ஜான் டிக்ஸ்ட்ரா சிறிது காலமாக இருந்து வருகிறார். அவரது முதல் பெரிய இடைவெளி 1977 இல் ஸ்டார் வார்ஸ்: எபிசோட் IV - எ நியூ ஹோப்பில் சிறப்பு புகைப்பட விளைவுகள் மேற்பார்வையாளராக பணியாற்றியபோது. அப்போதிருந்து அவர் கேடிஷாக், ஸ்பைடர் மேன் 1 & 2, ஹான்காக், இங்க்லூரியஸ் பாஸ்டர்ட்ஸ் மற்றும் மிக சமீபத்தில் எக்ஸ்-மென்: முதல் வகுப்பு உட்பட கிட்டத்தட்ட இரண்டு டஜன் படங்களில் ஒரு பகுதியாக இருந்து வருகிறார்.
விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் மாஸ்டர் தனது சில ரகசியங்களையும் கதைகளையும் பகிர்ந்துகொள்வதன் மூலம் வரவிருக்கும் டிவிடி மற்றும் எக்ஸ்-மென்: முதல் வகுப்பின் ப்ளூ-ரே வெளியீட்டை விளம்பரப்படுத்த சிறிது நேரம் பிடித்தது. முற்றிலும் நடைமுறையிலிருந்து பெரும்பாலும் டிஜிட்டல் வரை காட்சி விளைவுகளின் பரிணாம வளர்ச்சியில் உங்களுக்கு ஏதேனும் ஆர்வம் இருந்தால் இது ஒரு கண்கவர் நேர்காணல்.
துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஸ்டார் வார்ஸ்: எபிசோட் IV இல் டைக்ஸ்ட்ராவின் படைப்புகளில் இறங்க எங்களுக்கு போதுமான நேரம் இல்லை, ஆனால் நீங்கள் அந்த தலைப்பை ப்ளூ-ரே செப்டம்பர் 16, 2011 இல் பார்க்கலாம். புகழ்பெற்ற காட்சி விளைவுகள் குருவுடனான எங்கள் குறுகிய உரையாடல் இன்னும் ஆராய்கிறது ஹாலிவுட்டில் சில கவர்ச்சிகரமான எண்ணங்கள் தொடர்ந்து உருவாகி வருகின்றன.
ஸ்கிரீன் ராண்ட்: எப்படி, ஏன் காட்சி விளைவுகளில் ஈடுபட்டீர்கள்?
ஜான் டிக்ஸ்ட்ரா: ஆஹா. அது நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு. நான் ஒரு தொழில்துறை வடிவமைப்பாளராக பள்ளியில் இருந்தேன். என் அப்பா ஒரு பொறியியலாளர், எனக்கு கலைக்கு ஒரு விஷயம் இருந்தது. அது ஒரு நல்ல கலவையாகும். நான் புகைப்படத்தை மிகவும் ரசித்தேன். நான் புகைப்படம் எடுத்தலில் இருந்தேன், 2001 வெளியான சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு டக் ட்ரம்புல் (2001: எ ஸ்பேஸ் ஒடிஸி) வேலைக்குச் சென்றேன். அப்படித்தான் நான் தொழிலில் இறங்கினேன். நான் ஒரு வடிவமைப்பாளராகத் தொடங்கி அவருக்காக புகைப்படம் எடுப்பதை முடித்தேன், அந்த சகாப்தத்தில் காட்சி விளைவுகள் பற்றி எனக்குத் தெரிந்த எல்லா விஷயங்களையும் அவர் எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார். டிஜிட்டல் இமேஜிங்கின் வருகையால், பொருள்கள், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் முழு துணியையும் உருவாக்குவது எப்படி என்று கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்பதில் இருந்து மாற்றத்தை ஏற்படுத்தினேன்.இது என் மூளையின் பகுப்பாய்வு பகுதியை விடுவித்தது, மேலும் விஷயங்கள் எவ்வாறு ஒளியுடன் தொடர்பு கொள்கின்றன மற்றும் கதைகளில் ஒன்றிணைகின்றன என்பதற்கு எனது மூளையின் ஆக்கபூர்வமான பக்கத்தைப் பயன்படுத்த எனக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது.
