டான் கில்ராய் ஒரு திரைக்கதை எழுத்தாளர் மற்றும் இயக்குனர் ஆவார், விருது பெற்ற த்ரில்லர் நைட் கிராலரை எழுதி இயக்குவதில் மிகவும் பிரபலமானவர். அவர் பல வகைகளில் திரைப்படங்களை எழுதியுள்ளார், ஆனால் அவரது மிகவும் விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்ட படைப்பு நாடகம் மற்றும் த்ரில்லர்களின் உலகத்தை சுற்றியுள்ளது, டூ ஃபார் தி மனி மற்றும் தி பார்ன் லெகஸி போன்ற படைப்புகள். இப்போது அவர் ரோமன் ஜே. இஸ்ரேல், எஸ்க் என்ற தலைப்பில் மிகவும் எதிர்பார்க்கப்பட்ட சட்ட நாடகத்தை எழுதி இயக்கியுள்ளார் .
பத்திரிகை நாளில் இயக்குனர் டான் கில்ராய் உடன் பேச ஸ்கிரீன் ராண்டிற்கு ஒரு வாய்ப்பு கிடைத்தது, அங்கு அவர் படைப்பு எழுதும் செயல்பாட்டின் போது நடிப்பை எவ்வாறு அணுகுவார், ஆட்டிசம் ஸ்பெக்ட்ரமில் ரோமானை யாரோ என்று எழுத முடிவு எப்படி வந்தது, ரோமன் ஜே இஸ்ரேல், எஸ்க் இன்று உலகில் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு பொருத்தமானவை.
எஸ்.ஆர்: முதல் கேள்வி ஜேக் கில்லென்ஹால் மற்றும் டென்ஸல் வாஷிங்டனின் மிகச்சிறந்த நடிகர்களில் ஒருவரான எல்லா நேரத்திலும் இரண்டு சிறந்த நடிகர்களுடன் நீங்கள் பணியாற்ற வேண்டும். இன்னும் நைட் கிராலர் மற்றும் டென்சலுடன் வெளிப்படையாக. நீங்கள் படம் தயாரிக்கும் போது இந்த நடிகர்களை மனதில் வைத்திருக்கிறீர்களா, ஒரு நடிப்புத் துறையைப் போல நீங்கள் உண்மையில் அதிர்ஷ்டம் பெறுகிறீர்களா?
டான் கில்ராய்: நான் டென்ஸலுக்காக ரோமன் இஸ்ரேலை எழுதினேன்.
எஸ்.ஆர்: அப்படியா?
டான் கில்ராய்: நான் ஸ்பெக்கில் ஒரு வருடம் எடுத்தேன். அதை எழுத ஒரு வருடம் ஆனது. அவர் அதைச் செய்யாவிட்டால் நான் அதைத் தள்ளி வைத்திருப்பேன். இந்த கதாபாத்திரத்தின் அனைத்து குணங்களும் இருந்திருக்கும் என்று நான் உணர்ந்த மற்றொரு நடிகர் என்று நான் நினைக்கவில்லை, அதை ஒதுக்கி வைப்பேன், அதனால் எனக்கு அங்கே மிகவும் அதிர்ஷ்டம் கிடைத்தது. அதாவது, நான் பைத்தியம் என்று மக்கள் கூறிக்கொண்டிருந்தார்கள். நான் ஒரு நீண்ட காலத்திற்கு சந்தையில் இருந்து விலகிவிட்டேன். நான் எப்போதும் செய்ய விரும்பிய டென்சலுடன் பணியாற்றுவதில் நான் உறுதியாக இருந்தேன், இது அவருக்கு சரியான பகுதி என்று நான் நினைத்தேன், அதனால் அதுதான். லூ ப்ளூமில் இருந்து நான் விரும்பியவர்களின் பட்டியலில் ஜேக் முதலிடத்தில் இருந்தார், என் முதல் படத்தைப் பெறுவதற்கு நான் நம்பமுடியாத அதிர்ஷ்டசாலி என்று எனக்குத் தெரியும், மேலும் நான் ஜேக்கைப் பெறுகிறேன், ஏனென்றால் அவர் உண்மையில் அங்கு சிறந்த நடிகர்களில் ஒருவராக இருக்கிறார், மேலும் அவர் நன்றாக இருக்கிறார்.
