மேட்ரிக்ஸ் தொடர்ச்சிகள் ஏன் உரிமையை அழித்தன

மிகச் சில படங்கள் தி மேட்ரிக்ஸ் போன்ற சினிமா வரலாற்றில் ஒரு இடத்தைப் பெற்றுள்ளன. வச்சோவ்ஸ்கியின் டிஸ்டோபியன் படம் 1999 இல் காட்சிக்கு வெடித்தது மற்றும் எல்லோரும் தங்கள் இருப்பை மறுபரிசீலனை செய்ய வைத்தது. நாம் வாழும் உலகம் நம்மை மறதி நிலையில் வைத்திருக்க வடிவமைக்கப்பட்ட கணினி உருவகப்படுத்துதலாக இருந்தால் என்ன செய்வது? இது வாழ்க்கையைப் பார்க்கும் ஒரு எதிர்மறையான மற்றும் இழிந்த வழி, ஆனால் தி மேட்ரிக்ஸ் அந்த கேள்விகளை நமக்குள் உருவாக்கியது.

படம் அதன் கலாச்சார தாக்கத்துடன் அனுபவித்த மிகப்பெரிய வெற்றியைக் கருத்தில் கொண்டு, இரண்டு தொடர்ச்சிகள் கிரீன்லைட். வச்சோவ்ஸ்கியின் முழு குழுவினரையும் - நியோ, டிரினிட்டி மற்றும் மார்பியஸ் - ஒரு புதிய புதிய கதாபாத்திரங்களுடன் திரும்ப அழைத்து வந்தனர். ஆனால் புரட்சிகளின் வரவுகளை உருட்ட முடிந்த நேரத்தில், முத்தொகுப்பு ஒரு ஏமாற்றமாக கருதப்பட்டது. நிச்சயமாக, தொடர்ச்சிகளுக்கு அவற்றின் சிறந்த தருணங்கள் உள்ளன, ஆனால் முழு சதி மற்றும் பிரபஞ்சத்தின் சுருண்ட விரிவாக்கம் பெரும்பாலான ரசிகர்களை விட பதில்களை விட அதிகமான கேள்விகளைக் கொண்டுள்ளன. ஒருமுறை நம்பிக்கைக்குரிய முத்தொகுப்பை வீழ்த்திய தொடர்ச்சிகளின் மிகத் தெளிவான சில தவறுகளைப் பார்க்க நாங்கள் இங்கு வந்துள்ளோம்.

இந்த பட்டியலை ஒரு ஸ்பாய்லர் எச்சரிக்கையுடன் முன்வைக்க வேண்டும். பட்டியலின் கருத்துக்கள் படங்களின் ஒவ்வொரு ரசிகராலும் பகிரப்பட வேண்டியதில்லை, ஆனால் புறக்கணிக்க முடியாதது என்னவென்றால், முதல் படத்தால் நிறுவப்பட்ட அதன் வேகத்தைத் தொடர முத்தொகுப்பு தவறிவிட்டது. மேட்ரிக்ஸ் தொடர்ச்சிகள் ஏன் உரிமையை அழித்தன என்பது இங்கே.

11 கண்மூடித்தனமான நியோ

பிளாக்பஸ்டர் திரைப்படங்களை எழுதுபவர்களுக்கு ஒரு முக்கிய சவாலாக இருப்பது அவர்களின் கதாநாயகன் ஹீரோக்களை அதிக மனிதர்களாக மாற்றுவதாகும். நிச்சயமாக, நியோ போன்ற ஒரு கதாபாத்திரம் பறக்க முடியும், தோட்டாக்களைத் தவிர்க்கலாம், மேலும் கடவுள் போன்ற பிற சக்திகளைக் கொண்டிருக்கலாம், ஆனால் அவர் காயப்படுத்த முடியாவிட்டால் எதிரிகளை எதிர்த்துப் போராடும்போது அவசர உணர்வு இல்லை. இது முதல் படத்தின் சிறந்த அம்சங்களில் ஒன்றாகும் - கிட்டத்தட்ட வெல்ல முடியாத முகவர்களின் ஆபத்து. முதன்மை கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று முகவரிடமிருந்து ஓடிவந்த போதெல்லாம் இது ஒரு பதட்டமான தருணம், மிகக் குறைவான சண்டை. வச்சோவ்ஸ்கிஸ் அதை ரீலோடில் நிறுவத் தவறிவிட்டார் , ஆனால் நியோவை குருட்டுத்தனமாக எடுக்கும் முடிவோடு புரட்சிகளில் அரை மனதுடன் முயற்சி செய்தார்.