எஸ்.ஆர்: ட்ரம்புல் தனது விளைவுகளை உருவாக்க நடைமுறை பொருள்களுடன் பணிபுரிந்த ஒரு சிறந்த வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது. காட்சி விளைவுகளுடன் உருவாக ஒரு பின்னணி உங்களுக்கு எவ்வாறு உதவியது?
ஜே.டி: இது ஒரு சுவாரஸ்யமான விஷயம். டக்ளஸை ஒரு உண்மையான கலைஞராக நான் நினைக்கிறேன். வாழ்க்கை மரத்தை நீங்கள் பார்த்தீர்களா? (ட்ரம்புல் படத்தில் ஒரு விளைவு மேற்பார்வையாளராக இருந்தார்.) அவருடைய விஷயங்கள் அதற்கு ஒரு கரிம குணத்தைக் கொண்டிருப்பதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள், மேலும் கலைஞரின் உணர்ச்சிபூர்வமான உள்ளடக்கம் - அல்லது குறைந்தபட்சம் ஒரு தத்துவக் கண்ணோட்டம் - அவர்களின் படைப்புகளில் காண்பிக்கப்படும் நுண்கலை பற்றி ஏதோ இருக்கிறது. என்னைப் பொறுத்தவரை, கேமராக்களில் உள்ள பாடங்களைக் கொண்டு அதைச் செய்தபோது காட்சி விளைவுகளின் முக்கியமான பகுதிகளில் இதுவும் ஒன்றாகும். உணர்ச்சிபூர்வமான உள்ளடக்கம் மற்றும் அந்த உள்ளடக்கத்தை உருவாக்குவதற்கான உடல் நடைமுறை ஆகியவற்றை நீங்கள் ஒன்றிணைக்க வேண்டிய ஒரு செயல்முறை இருந்தது. இது ஒரு மொழிபெயர்ப்பு போன்றது - சமஸ்கிருதத்தை ஆங்கில வடிவமாக மாற்றுவது ஒரு விஷயம், ஆனால் உணர்ச்சிபூர்வமான சூழலில் சமஸ்கிருதம் சொல்ல வேண்டியவற்றின் சாரத்தை படம் பிடிப்பது முற்றிலும் மாறுபட்ட விஷயம்.ஒரு குறிப்பிட்ட தூண்டுதலான படத்தை எவ்வாறு திரைக்குக் கொண்டுவருவது என்பதை இயந்திரத்தனமாகக் கண்டுபிடிக்கும் சகாப்தம் எனது கல்வியின் மிக முக்கியமான பகுதியாகும் என்று நான் நினைக்கிறேன், மேலும் டக் கைப்பற்றி எடுத்துக்காட்டுகிறது என்பது இயந்திர விஷயங்களை உணர்ச்சிபூர்வமான உள்ளடக்கத்தைக் கொண்டதாக விளக்கும் திறன்.
எஸ்.ஆர்: எக்ஸ்-மென் போன்ற ஒரு படத்தில் பணிபுரிதல்: உலகில் கட்டப்பட்ட முதல் வகுப்பு என்பது அவசியமில்லை, இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட விளைவுகளுக்கு ஒரு வகையான யதார்த்தத்தை கொண்டு வர நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள்?
