பார்வையாளர்கள் அவற்றை தேவையற்றதாக பார்க்கிறார்கள்.
நல்ல வரவேற்பைப் பெற்ற திரைப்படத்தை ரீமேக் செய்வதில் ஒரு பெரிய சிக்கல் என்னவென்றால், ஒப்பீடுகள் தவிர்க்க முடியாதவை, மேலும் அசலை மேம்படுத்த 2.0 பதிப்பு எதுவும் செய்யமுடியாது. கீனு ரீவ்ஸ் மற்றும் பேட்ரிக் ஸ்வேஸ் ஆகியோரின் தவிர்க்கமுடியாத ஜோடியுடன் கேத்ரின் பிகிலோவின் வழிபாட்டு நொறுக்குதலில் பாப் செய்யும்போது, அதிரடி திரைப்பட ரசிகர்கள் 2015 இன் பாயிண்ட் பிரேக்கிற்கு ஏன் தீர்வு காண்பார்கள்? அதே பெயரில் 1990 ஆம் ஆண்டு அர்னால்ட் ஸ்வார்ஸ்னேக்கர் வாகனம் நடிகரின் பல சிறப்பம்சங்களில் ஒன்றாகக் காணப்படும்போது, அறிவியல் புனைகதை ரசிகர்கள் 2012 மொத்த நினைவுகூரலுக்கு ஏன் செல்வார்கள்? அதனால்தான் பலர் உடனடியாக வரவிருக்கும் மெமெண்டோ ரீமேக்கை வெடித்தனர்; படம் ஏற்கனவே நன்றாக உள்ளது, ஏன் அதை குழப்ப வேண்டும்? கிறிஸ்டோபர் நோலனின் த்ரில்லர் 2000 களின் சிறந்த திரைப்படங்களில் ஒன்றாகக் காணப்படுகிறது மற்றும் சிறந்த அசல் திரைக்கதைக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. ஒரு ரீமேக் எவ்வாறு எதையும் செய்ய முடியும் என்பதைப் பார்ப்பது கடினம், ஆனால் வெளிர் சாயல்.
ஆரம்ப படம் ஒரு சுவாரஸ்யமான முன்மாதிரியை எடுத்தபோது மட்டுமே ரீமேக்குகள் முயற்சிக்கப்பட வேண்டும், ஆனால் அதை இயக்கவில்லை, அது இருக்கக்கூடும். அதனால்தான் 2001 பெருங்கடலின் லெவனை மக்கள் மிகவும் விரும்புகிறார்கள். ஒரு அழகான குற்றவாளிகள் ஒரே நேரத்தில் மூன்று சூதாட்டக் கூடங்களை கொள்ளையடிப்பது மறுக்கமுடியாத வேடிக்கையாக உள்ளது, ஆனால் 1960 அசல் ஒரு குற்ற உன்னதமானதாக கருதப்படவில்லை (அதன் பெரிய பெயர் இருந்தபோதிலும்). ஐம்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இயக்குனர் ஸ்டீவன் சோடர்பெர்க் மற்றும் ஏ-லிஸ்டர்களின் குழு ஒரு தென்றலான, பொழுதுபோக்கு திரைப்படத்தை வழங்கியது, அது மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது மற்றும் ஒரு உரிமையைத் தொடங்கியது. ஒரு மோசமான படம் எடுத்து அதை சிறப்பாக தயாரிப்பதைத் தவிர, புதிய ஓஷனின் லெவன் அதன் இரண்டாவது ஷாட்டை எடுக்க நீண்ட நேரம் காத்திருந்தது, அசல் நினைவிலிருந்து மங்கிப்போன பிறகு. பல தோல்வியுற்ற ரீமேக்குகள் மிக விரைவில் வெளிவருகின்றன, இது அவர்களுக்கு அதிக பாதகத்தை ஏற்படுத்துகிறது.
இதைக் கருத்தில் கொண்டு, 2015 ஆம் ஆண்டின் அனைத்து உரிம புதுப்பித்தல்களிலும், டெர்மினேட்டர்: ஜெனிசிஸ் தோல்வியடைந்த ஒன்றாகும். இது ஜேம்ஸ் கேமரூனின் முதல் இரண்டு டெர்மினேட்டர் படங்களின் ஏக்கம் குறித்து பார்வையாளர்களை விற்க முயற்சித்தது, ஆனால் சமன்பாட்டில் புதிதாக எதையும் சேர்க்கவில்லை. அசல் காட்சிகள் வெளிப்படையாக மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன, இது ஜெனீசிஸை ஒரு போலி ரீமேக்காக மாற்றியது, இது ரசிகர்களை உற்சாகப்படுத்துவதற்கு பதிலாக கோபப்படுத்தியது. ஒரு பிரியமான உரிமையின் உணர்ச்சி ரீதியான அதிர்வுகளைத் தட்டுவது நீண்ட தூரம் செல்லக்கூடும், ஆனால் பார்வையாளர்களைப் பராமரிக்க இரண்டு அடையாளம் காணக்கூடிய காட்சிகளுக்கு மேல் தேவைப்படுகிறது. கேமரூனின் டெர்மினேட்டர் திரைப்படங்கள் இன்னும் நிலைநிறுத்துகின்றன, மேலும் அவை சினிமாவுக்கு நீர்நிலை தருணங்களாக மதிக்கப்படுகின்றன. ஒரு தியேட்டரில் மீண்டும் அதே விஷயத்தைக் காண பணம் செலுத்துவதற்கு மாறாக, T2: தீர்ப்பு நாள் ஒரு உண்மையான உள்ளுறுப்பு அனுபவத்தைப் பெற ஒருவர் ப்ளூ-ரேயில் பாப் செய்யலாம்.
அடுத்த பக்கம்: மென்மையான மறுதொடக்கத்தின் மேல்முறையீடு
1 2