ரீலோடெட்டில் ஒரு காட்சி இருந்தது, அங்கு சென்டினெல்ஸுக்கு எதிராக நியோ தனது அதிகாரங்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் காயமடைகிறார், பின்னர் அவர் கோமா நிலைக்குத் தள்ளப்படுகிறார், இது ட்ரெய்ன்மேன் உடன் ஓட வழிவகுக்கிறது. இந்த சதி நூல் மூலம் கூட, நியோ உடனடி ஆபத்தில் இருப்பதாக பார்வையாளர்கள் ஒருபோதும் உணர மாட்டார்கள், ஆனால் அவர் கண்மூடித்தனமாக இருக்கும்போது, ​​அவரது திறமை தொகுப்பு வெளிப்படையாகத் தடைபடுகிறது. ஆனால் நியோவை மனிதநேயப்படுத்தியிருக்க வேண்டியது என்னவென்றால், மேட்ரிக்ஸ்-பார்வையில் பார்க்கும் சக்தியைக் கொடுப்பதன் மூலம், அவரை மேலும் விக்கிரகமாக வணங்குவதற்கான ஒரு காரணியாக மட்டுமே செயல்பட்டது. இந்த புதிய திறமையை அவர் செயல்படுத்தும்போது, ​​பேனின் மரண பையனைக் கடந்தும், அவரது உண்மையான சுயமான முகவர் ஸ்மித்திலும் பார்க்கிறார். இறுதியில், இது சதித்திட்டத்தின் தேவையற்ற விலகலாக இருந்தது, ஏனெனில் நியோவை காயப்படுத்துவது ஸ்மித்தை நிறுத்துவதில் தடையாக இருக்கவில்லை.

10 நம்பிக்கைக்குரிய எழுத்துக்களை வீணாக்குகிறது

தி மேட்ரிக்ஸின் சிறந்த பகுதிகளில் ஒன்று சிக்கலான மற்றும் புதிரான கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்தியது. மார்பியஸின் மர்மமும், நியோவின் குழப்பமும் படத்தின் தாக்கத்தை அதிகரித்தன. எனவே, இதை மீண்டும் உருவாக்க வச்சோவ்ஸ்கிஸுக்கு இன்னும் இரண்டு வாய்ப்புகளை வழங்குவது இன்னும் பலவற்றை வழங்கியிருக்க வேண்டும். அது இல்லை, அது முயற்சி இல்லாததால் அல்ல. நம்பிக்கைக்குரிய சுவாரஸ்யமான குணாதிசயங்களைக் கொண்ட பல கதாபாத்திரங்கள் நாம் விரும்பிய அளவுக்கு வெளியேற்றப்படவில்லை, இதனால் பலவீனமான வளர்ச்சியால் வீணடிக்கப்பட்டன. இதற்கு ஒரு பிரதான உதாரணம் இரட்டையர்கள்.

கொடிய இரண்டு ஆசாமிகளுக்கு நியோ தனது பணத்திற்கு ஒரு ரன் கொடுக்க வேண்டிய அதிகாரங்களைக் கொண்டிருக்கிறார், ஆனாலும் அவர்கள் ஒருபோதும் ஒரு குத்து கூட பரிமாறிக் கொள்ளவில்லை. அதற்கு பதிலாக, அவர்களின் கெட்ட நீராவி-சிதறல் திறன்கள் டிரினிட்டி மற்றும் மார்பியஸைக் கழற்றுவதற்கான இரண்டாவது பிடிலுக்குத் தள்ளப்படுகின்றன, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவை அல்ல. மார்பியஸ் அல்லது டிரினிட்டி திறமையானவர்கள் அல்ல என்று நாங்கள் கூறவில்லை, ஆனால் நியோவை ஒரு புதிய சவாலுடன் முன்வைக்க வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டது, அதற்கு பதிலாக அவர்கள் அந்த சவாலை வேறொருவருக்குக் கொடுத்து, முகவர் ஸ்மித்துடன் அவரது மாட்டிறைச்சியை எங்கள் தொண்டைக் கீழே கட்டாயப்படுத்துகிறார்கள் - நாம் ஏற்கனவே பார்த்த ஒன்று முன்.