எஸ்.ஆர்: ஆமாம், நான் அவரை வாழ்க்கையில் பார்த்தேன், நான் ஆச்சரியப்பட்டேன். டென்ஸல் கப்பலில் குதிக்கும் போது திட்டம் அல்லது பங்கு மாற்றம் எவ்வளவு வெளிப்படையாக இருக்கும், நான் நினைக்கிறேன், இந்த விஷயத்தில், அது நடக்காததால் அது முற்றிலும் மாறுகிறது.
டான் கில்ராய்: இது ஒன்றும் நடக்காது. அவர் போர்டில் வந்தால் பாத்திரத்திற்கு என்ன நடக்கும்? இந்த எழுத்துக்களை நான் எழுதும் இரண்டு சூழ்நிலைகளும் அவற்றைப் பற்றி நான் அதிகம் சொல்லவில்லை. திரைக்கதையில் நான் பின்னணியைக் கொடுக்கவில்லை. நான் பின்னணி, விளக்கத்தை அதிகம் கொடுக்கவில்லை. மிகக் குறைவு. எனவே ஒரு நடிகரை உள்ளே வந்து அந்த கதாபாத்திரத்தை உருவாக்கச் சொல்கிறேன். எனவே, ஜேக் உள்ளே வரும்போது இருபத்தேழு பவுண்டுகள் எடை இழப்பு செய்கிறார். அவர் தனது தலைமுடியை வளர்த்துக் கொள்கிறார், மேலும் அவர் ஆயுதங்களைச் செய்கிறார், அதையெல்லாம் அவர் உருவாக்குகிறார். நான் அவர்களை அழைக்கிறேன். நான் அவரை விரும்புகிறேன். கதையின் ஒரு பகுதியை என்னால் எழுத முடியும், ஆனால் ஒரு நல்ல நடிகரை உள்ளே வந்து நிரப்ப வேண்டும் என்று நான் மிகவும் எதிர்பார்க்கிறேன். கதாபாத்திரத்தின் தோற்றத்தை உருவாக்க கார்ட்டே பிளான்ச் வைத்திருந்த டென்ஸல் வருகிறார், ஏனென்றால் நீங்கள் எவ்வளவு நல்ல எழுத்தாளர் அல்லது நீங்கள் என்று நினைத்தாலும்,மிகக் குறுகிய காலத்திற்குள் ஒரு சிறந்த நடிகர் அவர் கதாபாத்திரத்தில் உங்களுக்கு முன்னால் இருக்கப் போகிறார். அவர்கள் புரிந்துகொண்டு அதற்கு உணர்ச்சி ஆழத்தையும் உந்துதலையும் கொடுக்கப் போகிறார்கள். தோற்றத்தின் வெளிப்புறங்களைப் பற்றிய தேர்வுகளை அவர்கள் செய்வார்கள், நான் அதைப் பெற விரும்பவில்லை. நான் ஒத்துழைக்க மிகவும் விரும்புகிறேன். நைட் கிராலரில் ஜேக் எனது படைப்பு பங்காளியாகவும், டென்செல் எனது படைப்பு பங்காளியாகவும் தயாரிப்பாளராகவும் இருந்தார். படத்தின் ஒவ்வொரு அம்சத்திலும் நாங்கள் ஒத்துழைத்துள்ளோம், எனவே நான் நடிகருடன் பணிபுரியும் போது ஒரு படைப்பு கூட்டாளரை மிகவும் தேடுகிறேன். நடிகர்களின் அச்சமின்மைக்காகவும், பெரியவர்களை உருவாக்கும் திறனுக்காகவும் நான் ஒரு பெரிய பாசத்தை உணர்கிறேன், உட்கார்ந்து நான் செய்த ஒரு வேலையை எடுத்து, அதை விரிவுபடுத்த முடிந்ததற்கு நான் பாக்கியவானாக உணர்கிறேன், அதை எடுத்து, அதை அவர்களுடையதாக ஆக்குங்கள். அதைத்தான் நான் 'நான் இஸ்ரேலில் ஒரு இயக்குநராக செய்கிறேன். டென்ஸல் உருவாக்க வசதியாக உணர்ந்த ஒரு இடத்தை உருவாக்குவது போல் நான் எனது வேலையைப் பார்க்கிறேன். உண்மையில், எல்லா நேரத்திலும் அவர் உருவாக்கக்கூடிய ஒரு மண்டலத்தை உருவாக்க நான் விரும்பினேன். ரோமன் இந்த சிறிய தொடுதல்களைச் செய்யும் அனைத்து பழக்கவழக்கங்களும், இவை டென்சல் மனம் உருவாக்கும் விஷயங்கள், ஆனால் அவர் தொகுப்பில் காண்பிக்கப்படுகிறார், மேலும் அவர் அழுவதை