ஜே.டி: மக்கள் அடிக்கடி என்னிடம் கேட்கிறார்கள், "விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் மேற்பார்வையாளராக நான் என்ன செய்ய வேண்டும்?" மேலும் வெளியேறுவதே எனது பதில். ஒரு பிரச்சனை என்னவென்றால், ஒரு மோட்டார் சைக்கிள் அல்லது ஒரு விமானத்திற்கு ஒரு கேமராவை எவ்வாறு கட்டுவது அல்லது ஒரு துளை தோண்டுவது மற்றும் அதை விரட்டியடிக்கும் அளவுக்கு ஆழமான ஒரு பள்ளத்தாக்கைக் கண்டுபிடிப்பது போன்ற ஒரு சகாப்தத்திலிருந்து நான் வந்திருக்கிறேன், இதனால் இருந்த படங்களை நாம் கைப்பற்ற முடியும் உண்மையானது. மனிதர்கள் உண்மையிலேயே தங்கள் புலன்களுடன் இணைந்திருக்கிறார்கள். நீங்கள் படத்தில் பணிபுரியும் போது, நீங்கள் காட்சி மற்றும் ஆடியோ புலன்களுடன் பணிபுரிகிறீர்கள். அந்த பொருட்களின் உருவாக்கத்திற்குள் செல்லும் தொட்டுணரக்கூடிய மற்றும் பிற கூறுகளைப் பற்றிய புரிதல் அவை ஆற்றலின் பிளாஸ்மாவைப் போல திரையில் உண்மையானதாக தோற்றமளிக்க முக்கியம். உதாரணமாக, எக்ஸ்-மென்: முதல் வகுப்பில் ஹவோக் தனது ஆற்றல் கற்றைகளை தெளிக்கும் போது அது ஒரு பிரகாசமான ஒளியை உருவாக்குவது மட்டுமல்ல, அது ஒரு புள்ளியில் இருந்து பி வரை சென்றது.அவர் வெளிச்சம் கொண்ட ஆற்றலை வரையறுக்கும் ஒரு வகையான உடலும் சிக்கலும் அந்த ஒளியைக் கொண்டிருந்தது. இறுதியில், உண்மையான உலகம் எவ்வாறு உணர்கிறது மற்றும் தோற்றமளிக்கிறது மற்றும் ஒலிக்கிறது என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொண்டால், உண்மையான உலகின் மெய்நிகர் பதிப்பை உருவாக்குவது மிகவும் எளிதானது.
எஸ்.ஆர்: நீங்கள் காமிக்ஸைப் பார்ப்பதைக் கூட தொந்தரவு செய்தீர்களா அல்லது அது எவ்வாறு செயல்படுத்தப்படும் என்ற பார்வையில் நீங்கள் இயக்குனருடன் பணிபுரிந்தீர்களா?
ஜே.டி: இயக்குனரின் பார்வையில் நாங்கள் அதிக சார்புடையவர்களாக இருந்தோம், ஆனால் எல்லா காமிக் புத்தகங்களிலிருந்தும் ஸ்கிராப்பை நாங்கள் நிச்சயமாகக் குறிப்பிட்டோம். நான் ஒரு தீவிர காமிக் புத்தக வாசகர் அல்ல என்பதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், ஆனால் மத்தேயு வ au னுக்கும் எங்களுடன் பணியாற்றிய அனைவருக்கும் இடையில், அவர்கள் அனைவரும் அசல் எக்ஸ்-மென் காமிக் பகுதியாக இருந்த அட்டவணை படங்கள் மற்றும் யோசனைகள் மற்றும் கதை கூறுகளை கொண்டு வந்தனர். புத்தகங்கள். காமிக் புத்தகங்களுக்கு மத்தேயு மிகவும் உண்மையாக இருக்க முயற்சிக்கிறார் என்பது எனக்குத் தெரியும். ஸ்பைடர் மேன் திரைப்படங்களில் சாம் ரைமிக்கும் இதேதான் இருந்தது. "காமிக் புத்தகங்களைப் படிக்கும் குழந்தைகளுக்கு இது வேலை செய்யுமா?" என்று அவர் தொடர்ந்து கேட்பார். இது மூலப்பொருளுடன் முக்கியமானதாகும். பெரிய திரையில் அதைக் கொண்டுவருவதற்கு குறைந்தபட்சம் அந்த நாண் ஒரு பகுதியை நீங்கள் வைத்திருக்க வேண்டும் அல்லது காமிக் பற்றி நீங்கள் இழக்க நேரிடும்.
எஸ்.ஆர்: ஒரு படி பின்வாங்கி, கேடிஷாக்கில் நீங்கள் எவ்வாறு ஈடுபட்டீர்கள்?
ஜே.டி: எங்களிடம் ஒரு விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் நிறுவனம் இருந்தது, நாங்கள் செய்த ஒரு விஷயம் பொம்மலாட்டங்கள். நாங்கள் அழைத்து வரப்பட்டபோது, அவர்களிடம் ஒரு கோபர் ஒரு சாக் கைப்பாவை தவிர வேறு எதுவும் இல்லை. கதாபாத்திரங்களை நகர்த்த இன்னும் கொஞ்சம் அறை தேவை என்று நாங்கள் முடிவு செய்தோம். ஹரோல்ட் ராமிஸ் எங்களுடன் பணிபுரிந்தார், மேலும் ஒரு சிலர் ஒரு மெக்கானிக்கல் கோபருக்கு யோசனை கொண்டு வந்தனர். சில பொறியியலாளர்கள் மற்றும் பொம்மலாட்டக்காரர்களுடன் நாங்கள் பணியாற்றினோம், அவரை எவ்வாறு ஆளுமைப்படுத்துவது என்று அவர்கள் கண்டுபிடித்தார்கள்.