9 டிரினிட்டி இறக்கிறது

ஒரு கதாபாத்திரத்தை கொல்வதற்கான செயல் நீண்ட காலமாக ஒரு படத்தில் உணர்ச்சியை உருவாக்க இயக்குநர்களின் ஸ்லீவ் வரை ஒரு அட்டை. சரியாகச் செய்தால், அது படத்தின் கதைக்களத்தில் ஒன்றிணைக்கும் நிகழ்வாகவும், க்ளைமாக்ஸை உயர்த்தவும் உதவும். தவறாக செய்தால், அது திரைப்படத்தை முழுவதுமாக வீழ்த்தும். தி மேட்ரிக்ஸ் புரட்சிகளில் இது நிகழ்ந்தது , வெளிப்படையான காரணமின்றி டிரினிட்டியைக் கொல்ல வச்சோவ்ஸ்கிஸ் முடிவு செய்தபோது.

வச்சோவ்ஸ்கிஸ் ஒரு சில மலிவான கண்ணீருக்காக எங்கள் இதய துடிப்புகளை இழுக்க முயற்சிப்பது போல் மரணம் உணர்ந்தது. அதன் நேரமும் உதவாது. நியோ ஏற்கனவே இயந்திர நகரத்தை அடைந்துள்ளது; நியோ ஸ்மித் அல்லது வேறு ஏதாவது சண்டையை முடிக்கும் வரை ஏன் மரணத்திற்காக காத்திருக்கக்கூடாது? சதித்திட்டத்தை முன்னோக்கி நகர்த்தவோ அல்லது பிறை சதி நூல்களை உயர்த்தவோ இது எதுவும் செய்யாது. இது ஒரு உண்மையான தடையாக இருப்பதை விட ஒரு சிறிய வேக பம்ப் தான், இதனால் மரணத்தை அர்த்தமற்ற நிலைக்கு தள்ளும்.

8 பர்லி ப்ராவல் காட்சி

மேட்ரிக்ஸ் தொடர்ச்சிகளை அவற்றின் செயலால் விமர்சிக்க முடியாது. புல்லட் டைமின் கண்டுபிடிப்புகளால் எஞ்சியிருக்கும் உயர்ந்த தரங்களைக் கருத்தில் கொண்டு, அந்த காட்சியை முதலிடம் பெற நிறைய அழுத்தம் இருந்தது. நியோவிற்கும் நூற்றுக்கணக்கான ஸ்மித்ஸ்களுக்கும் இடையிலான ஒரு போருக்கான யோசனையை வச்சோவ்ஸ்கிஸ் கொண்டு வந்தார், இது திரைப்படங்களுக்கான பிரகடனமாக செயல்படும். அந்த யோசனை எவ்வளவு அருமை? காகிதத்தில், இது ஒரு காவிய காட்சி போல் தெரிகிறது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, பார்வை மிகவும் பிரமாண்டமானது என்று நிரூபிக்கப்பட்டது - குறைந்தபட்சம் அந்த நேரத்தில் கிடைக்கும் தொழில்நுட்பத்திற்கு.

நியோ மற்றும் ஏஜென்ட் ஸ்மித்தின் நூற்றுக்கணக்கான இரட்டையர் அனைத்தும் சிஜிஐ-ரெண்டர் செய்யப்பட்டவை, ஆனால் அந்தக் காட்சி அவர்களின் கொடூரமான படைப்பாக இருந்தது, இது ஒரு ரப்பர் மற்றும் ஆஃப்-கலர் அமைப்பை புண் கட்டைவிரலைப் போல நின்றது. சிஜிஐ புள்ளிவிவரங்களுடன் திருத்தப்பட்ட மனித நடிகர்கள் சண்டையிடும் காட்சிகள் காட்சியின் வேகத்தை காயப்படுத்துகிறது மற்றும் பார்வையாளரை அனுபவத்திலிருந்து வெளியேற்றும். காட்சி விளைவுகள் எவ்வளவு மோசமானவை என்பதன் மூலம் முழு காட்சியும் பாழாகிவிட்டது. ஒரு யோசனையாக, இது முதல் திரைப்படத்தின் புல்லட் டைம் காட்சிகளில் உண்மையில் முதலிடம் பிடித்தது என்று வாதிடலாம்; செயல்படுத்துவதில், அது ஏமாற்றமளித்தது, பெருங்களிப்புடையது, குறுகியது.