உணர்கிறார். அவர் ஒரு தேதியில் கேட்கும்போது தொலைபேசியில் ஹேமிங் மற்றும் ஹேவிங் வசதியாக உணர்கிறார். அவர் எங்காவது ஓடும்போது தனது பேண்ட்டை உயர்த்துவதற்கு வசதியாக இருக்கிறார். இதைச் செய்யுங்கள் அல்லது இதைச் செய்ய வேண்டாம் என்று அவரிடம் சொல்ல நான் விரும்பவில்லை. நீங்கள் எதிர்பார்ப்பது என்னவென்றால், ஒரு நடிகர் வருவார், அவர்கள் அந்தக் கதாபாத்திரத்திலும் காட்சியிலும் வசிக்கிறார்கள், அந்த உண்மை வெளியேறுகிறது, நீங்கள் திடீரென்று என் கடவுளைப் போல இருக்கிறீர்கள். இது உண்மையானதாக உணரத் தொடங்குகிறது.டென்ஸல் உருவாக்க வசதியாக உணர்ந்த ஒரு இடத்தை உருவாக்குவது போல் நான் எனது வேலையைப் பார்க்கிறேன். உண்மையில், எல்லா நேரத்திலும் அவர் உருவாக்கக்கூடிய ஒரு மண்டலத்தை உருவாக்க நான் விரும்பினேன். ரோமன் இந்த சிறிய தொடுதல்களைச் செய்யும் அனைத்து பழக்கவழக்கங்களும், இவை டென்சல் மனம் உருவாக்கும் விஷயங்கள், ஆனால் அவர் தொகுப்பில் காண்பிக்கப்படுகிறார், மேலும் அவர் அழுவதை உணர்கிறார். அவர் ஒரு தேதியில் கேட்கும்போது தொலைபேசியில் ஹேமிங் மற்றும் ஹேவிங் வசதியாக உணர்கிறார். அவர் எங்காவது ஓடும்போது தனது பேண்ட்டை உயர்த்துவதற்கு வசதியாக இருக்கிறார். இதைச் செய்யுங்கள் அல்லது இதைச் செய்ய வேண்டாம் என்று அவரிடம் சொல்ல நான் விரும்பவில்லை. நீங்கள் எதிர்பார்ப்பது என்னவென்றால், ஒரு நடிகர் வருவார், அவர்கள் அந்தக் கதாபாத்திரத்திலும் காட்சியிலும் வசிக்கிறார்கள், அந்த உண்மை வெளியேறுகிறது, நீங்கள் திடீரென்று என் கடவுளைப் போல இருக்கிறீர்கள். இது உண்மையானதாக உணரத் தொடங்குகிறது.டென்ஸல் உருவாக்க வசதியாக உணர்ந்த ஒரு இடத்தை உருவாக்குவது போல் நான் எனது வேலையைப் பார்க்கிறேன். உண்மையில், எல்லா நேரத்திலும் அவர் உருவாக்கக்கூடிய ஒரு மண்டலத்தை உருவாக்க நான் விரும்பினேன். ரோமன் இந்த சிறிய தொடுதல்களைச் செய்யும் அனைத்து பழக்கவழக்கங்களும், இவை டென்சல் மனம் உருவாக்கும் விஷயங்கள், ஆனால் அவர் தொகுப்பில் காண்பிக்கப்படுகிறார், மேலும் அவர் அழுவதை உணர்கிறார். அவர் ஒரு தேதியில் கேட்கும்போது தொலைபேசியில் ஹேமிங் மற்றும் ஹேவிங் வசதியாக உணர்கிறார். அவர் எங்காவது ஓடும்போது தனது பேண்ட்டை உயர்த்துவதற்கு வசதியாக இருக்கிறார். இதைச் செய்யுங்கள் அல்லது இதைச் செய்ய வேண்டாம் என்று அவரிடம் சொல்ல நான் விரும்பவில்லை. நீங்கள் எதிர்பார்ப்பது என்னவென்றால், ஒரு நடிகர் வருவார், அவர்கள் அந்தக் கதாபாத்திரத்திலும் காட்சியிலும் வசிக்கிறார்கள், அந்த உண்மை வெளியேறுகிறது, நீங்கள் திடீரென்று என் கடவுளைப் போல இருக்கிறீர்கள். இது உண்மையானதாக உணரத் தொடங்குகிறது.