எஸ்.ஆர்: கடந்த சில தசாப்தங்களில் காட்சி விளைவுகள் எவ்வளவு தூரம் வந்துள்ளன என்பதை இது காட்டுகிறது. இப்போது நீங்கள் ஒரு சிஜிஐ கோபரைக் காணலாம், இல்லையா?
ஜே.டி: உங்களுக்குத் தெரியும், நீங்கள் ஒரு சிஜிஐ கோபரைப் பார்ப்பீர்கள் என்று நினைக்கிறேன். விண்டேஜ் விளைவுகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட மீள் எழுச்சி இருப்பதாக தெரிகிறது. கிளாசிக் கார்களைப் போலவே, விண்டேஜ் காட்சி விளைவுகள் பற்றி ஒரு குறிப்பிட்ட விஷயம் சொல்லப்பட வேண்டும். மீண்டும், தி ட்ரீ ஆஃப் லைஃப் நடைமுறை விளைவுகளுடன் மேலும் கணினி உருவாக்கிய படங்களுடன் குறைவாகச் செய்வதற்கான சிறந்த எடுத்துக்காட்டு. ஆனால் இது நடுத்தரத்தைப் பற்றி அதிகம் என்று நான் நினைக்கவில்லை, மாறாக நீங்கள் உருவாக்கும் படங்களைப் பற்றிய அணுகுமுறை. கணினி உருவாக்கிய படங்களைப் பற்றி அது என்னைத் தொந்தரவு செய்கிறது - நிறைய காந்தி கொண்ட ஒன்றை உருவாக்குவது எளிது, ஆனால் நிறைய ஆழம் கொண்ட ஒன்றை உருவாக்குவது மிகவும் கடினம்.
எஸ்.ஆர்: உங்களிடம் ஏதேனும் திட்டங்கள் வருகிறதா?
ஜே.டி: லெஜண்டரி பிக்சர்ஸ் உடன் பணிபுரியும் தலைப்பான ஏழாவது மகன் என்ற திட்டத்தில் நான் பணியாற்றி வருகிறேன். கனடாவில் ஒரு சிறுவனைப் பற்றியும் அவனது வயது வருவதைப் பற்றியும் டேல்ஸ் ஃப்ரம் தி ஃபார்ம் என்று அழைக்கப்படும் சாத்தியமான ஒன்றை நான் இணைத்துள்ளேன்.
-
ஃபார்ம் ஃப்ரம் தி ஃபார்ம் ஒரு புத்தக முத்தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாகும், எனவே அது சரியாக நடந்தால், எதிர்காலத்தில் டைக்ஸ்ட்ராவிடமிருந்து நாம் அதிகம் கேட்கலாம். குறைந்த பட்சம், விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் மேற்பார்வையாளராக வேலையை எடுப்பதில் அவருக்கு எந்த பிரச்சனையும் இருக்கக்கூடாது.
எக்ஸ்-மென்: முதல் வகுப்பு டிவிடி மற்றும் ப்ளூ-ரே ஆகியவற்றில் சில நல்ல அம்சங்கள் இருக்கும் என்று தான் கருதுவதாக டைக்ஸ்ட்ரா கூறினார், பி-ரோலை ஏராளமாக படம்பிடித்ததால் காட்சி விளைவுகளுடன் அவரது படைப்புகளைக் காண்பித்தார். திரைக்குப் பின்னால் 8-பகுதி சிறப்பு அம்சம் வெளிப்படையாக சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் நேர்காணலில் விவாதிக்கப்பட்ட டிக்ஸ்ட்ரா இந்த நுட்பங்களில் சிலவற்றை ஆராய வேண்டும்.
எக்ஸ்-மென் டிவிடி மற்றும் ப்ளூ-ரே : முதல் வகுப்பு செப்டம்பர் 9, 2011 அன்று அலமாரிகளைத் தாக்கியது. ஸ்டார் வார்ஸ் ப்ளூ-ரே ஒரு வாரம் கழித்து செப்டம்பர் 16 அன்று வெளிவருகிறது.