7 சீயோன் நகரத்தை இணைத்தல்

அசல் கதாபாத்திரங்களுடன் மேட்ரிக்ஸுக்குத் திரும்புவது ஒரு சிறந்த யோசனையாகத் தோன்றியது. நியோ மற்றும் குழுவினருடன் மற்றொரு சாகசத்தை யார் விரும்ப மாட்டார்கள்? இந்த எதிர்பார்ப்பைப் பயன்படுத்த வச்சோவ்ஸ்கிஸுக்கு ஒரு அற்புதமான வாய்ப்பு கிடைத்தது, ஆனால் அவர்கள் வழங்கியவை சீயோனுக்குள் ஒரு பயணத்துடன் நிறைய பின்னணியாக இருந்தன. ஆமாம், ஒரு அதிரடி திரைப்படத்திலிருந்து நாம் விரும்புவது இதுதான்: அதிக வெளிப்பாடு.

மேட்ரிக்ஸின் அசல் யோசனைக்கு சீயோன் நகரம் முக்கியமானது என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம், ஆனால் நீங்கள் எங்களை இரண்டு தொடர்ச்சிகளுக்கு அழைத்துச் செல்ல வேண்டும் மற்றும் எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாத ஒரு புதிய புதிய கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்த வேண்டும் என்று அர்த்தமல்ல - மற்றும் வச்சோவ்ஸ்கிஸ் செய்தார் எங்களுக்கு அக்கறை செலுத்த எதுவும் இல்லை. ஒட்டுமொத்த பரிமாணத்திற்கு பெரிதும் தடையாக, ஒரு பரிமாண எழுத்துக்களைக் கொண்டு விவரிப்புடன் செல்ல அவை நிரப்பியாகவே இருக்கின்றன. சீயோனுக்குத் திரும்புவதை அவர்களால் தவிர்க்க முடியாவிட்டாலும், அவர்கள் குறைந்தபட்சம் இன்னும் கதாபாத்திரங்களின் நடிகர்களைக் கீழே வைத்திருக்க வேண்டும், ஆனால் அவர்கள் அவ்வாறு செய்யவில்லை.

முகவர்களை விலக்குதல்

முதல் மேட்ரிக்ஸில் , மிகைப்படுத்தப்பட்ட எதிரிகள் முகவர்கள். அவை அச்சுறுத்தும் நிரல்களாக இருக்கின்றன, இதன் ஒரே நோக்கம் மேட்ரிக்ஸில் மற்ற நிரல்களை வரிசையாக வைத்திருப்பதுதான். அவர்கள் அச்சுறுத்தும் பின்னணியைக் கொடுக்கிறார்கள் மற்றும் நல்ல மனிதர்களுக்கும் கெட்டவர்களுக்கும் இடையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இருப்பிடத்தை உருவாக்குகிறார்கள். இந்த எழுத்துக்கள் தொடர்ச்சிகளின் ஒருங்கிணைந்த அம்சமாக இருக்க வேண்டும் என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது. அவர்கள் இல்லை. சில காரணங்களால், வச்சோவ்ஸ்கிஸ் முதல் திரைப்படத்தின் சிறந்த அம்சங்களில் ஒன்றை எடுத்து அதை முழுவதுமாக ஓரங்கட்டினார்.

முகவர்கள் திரைப்படங்களைக் காண்பிப்பார்கள், ஆனால் அவை மறந்துபோனவை. அவை எப்போதுமே ஆபத்தானவை என்று கருதப்படுவது உங்களுக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது; அவை முற்றிலும் அச்சுறுத்தலாக இல்லை. யாரோ நியோவுக்கு சமமாக இருக்க வேண்டும் என்பதால் ஸ்மித்தை முழுநேர எதிரியாக ஊக்குவிப்பது ஒரு சிறந்த நடவடிக்கையாகும், ஆனால் ஒரு ஒற்றை முரட்டு முகவருக்கான தொடரின் சிறந்த அம்சத்தை புறக்கணிக்க வேண்டாம். அதற்கு பதிலாக, பிற பயனற்ற எதிரிகள் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார்கள், அவை முகவர்களைப் போலவே பதற்றத்தை உருவாக்காது.