எல்லா நேரத்திலும் அவர் உருவாக்கக்கூடிய ஒரு மண்டலத்தை நான் உருவாக்க விரும்பினேன். ரோமன் இந்த சிறிய தொடுதல்களைச் செய்யும் அனைத்து பழக்கவழக்கங்களும், இவை டென்சல் மனம் உருவாக்கும் விஷயங்கள், ஆனால் அவர் தொகுப்பில் காண்பிக்கப்படுகிறார், மேலும் அவர் அழுவதை உணர்கிறார். அவர் ஒரு தேதியில் கேட்கும்போது தொலைபேசியில் ஹேமிங் மற்றும் ஹேவிங் வசதியாக உணர்கிறார். அவர் எங்காவது ஓடும்போது தனது பேண்ட்டை உயர்த்துவதற்கு வசதியாக இருக்கிறார். இதைச் செய்யுங்கள் அல்லது இதைச் செய்ய வேண்டாம் என்று அவரிடம் சொல்ல நான் விரும்பவில்லை. நீங்கள் எதிர்பார்ப்பது என்னவென்றால், ஒரு நடிகர் வருவார், அவர்கள் அந்தக் கதாபாத்திரத்திலும் காட்சியிலும் வசிக்கிறார்கள், அந்த உண்மை வெளியேறுகிறது, நீங்கள் திடீரென்று என் கடவுளைப் போல இருக்கிறீர்கள். இது உண்மையானதாக உணரத் தொடங்குகிறது.எல்லா நேரத்திலும் அவர் உருவாக்கக்கூடிய ஒரு மண்டலத்தை நான் உருவாக்க விரும்பினேன். ரோமன் இந்த சிறிய தொடுதல்களைச் செய்யும் அனைத்து பழக்கவழக்கங்களும், இவை டென்சல் மனம் உருவாக்கும் விஷயங்கள், ஆனால் அவர் தொகுப்பில் காண்பிக்கப்படுகிறார், மேலும் அவர் அழுவதை உணர்கிறார். அவர் ஒரு தேதியில் கேட்கும்போது தொலைபேசியில் ஹேமிங் மற்றும் ஹேவிங் வசதியாக உணர்கிறார். அவர் எங்காவது ஓடும்போது தனது பேண்ட்டை உயர்த்துவதற்கு வசதியாக இருக்கிறார். இதைச் செய்யுங்கள் அல்லது இதைச் செய்ய வேண்டாம் என்று அவரிடம் சொல்ல நான் விரும்பவில்லை. நீங்கள் எதிர்பார்ப்பது என்னவென்றால், ஒரு நடிகர் வருவார், அவர்கள் அந்தக் கதாபாத்திரத்திலும் காட்சியிலும் வசிக்கிறார்கள், அந்த உண்மை வெளியேறுகிறது, நீங்கள் திடீரென்று என் கடவுளைப் போல இருக்கிறீர்கள். இது உண்மையானதாக உணரத் தொடங்குகிறது.அவர் ஒரு தேதியில் கேட்கும்போது தொலைபேசியில் ஹேமிங் மற்றும் ஹேவிங் வசதியாக உணர்கிறார். அவர் எங்காவது ஓடும்போது தனது பேண்ட்டை உயர்த்துவதற்கு வசதியாக இருக்கிறார். இதைச் செய்யுங்கள் அல்லது இதைச் செய்ய வேண்டாம் என்று அவரிடம் சொல்ல நான் விரும்பவில்லை. நீங்கள் எதிர்பார்ப்பது என்னவென்றால், ஒரு நடிகர் வருவார், அவர்கள் அந்தக் கதாபாத்திரத்திலும் காட்சியிலும் வசிக்கிறார்கள், அந்த உண்மை வெளியேறுகிறது, நீங்கள் திடீரென்று என் கடவுளைப் போல இருக்கிறீர்கள். இது உண்மையானதாக உணரத் தொடங்குகிறது.அவர் ஒரு தேதியில் கேட்கும்போது தொலைபேசியில் ஹேமிங் மற்றும் ஹேவிங் வசதியாக உணர்கிறார். அவர் எங்காவது ஓடும்போது தனது பேண்ட்டை உயர்த்துவதற்கு வசதியாக இருக்கிறார். இதைச் செய்யுங்கள் அல்லது இதைச் செய்ய வேண்டாம் என்று அவரிடம் சொல்ல நான் விரும்பவில்லை. நீங்கள் எதிர்பார்ப்பது என்னவென்றால், ஒரு நடிகர் வருவார், அவர்கள் அந்தக் கதாபாத்திரத்திலும் காட்சியிலும் வசிக்கிறார்கள், அந்த உண்மை வெளியேறுகிறது, நீங்கள் திடீரென்று என் கடவுளைப் போல இருக்கிறீர்கள். இது உண்மையானதாக உணரத் தொடங்குகிறது.
