சக்கர் பன்ச் ஸ்பாய்லர்கள் கலந்துரையாடல்

எங்கள் வாசகர்கள் ஏற்கனவே இயக்குனர் சாக் ஸ்னைடரின் சுய-அதிகாரமளித்தல் பற்றிய கற்பனை-செயல் கதையை சக்கர் பஞ்ச் மதிப்பாய்வின் கருத்துகள் பிரிவில் விவாதித்து வருகையில், படம் இல்லாத ஸ்பாய்லர்களைப் பற்றி விவாதிக்காமல் அதைப் பற்றி விவாதிக்கக்கூடிய இடம் இதுதான் இன்னும் பார்த்தேன்.

கலந்துரையாடலைத் தடுக்க, சில திரைப்பட பார்வையாளர்களின் தலையைச் சொறிந்த சில விவரங்களைத் தெளிவுபடுத்துவதற்கு சக்கர் பஞ்சின் பகுப்பாய்வைச் சேர்த்துள்ளோம்.

ஸ்னைடர் படத்தின் சில கூறுகளை விளக்கத்திற்காக விட்டுவிடுகிறார் - எல்லாவற்றிற்கும் முழுமையான உறுதியுடன் பதிலளிக்க இயலாது.

இது சொல்லாமல் போகிறது, இந்த கட்டுரை ஸ்பாய்லர்களால் நிறைந்துள்ளது. எனவே, நீங்கள் இன்னும் படத்தைப் பார்க்க திட்டமிட்டிருந்தால், உங்களுக்காக கெட்டுப்போன எதையும் விரும்பவில்லை என்றால் - வேறு எங்கும் பாருங்கள்.

எங்கள் சக்கர் பஞ்ச் விளக்கம் உங்கள் கோட்பாட்டுடன் பொருந்துமா? கண்டுபிடி!

ஒரு கனவுக்குள் கனவு

புகலிடத்திற்கு பேபிடோல் வந்ததைத் தொடர்ந்து, படம் பார்வையாளர்களுக்கு மூன்று உண்மைகளை அளிக்கிறது:

• தஞ்சம்
• பர்லெஸ்க் மாயை
• பேண்டஸி பகுதிகள்

திரைப்படத்தின் பெரும்பகுதி பரபரப்பான யதார்த்தத்தின் சூழலுக்குள் செலவிடப்பட்டிருந்தாலும், ஆரம்பத்தில் இருந்த ஆரம்ப படங்களிலிருந்தும், ஒழுங்குபடுத்தல்களுடன் கூடிய இறுதிக் காட்சிகளிலிருந்தும், நடன அமைப்பு ஒரு மாயை பேபிடோல் (அவளுக்கு மேலும் பின்னர்) அவரது உண்மையான சூழலின் கொடூரத்தை சமாளிக்க உருவாக்கப்பட்டது.

புகலிடத்தில் உள்ள ஆர்டர்கள் மற்றும் பிற ஊழியர்களால் சிறுமிகள் பாலியல் துஷ்பிரயோகத்திற்கு உட்படுத்தப்படுகிறார்கள் என்பது வலுவாக சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளது (குறிப்பாக, ஆர்டர்லீக்கள் ப்ளூ தனது லோபோடொமிக்குப் பிறகு பேபிடோலுடன் தனியாக இருக்க அனுமதிப்பது குறித்து இட ஒதுக்கீட்டைக் காட்டும்போது). துஷ்பிரயோகம் நிகழும் போதெல்லாம், பேபிடோல் தன்னை "நடனமாடுவதை" கற்பனை செய்துகொள்வதாகவும் (பின்னர் அவளை அடக்குமுறைகளை கற்பனை அமைப்புகளில் அனுப்பி வைப்பதாகவும்) படத்தின் இருண்ட, மற்றும் மிகவும் தர்க்கரீதியான விளக்கம் கூறுகிறது. அவரது நடனங்களுடன் (நடனக் கலைஞரின் மாயையில்) மற்றும் அவர்களைக் கொன்று (கற்பனை உலகங்களில்).