மேட்ரிக்ஸுக்கு வெளியே சக்திகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான நியோவின் திறன்

நியோ தனது சக்திகளை நிஜ உலகில் எப்படியாவது பயன்படுத்த முடியும் என்ற வெளிப்பாடு தான் தி மேட்ரிக்ஸ் ரீலோடட்டில் வரையறுக்கப்பட்ட தருணம். நியோவும், நேபுகாத்நேச்சரின் குழுவினரும் சென்டினெல்ஸிலிருந்து தப்பிக்கும்போது, ​​இந்த கண்டுபிடிப்பு திரைப்படத்தின் முடிவில் நடைபெறுகிறது. நியோ தனது கையை உயர்த்தி, அதன் தடங்களில் ஒன்றை நிறுத்துகிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவ்வாறு செய்வது அவரை கோமா நிலைக்கு அனுப்புகிறது. மிகவும் அற்புதமான உரிமை - அவர் உண்மையான உலகத்திலும் மேட்ரிக்ஸிலும் உள்ளவர்.

இது வச்சோவ்ஸ்கிஸுக்குள் நுழைவதற்கு ஒரு தங்க சுரங்கத்தைப் போல் தெரிகிறது, ஆனால் அவை அதற்கு ஒரு பக்கமாக மட்டுமே திரும்புகின்றன. நியோ எந்திரங்களை முடக்க முடியும் என்ற உண்மையை வெளிப்படுத்துவதில் என்ன பயன் - எந்த நிலையான அனுமானத்தினாலும் அவர் உண்மையில் இயந்திரங்களைத் தடுத்து நிறுத்த முடியும் என்பதாகும் - ஏன் வச்சோவ்ஸ்கிஸ் மேட்ரிக்ஸில் ஸ்மித்துக்கு முழு எதிரி கடமைகளையும் தூக்கி எறிந்து இயந்திரங்களை கூட்டாளிகளாக ஆக்குகிறார் மனிதர்களா? இது சதித்திட்டத்தை உண்மையில் மேம்படுத்தாத முக்கியமற்ற வெளிப்பாடாக முடிகிறது, ஆனால் இது மிகவும் முக்கியமானதாக இருக்க வேண்டும் என்று நினைக்கிறது.

4 பல எழுத்துக்கள்

சீயோனுக்கு விரிவாக்கம் மற்றும் புலம்பல் திரும்புவது நிறைய புதிய கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்த அவென்யூவை உருவாக்கியது. கதாபாத்திரங்களின் எதிர்பார்க்கப்பட்ட குழு திரும்பியது: நியோ, டிரினிட்டி, மார்பியஸ், ஏஜென்ட் ஸ்மித் மற்றும் ஆரக்கிள், ஆனால் பின்னர் நடிகர்கள் கட்டுப்பாட்டை மீறிவிட்டனர். சீயோனின் வெளிப்பாடு மற்றும் நேபுகாத்நேச்சரைத் தவிர மற்ற கப்பல்களை அறிமுகப்படுத்துவது எப்போதுமே நடிகர்களை விரிவுபடுத்தப் போகிறது, ஆனால் அது விரைவாக கப்பலில் சென்றது. புதிய முகங்களில் சில லிங்க், கமாண்டர் லாக், நியோப், செராஃப், தி மெரோவிங்கியன், பெர்சபோன், தி கீமேக்கர், தி ட்வின்ஸ், பேன் மற்றும் தி ஆர்கிடெக்ட் ஆகியவை அடங்கும். உங்கள் தலை இன்னும் சுழன்று கொண்டிருக்கிறதா?