எஸ்.ஆர்: அதனுடனான சில உரையாடல்கள் என்னவென்றால், டென்ஸல் அதை செட்டில் உணர்ந்தபோது விளம்பரப்படுத்தப்பட்டதா?
டான் கில்ராய்: ஆமாம், அது நிச்சயமாக இருந்தது. மிகப்பெரிய தொகை அல்ல. அவர் எதையாவது உணர்ந்தால் நான் நிச்சயமாக ஊக்குவிப்பேன், அவர் ஏதாவது மாற்ற விரும்பினால், ஒரு வரி அல்லது எதுவாக இருந்தாலும், நான் அதை முற்றிலும் விரும்புகிறேன். அவருக்கு ஒரு கணம் இருக்கும்போது, அவர் எதையாவது உணரும்போது, அவர் அதைச் செய்ய வேண்டும்.
எஸ்.ஆர்: ரோமன் ஜே. இஸ்ரேல் எஸ்க் உருவாக்க ஏதேனும் குறிப்பிட்ட உத்வேகம் இருந்ததா? நீங்கள் பார்த்தீர்கள் மற்றும் வகையான பாத்திரத்தை அடிப்படையாகக் கொள்ள விரும்பினீர்களா?
டான் கில்ராய்: இல்லை. 1960 களில் இருந்து எனக்கு இந்த யோசனை வந்தது, இது ஒரு வகையான தேசிய செயல்பாட்டை நினைவில் கொள்கிறது. எல்லோரும் சிவில் உரிமைகள், மற்றும் பெண்கள் உரிமைகள் மற்றும் போர் எதிர்ப்பு ஆர்ப்பாட்டங்களுக்காக போராடிக் கொண்டிருந்தார்கள், கடந்த நான்கு தசாப்தங்களில் அந்த வகையான தேசிய மனநிலை ஒன்றும் ஆவியாகாமல் இருப்பதை நான் கவனித்தேன். அறுபதுகளை விட்டு வெளியேறாத ஒரு கதாபாத்திரத்தில் நான் ஆர்வம் காட்டினேன், நான் அதை ஆராய்ச்சி செய்யத் தொடங்கியபோது, மக்கள் கண்டுபிடித்தது பெரும்பாலும் முற்போக்கான சட்டத்திற்குச் சென்றது. அதிலிருந்து எழுத்துக்கள் உருவாக ஆரம்பித்தன. நான் பார்த்துக்கொண்டிருந்த உண்மையான நபர் யாரும் இல்லை, இவர்கள் அனைவரும் சிறிய குற்றவியல் நிறுவனங்களில் காயமடைந்தவர்கள், அவர்கள் பக்கத்தில் வழக்குத் தாக்கல் செய்ய முயற்சிக்கிறார்கள், பின்னர் அது பாத்திரத்தை உருவாக்கத் தொடங்கியது. சரி, அவர் பின் அறையில் இருக்க முடியும், முன்னால் ஒரு பையனாக அவர் தகுதியான பாராட்டுக்களைப் பெறவில்லை.அந்த எண்ணத்திலிருந்தே அந்தக் கதாபாத்திரம் உருவாகத் தொடங்கியது.