முதல் சில "நடனங்களுக்கு" பிறகு, பேபிடோல் இந்த நேரத்தை துஷ்பிரயோகம் செய்பவர்களுடன் ஒரு கவனச்சிதறலாகப் பயன்படுத்தத் தொடங்குகிறார், இதனால் மற்ற சிறுமிகள் சுற்றிச் சென்று தப்பிப்பதற்கான தேவையான கருவிகளைச் சேகரிக்க முடியும் - முக்கியமாக தனது உடலை பணிக்காக தியாகம் செய்வது - ஒரு படத்தின் இறுதிச் செயலில் மறுபரிசீலனை செய்யப்படும் தீம்.

மற்ற பெண்கள் பேபிடோலின் ஆன்மாவின் வெவ்வேறு அம்சங்களின் பிரதிநிதித்துவமா?

ஒரு கட்டத்தில், ஸ்னைடர் ராக்கெட் (சிறிய சகோதரி), அம்பர் (வெட்கப்படுபவர்), ப்ளாண்டி (அப்பாவியாக), அதே போல் ஸ்வீட் பட்டாணி (பெரிய சகோதரி), மற்றும் பேபிடோல் தன்னை (தி ஃபைட்டர்), பேபிடோலின் ஆளுமையின் பல்வேறு அம்சங்களின் அவதாரம் போன்ற பிரதிநிதித்துவங்களாக இருக்க வேண்டும் - இறுதிப் படத்தில் நாம் காண்பதைப் பொறுத்தவரை, இந்த கோட்பாட்டில் சில சிக்கல்கள் உள்ளன.

முதன்மையானது, பேபிடோல் உண்மையான புகலிடம் உலகில் உள்ள பெண்களைப் பார்க்கிறார். அவர் கற்பனை செய்யத் தொடங்கியவுடன், அவர் நான்கு சிறுமிகளின் காட்சிகளை தனது சொந்த ஆளுமையின் இயற்பியல் அல்லாத அம்சங்களுக்கு மிகைப்படுத்தினார் - அதாவது சுருக்க தூண்டுதல்களின் அவதாரம் போன்ற வெளிப்பாடுகள். இருப்பினும், படத்தின் இறுதி தருணங்களில் ஸ்னைடர் உண்மையான உலகத்தை முன்வைக்கும் தீவிரத்தன்மையைக் கருத்தில் கொண்டு, கற்பனை உலகில் உள்ளவர்களுக்கு நிஜ உலகில் உள்ள மக்களுடன் நேரடி தொடர்பு இருப்பதைக் குறிக்கிறது. சிறிய வளர்ச்சியடைந்த போதிலும், பேபிடோல் அதே நபர்களுடன் நேரடியாக பரஸ்பர யதார்த்தத்திலும் உண்மையான புகலிடத்திலும் தொடர்புகொள்கிறார்: புர்லெஸ்க் சமையல்காரர் இன்னும் புகலிடத்தில் சமையல்காரராக இருக்கிறார், பரபரப்பான மேயர் பாதுகாவலர்,பரபரப்பான ஹை ரோலர் மருத்துவர் - இந்த நபர்கள் அவதாரம் போன்ற சுருக்கமான பிரதிநிதித்துவங்கள் அல்ல - அவை உண்மையான மனிதர்களின் மேல் வைக்கப்பட்டுள்ள ரோஜா-வண்ண வடிப்பான்கள் (கடுமையான யதார்த்தத்தில் இருப்பவர்கள்). இதன் விளைவாக, முக்கிய பெண்கள் உண்மையான மனிதர்கள் - பேபிடோல் கற்பனை உலகில் மட்டுமல்ல, யதார்த்தத்திலும் தொடர்பு கொள்ளும் உண்மையான நபர்கள் என்பதற்கான காரணத்தை இது குறிக்கிறது.

மேலும், உண்மையான உலகில் தஞ்சம் தப்பிக்கும் ஸ்வீட் பீ தான், இது அவரது கதாபாத்திரத்திற்கும் பேபிடோலுக்கும் இடையில் உண்மையான தொடர்பு இல்லாதிருந்தால், அது மிகவும் திருப்தியற்ற முடிவாக இருக்கும் (அதைச் செய்ய தனது சொந்த சுதந்திரத்தை தியாகம் செய்பவர்). ஒரு ஆன்மாவின் கோட்பாடு சரியாக இருந்தால், குற்ற உணர்ச்சி, அடக்குமுறை மற்றும் அதிகாரம் பற்றிய ஒரு திரைப்படத்தில், மற்ற பெண்கள் / ஆளுமைகளில் யாராவது தப்பித்திருப்பது, குறிப்பாக ராக்கெட் - பேபிடால் செய்ய முடியாத சிறிய சகோதரி நிஜ வாழ்க்கையில் சேமிக்கவும். அதற்கு பதிலாக, தப்பிக்கும் ஸ்வீட் பட்டாணி - தனது சிறிய சகோதரியைப் பாதுகாக்க முடியாத அதே பெரிய சகோதரி.