ஒரு பெரிய நடிகரை அறிமுகப்படுத்துவது கேள்விப்படாதது அல்லது அர்த்தமற்றது அல்ல - லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ் முத்தொகுப்பு போன்ற படங்கள் அதை மிகச்சிறப்பாக செய்தன - ஆனால் மேட்ரிக்ஸ் தொடர்ச்சிகள் அவ்வாறு செய்யவில்லை. கதாபாத்திரங்களை வீணாக்குவதற்கான முந்தைய புள்ளி இங்கேயும் செயல்படுகிறது, ஏனெனில் வச்சோவ்ஸ்கிஸ் நாம் கவனித்துக்கொள்ள வேண்டிய கதாபாத்திரங்களைச் செருகினார், ஆனால் இறுதியில், அவற்றின் கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் வளர்ச்சியடையாதவை, அவை யார் என்று கூட எங்களுக்கு நினைவில் இல்லை. கெட்டவர்களை (முகவர்கள்) ஒரு தொகுப்பைக் கொண்டிருப்பதற்குப் பதிலாக, ஸ்மித், பேன், தி மெரோவிங்கியன், இரட்டையர்கள், பயிற்சியாளர், இயந்திரங்கள் மற்றும் முகவர்கள் கிடைக்கும். சென்டினெல்ஸ் மற்றும் குழப்பமான முகவர்களுக்கு எதிராக ஒரு கப்பல் மற்றும் ஒரு குழுவினராக இருந்தபோது முதல் படத்தில் இருந்த நெருக்கமான ஆபத்து உணர்வை நீங்கள் விரைவாக இழக்கிறீர்கள்.

3 முகவர் ஸ்மித் முதன்மை எதிரியாகிறார்

நியோவின் இறுதித் தேடலின் வழியில் நிற்கும் பேட்ரிகளின் பரந்த ஏற்பாடுகளால் மேட்ரிக்ஸ் தொடர்ச்சிகள் நிரப்பப்பட்டுள்ளன என்பது ஒப்புக்கொள்ளத்தக்கது. சிலர் மற்றவர்களை விட தகுதியானவர்கள், ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் தங்கள் சொந்த வழியில் தனித்துவமானவர்கள். ஆனால் ஒரு பழக்கமான எதிரி திரைப்படங்கள் முழுவதும் மோதலைத் தூண்டும் முதன்மை எதிரியாக முடிவடைகிறார்: முகவர் ஸ்மித். முரட்டுத் திட்டம் தன்னை நகலெடுக்கும் திறனுடனும், நியோ மற்றும் மேட்ரிக்ஸை அழிக்க ஒரு புதிய தீர்மானத்துடனும் திரும்புகிறது.

முகவர் ஸ்மித் போன்ற ஒரு கதாபாத்திரத்தை முழுநேர எதிரி கடமைகளுக்கு விரிவாக்குவது ஒரு சிறந்த யோசனையாகத் தெரிகிறது, ஆனால் செயல்படுத்தல் சரியாக செய்யப்படவில்லை. ஹ்யூகோ வீவிங்கின் செயல்திறனுக்கும் இதற்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை, அதன் வரி “திரு. ஆண்டர்சன் ”என்பது ஒவ்வொரு முறையும் தூய்மையான அற்புதம், ஆனால் அவரது தன்மை பிரதிகளின் எண்ணிக்கையால் குறைக்கப்பட்டது. இந்த எந்த கெட்டிகளில் நாம் கவனம் செலுத்த வேண்டும் என்பது எங்களுக்கு எப்போதும் உறுதியாகத் தெரியவில்லை (அவை அனைத்திலும் கவனம் செலுத்துவோம் என்று நாங்கள் உண்மையில் எதிர்பார்க்கவில்லை, இல்லையா?).

உண்மையான உலகில் உள்ள அனைத்து மோதல்களுக்கும் ஆதாரமாக இருக்கும் இயந்திரங்கள் தான் என்று நம்புவதற்கு நாங்கள் வழிவகுத்தோம், மேலும் இந்த யோசனை திரைப்படங்களில் விரிவடைகிறது, ஆனால் புரட்சிகளின் உச்சக்கட்டத்தால், இயந்திரங்கள் மனிதர்களுடன் நன்றாக இருக்கும் முகவர் ஸ்மித் மற்றும் அவரது இரட்டையர்களின் படையை நிறுத்துங்கள். பத்து சிறியவர்களுடன் ஒரு தகுதியான வில்லனைக் குறைப்பது சதித்திட்டத்தில் மோதலை வளர்ப்பதற்கான சிறந்த வழியாகும்.