எஸ்.ஆர்: டென்சலின் செயல்திறனைப் பற்றி நான் கவனித்தேன், அது நானா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் நான் உங்களிடம் கேட்க விரும்பினேன், ரோமன் ஸ்பெக்ட்ரமில் ஓரளவு இருந்தான் என்று நினைக்கிறீர்களா, ஏனென்றால் அங்கே ஒரு வரி இருக்கிறது கொலின் ஃபெரலின் பாத்திரம், "நீங்கள் செயல்படுவீர்கள் என்று நான் நினைத்தேன்." ஏய் நீங்கள் ஸ்பெக்ட்ரமில் இருப்பதைப் போல இது ஒருபோதும் சொல்லப்படவில்லை.
டான் கில்ராய்: அது இல்லை, நான் அதை ஸ்கிரிப்டில் வைக்கவில்லை, ஆனால் டென்ஸல் அப்படித்தான் என்று நினைத்தார், நாங்கள் ஆஸ்பெர்கர் பற்றிய நிபுணர்களை அழைத்து வந்தோம். ஆஸ்பெர்கர் பற்றி நாங்கள் மிகவும் அறிந்தவர்களாகிவிட்டோம், டென்ஸல் செய்யும் அந்த நடத்தை சில அவரது ஆராய்ச்சியை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று நான் நம்புகிறேன். அவர் சில நேரங்களில் கண் தொடர்பு கொள்வதில்லை. சமூக மோசமான சில நேரங்களில் அதனுடன் செல்கிறது. மக்கள் அவரைக் கட்டிப்பிடிக்க முயற்சிக்கும்போது அல்லது அவருடன் தொடர்பு கொள்ளும்போது, அதைச் செய்வதில் அவருக்கு சுகமில்லை. அவர் வெறித்தனமானவர், சமூக குறிப்புகளைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை அல்லது ஆமாம், ஆமாம், அது நிச்சயமாக பாத்திரத்தின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் என்று நான் கூறுவேன்.
எஸ்.ஆர்: சுவாரஸ்யமானது. ஆமாம், நான் அப்படி நினைத்தேன், ஆனால் நான் அதை அனுமானிக்க விரும்பவில்லை. இப்போது, இது இப்போது உலகில் நடக்கிறது. அரசியல் செயல்பாட்டுடன் சமூகப் பொறுப்புள்ள சிலருக்கு இது தூண்டுதலாக இருக்கலாம். ரோமன் ஜே இஸ்ரேல் எஸ்கில் கருப்பொருள்கள் எப்படி உள்ளன. தற்போது அரசியல் மற்றும் சமூக ரீதியாக என்ன நடக்கிறது என்பது தொடர்பானது?
டான் கில்ராய்: சரி, ரோமன் தனது வாழ்க்கையை செயல்பாட்டிற்காக அர்ப்பணித்துள்ளார். எல்லா இடங்களிலும் சமத்துவம் மற்றும் சம நீதிக்காக போராடுவதற்காக அவர் தனது வாழ்க்கையை அர்ப்பணித்துள்ளார். இந்த படம் முன் மற்றும் மையமாக இருக்கும் நேரத்தில் இறங்கியுள்ளது. எங்கள் அரசாங்கத்திற்கு சவால்கள் உள்ளன, எங்கள் அரசியல் அமைப்பை நீங்கள் எந்தப் பக்கமாகப் பார்க்கிறீர்கள் என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல் இது ஒரு நெருக்கடியான நேரம், இதில் ஈடுபட வேண்டும் என்ற வலுவான விருப்பத்தை உணரும் எவரும் ரோமானியரைப் பார்த்து நான் ஏதாவது போராட விரும்புகிறேன் என்னை விட பெரியது. என் வாழ்க்கையில் என்னை விட பெரிய விஷயங்கள் போராட வேண்டியவை. மாயாவின் கதாபாத்திரம் ரோமானை விட இளையவர், ஆனால் நடுவில் சண்டையிடும் ஒருவர். ஆக்டிவிசத்துடன் வரும் விலைக் குறி உள்ளது. உங்கள் வேலையைப் பெற உங்கள் நேரத்தைப் பயன்படுத்தலாம். நீங்கள் ஒரு நிறுவனத்தில் கூட்டாளராக்க முயற்சி