இது ஒரு சுவாரஸ்யமான யோசனையாகும், இது குளிர் கருப்பொருள் தாக்கங்களுடன், ஆனால் இறுதிப் படத்தில் நாம் காணும் விஷயத்தில், ஒரு ஆன்மா கோட்பாட்டின் உறுதியான சான்றுகள் சக்கர் பஞ்சின் சுருண்ட கதை சொல்லல் அல்லது பிற முரண்பட்ட விவரங்களால் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தப்படுகின்றன.

கற்பனை உலகங்களுக்கும் புகலிடத்தின் யதார்த்தத்திற்கும் என்ன தொடர்பு?

படத்தின் முடிவில், நடனக் கலைஞரின் யதார்த்தத்தில் நடக்கும் பல நிகழ்வுகள் தஞ்சத்தின் உண்மையான யதார்த்தத்தில் தாக்கங்களைக் கொண்டுள்ளன என்பதை ஸ்னைடர் தெளிவுபடுத்துகிறார். டாக்டர் வேரா கோர்ஸ்கி தனது லோபோடொமிக்கு முன்னர், பேபிடோல் ஒரு தீயைத் தொடங்கினார், ஒரு ஒழுங்கான குத்தினார், மற்றும் ஸ்வீட் பட்டாணி தப்பிப்பதை வெற்றிகரமாக உறுதி செய்தார் என்று அறுவை சிகிச்சை நிபுணரிடம் குறிப்பிடுகிறார்.

இருப்பினும், புகலிடத்தின் உண்மையான நிகழ்வுகளில் மற்ற பெண்கள் எவ்வளவு ஈடுபாடு கொண்டிருந்தார்கள் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. ஸ்வீட் பட்டாணி வெற்றிகரமாக தப்பிக்கிறது - இது பேபிடோலும் மற்ற சிறுமிகளும் ஒன்றிணைந்து செயல்படுவதைக் குறிக்கக்கூடும், அதேபோல் அவர்கள் புத்திசாலித்தனமான கிளப் யதார்த்தத்தில் கற்பனை செய்தார்கள். பேபிடோல் உண்மையில் மற்ற சிறுமிகளுடன் எவ்வளவு தொடர்பு கொண்டிருந்தார் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, அல்லது அவர்களில் எவரேனும் உண்மையில் எவ்வளவு தெளிவாக இருந்திருப்பார்கள் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை (அவர்கள் அனைவரும் புகலிடத்தின் முதல் காட்சியில் மிகவும் போதைப்பொருளாகத் தோன்றினர்).

இதேபோல், சிறுமிகள் அணியாக வேலை செய்கிறார்கள் என்று கருதினால், ராக்கெட், ப்ளாண்டி மற்றும் அம்பர் இறந்துவிட்டார்களா இல்லையா என்பது இன்னும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை (அவர்கள் புத்திசாலித்தனமான யதார்த்தத்தைப் போலவே), லோபோடோமைஸ் செய்யப்பட்டார்கள் (பேபிடோல் போன்றவை), அல்லது வெறுமனே பிடிபட்டார்கள். இந்த உண்மையை விளக்கத்திற்காக விட்டுவிட ஸ்னைடர் விரும்பினாரா இல்லையா என்பது தெளிவாக இல்லை. புகலிடத்திற்காக வாக்குறுதியளிக்கப்பட்டதாகத் தோன்றும் நேர்மறையான மாற்றங்களைக் கருத்தில் கொண்டாலும் (கோர்ஸ்கியின் நீலத்தைப் பற்றிய வெளிப்பாட்டின் விளைவாக), மற்ற சிறுமிகளுக்கு என்ன நேர்ந்தாலும் - அவர்களின் தலைவிதி எளிதில் செயல்தவிர்க்கக்கூடிய ஒன்றல்ல.

1 2