2 முடிவு

மழையால் பாதிக்கப்பட்ட, அபோகாலிப்டிக் மேட்ரிக்ஸில் முகவர் ஸ்மித்துடன் தலைகீழாகச் சென்றபோது நியோவின் பயணம் முடிந்தது. ஸ்மித் உள்ளே இருக்கும் மற்ற அனைவரையும் முந்தியுள்ளார், அவர் நியோவில் தனது பார்வையை அமைத்துள்ளார். விஷயங்களைச் சுருக்கமாகச் செய்ய: அவர்கள் சண்டையிடுகிறார்கள், ஸ்மித் நியோவைக் கொன்றுவிடுகிறார், ஆனால் அவர் உண்மையில் இல்லை, நியோ ஸ்மித்தை அழிக்கிறார், சீயோனைக் காப்பாற்றுவதற்கான வாக்குறுதியை எந்திரங்கள் பின்தொடர்கின்றன. இது எல்லாம் பார்வையாளர்களை திருப்திப்படுத்தவில்லை. அதுவரை, டிரினிட்டி ஏற்கனவே இறந்துவிட்டார், ஆனால் பின்னர் விஷயங்களை மோசமாக்குவதற்கு, ஸ்மித் உடனான ஒரு போருக்கு நியோ எந்திரங்கள் வரை அணிசேர்கிறார், அதில் அவர் இறுதியில் இறந்து விடுகிறார். அது என்ன?

சில திரைப்படங்கள் கதாநாயகர்களைக் கொல்வதிலிருந்து தப்பித்து, கதையை இன்னும் சரியாக முடிக்க முடியும் (அதாவது புறப்பட்டவை), ஆனால் வச்சோவ்ஸ்கிஸ் புரட்சிகளில் இல்லை . முதல் திரைப்படத்தில் நிறுவப்பட்ட முக்கிய எதிரி (இயந்திரங்கள்) இறக்கவில்லை, ஆனால் நாம் எல்லாவற்றிலும் வேரூன்றி வரும் ஹீரோ இறந்து விடுகிறார். மூன்று முக்கிய கதாபாத்திரங்களில், இரண்டு பேர் இறந்துவிடுகிறார்கள், ஒருவர் நகரத்தில் விடப்படுகிறார், யாரும் உண்மையில் கவலைப்படுவதில்லை. மேட்ரிக்ஸ் திரைப்படங்கள் நியோவைப் பற்றியது, சீயோன் அல்ல; ஏன் சீயோனை விட்டுவிட்டு நியோவைக் கொல்ல வேண்டும்? சீயோனை அழிக்க நாங்கள் சொல்லவில்லை, ஆனால் பார்வையாளர்களைத் தவிர வேறொன்றையும் புரிந்து கொள்ள வேண்டாம், குறைந்தபட்சம் மார்பியஸ் தனது மற்ற இரண்டு நேபுகாத்நேச்சார் தோழர்களைப் போல பரிதாபகரமான மரண மரணத்தை அனுபவிக்கவில்லை. மாட் டாமனைக் கொன்ற மார்க் வால்ல்பெர்க்கின் கதாபாத்திரத்துடன் புறப்பட்டவர்கள் மூடப்பட்டனர். வச்சோவ்ஸ்கிஸ் அவ்வாறே செய்திருக்க முடியும், ஆனால் செய்யவில்லை, ரசிகர்களை வெறுப்பூட்டும் முடிவோடு விட்டுவிட்டார்.

1 முடிவு

மேட்ரிக்ஸ் தொடர்ச்சிகளைப் பார்க்கும் வெறுப்பு இப்போது கொஞ்சம் அதிகமாக இருக்கலாம், ஆனால் அது முற்றிலும் தகுதி இல்லாமல் இல்லை. முதல் திரைப்படத்தின் கதைக்களம் மிகவும் வேகமானதாகவும், நன்கு வளர்ந்ததாகவும் இருந்தது, அதை உருவாக்குவது எடையை அதிகரிக்கும். உண்மையில், முதல் படம் மிகவும் நன்றாக இருந்ததால், அதை ஒரு தகுதியான தொடர்ச்சியுடன் பின்தொடர்வது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது, இது ஒருபோதும் முயற்சிக்கப்படக்கூடாது.

நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள், முத்தொகுப்பை வீழ்த்தியதாக நீங்கள் நினைத்த எந்த யோசனைகளையும் நாங்கள் தவறவிட்டீர்களா? தொடர்ச்சிகள் எப்போதாவது ஒரு வாய்ப்பாக நின்றதா? கீழே உள்ள கருத்துகளில் எங்களுக்குத் தெரியப்படுத்துங்கள்.