செய்யலாம். நீங்கள் அதிக விலை கொண்ட கார் வாங்கலாம். இவர்கள் நான் 'நான் எனது நேரத்தை மற்றவர்களின் சேவையில் செலவிடப் போகிறேன், நிதி எண்ணிக்கையின் உணர்ச்சிவசப்பட்ட எண்ணிக்கை கடினமாக இருக்கும். எனவே, நான் ரோமானை உத்வேகமாகப் பார்ப்பேன். இது சில நேரங்களில் நீங்கள் நம்பும் ஏதாவது சார்பாக செயல்படுகிறது. உங்கள் வேலையை விட முக்கியமான காரணங்களுக்காக செயல்படுவது அவர்களின் சொந்த வெகுமதியைக் கொண்டிருக்கிறது, நீங்கள் பாராட்டுக்களைப் பெறப் போவதில்லை, மேலும் மக்கள் வந்து உங்களை விளம்பரப்படுத்தப் போவதில்லை, ஆனால் நீங்கள் நான் வேலை செய்கிறேன் என்று நினைத்து இரவில் தூங்க செல்ல முடியும், அது என்னை விட பெரியது. நீங்கள் எதையாவது இணைத்திருப்பதை உணரலாம். இது ஒரு விதத்தில் நம்பிக்கை. அது ஒரு ஆவி. நீங்கள் ஒரு பெரிய ஆவியுடன் இணைந்திருப்பதை உணர முடியும், அதைச் செய்ய எல்லோரையும் ஊக்குவிக்கிறேன்.இது சில நேரங்களில் நீங்கள் நம்பும் ஏதாவது சார்பாக செயல்படுகிறது. உங்கள் வேலையை விட முக்கியமான காரணங்களுக்காக செயல்படுவது அவர்களின் சொந்த வெகுமதியைக் கொண்டிருக்கிறது, நீங்கள் பாராட்டுக்களைப் பெறப் போவதில்லை, மேலும் மக்கள் வந்து உங்களை விளம்பரப்படுத்தப் போவதில்லை, ஆனால் நீங்கள் நான் வேலை செய்கிறேன் என்று நினைத்து இரவில் தூங்க செல்ல முடியும், அது என்னை விட பெரியது. நீங்கள் எதையாவது இணைத்திருப்பதை உணரலாம். இது ஒரு விதத்தில் நம்பிக்கை. அது ஒரு ஆவி. நீங்கள் ஒரு பெரிய ஆவியுடன் இணைந்திருப்பதை உணர முடியும், அதைச் செய்ய எல்லோரையும் ஊக்குவிக்கிறேன்.இது சில நேரங்களில் நீங்கள் நம்பும் ஏதாவது சார்பாக செயல்படுகிறது. உங்கள் வேலையை விட முக்கியமான காரணங்களுக்காக செயல்படுவது அவர்களின் சொந்த வெகுமதியைக் கொண்டிருக்கிறது, நீங்கள் பாராட்டுக்களைப் பெறப் போவதில்லை, மேலும் மக்கள் வந்து உங்களை விளம்பரப்படுத்தப் போவதில்லை, ஆனால் நீங்கள் நான் வேலை செய்கிறேன் என்று நினைத்து இரவில் தூங்க செல்ல முடியும், அது என்னை விட பெரியது. நீங்கள் எதையாவது இணைத்திருப்பதை உணரலாம். இது ஒரு விதத்தில் நம்பிக்கை. அது ஒரு ஆவி. நீங்கள் ஒரு பெரிய ஆவியுடன் இணைந்திருப்பதை உணர முடியும், அதைச் செய்ய எல்லோரையும் ஊக்குவிக்கிறேன்.sa ஆவி. நீங்கள் ஒரு பெரிய ஆவியுடன் இணைந்திருப்பதை உணர முடியும், அதைச் செய்ய எல்லோரையும் ஊக்குவிக்கிறேன்.sa ஆவி. நீங்கள் ஒரு பெரிய ஆவியுடன் இணைந்திருப்பதை உணர முடியும், அதைச் செய்ய எல்லோரையும் ஊக்குவிக்கிறேன்.
எஸ்.ஆர்: ரோமானியரின் வீழ்ச்சியை நாம் காணும்போது, அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்களுக்கு மாயா (கார்மென் எஜோகோ) ஜார்ஜ் (கொலின் ஃபாரெல்) போன்றவர்களை அவர் ஊக்குவிப்பார். குறிப்பாக கொலின் உடன், ஒரு சப்ளாட் வெட்டப்பட்டதாக நான் படித்தேன். அது உண்மையா?
டான் கில்ராய்: ஒரு சப்ளாட் இருந்தது, அது வெட்டப்பட்டது, ஆனால் அந்த நிறுவனத்தில், கொலின் நிறுவனத்தில் மிகவும் குறைந்தது. இந்த இளைஞன், சார்பு போனோ வேலை செய்ய பிரிந்து செல்கிறான். ரோமானுக்கும் இளம் குழந்தைக்கும் இடையில் நாங்கள் மிகவும் வளர்ந்த சதித்திட்டத்தை உருவாக்கியுள்ளோம். இதையொட்டி, ஒரு இரவில் அவர்கள் வேலை செய்யும் ஒரு பெரிய காட்சி எங்களிடம் இருந்தது, ஒரு குழந்தை வீட்டிற்குச் செல்ல விரும்பியது, ரோமன் உண்மையில் உங்கள் வாழ்க்கையில் என்ன முக்கியம் போன்ற இந்த எண்ணத்தை அவனுக்குள் புகுத்தியுள்ளார்? நீங்கள் இங்கு எங்கே வந்தீர்கள்? உங்களுக்கு தெரியும், இந்த பையனின் வாழ்க்கை இந்த சார்பு போனோ விஷயத்துடன் உள்ளது. அவர் இழந்ததாக உணர்ந்த ஏதோவொன்றில் மீண்டும் ஒரு விதத்தில் மீண்டும் எழுப்பப்படுவதன் கொலின்ஸ் சப்ளாட்டில் அதிக கவனம் செலுத்துவதற்கு அந்த சப்ளாட் குறைந்துவிட்டது.
எஸ்.ஆர்: இதில் கொலின் ஃபாரலின் கதாபாத்திரம் எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும். நான் உண்மையில் எல்லா கதாபாத்திரங்களையும் விரும்புகிறேன். ஒவ்வொரு நபரின் மாற்றங்களையும் நீங்கள் காண்கிறீர்கள், மேலும் அவர்கள் ரோமானியரால் எவ்வாறு பாதிக்கப்படுகிறார்கள் என்பதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள். ஒரு கட்டத்தில் தலைப்பு இன்னர் சிட்டி என்று அழைக்கப்பட்டது. ஏன் மாற்றம்?
டான் கில்ராய்: ஏனென்றால் இன்னர் சிட்டி, நாங்கள் திரைப்படத்தை உருவாக்கத் தொடங்கியபோது, அந்த தலைப்பு உலகம் முழுவதும் நகர்ந்த நிலப்பரப்பைக் குறிக்கிறது, மேலும் டென்சல் வேலையைப் பார்த்தோம், அவருடைய கதாபாத்திர வாழ்க்கையைப் படித்தோம். கதையின் மிக முக்கியமான பகுதி எது என்பதில் கவனம் செலுத்தியது, இது இந்த நபரின் வாழ்க்கை. அதுதான் நாம் கவனம் செலுத்த விரும்புவதாக மாறியது. நீங்கள் எளிதாக தெருவில் கடந்து செல்லக்கூடிய ஒருவர் இரண்டாவது தோற்றத்தைக் கொடுக்கவில்லை. ஏறக்குறைய ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத நபரை வரிசைப்படுத்துங்கள், நீங்கள் பாறையை உயர்த்தி, அவருடைய வாழ்க்கையைப் பார்த்தால், இந்த பையன் எவ்வளவு முக்கியம் என்பதை நீங்கள் உணருகிறீர்கள். அவர் எதற்காக போராடுகிறார் என்று பாருங்கள்? அவர் மிகவும் ஒன்றாக வைத்திருக்கும் பசை, மற்றும் மற்றவர்களைச் சுற்றிப் பாருங்கள், ஒருவேளை நீங்கள் ஒரு நொடி கூட கொடுக்க மாட்டீர்கள், இவற்றின் முக்கியத்துவம் என்ன? உங்களுக்குத் தெரியும்,நாம் ஒரு ஹீரோவைத் தேட விரும்பும் ஒரு காலத்தில் நாங்கள் வாழ்கிறோம் என்று நினைக்கிறேன், ஆனால் ரோமன் நாம் அனைவரும் மாற்றத்தின் முகவர்கள் என்று கூறுகிறார். நம் ஒவ்வொருவருக்கும் அந்த திறன் உள்ளது. ரோமன் என் மனதில் ஒரு ஹீரோ. அவர் தன்னலமின்றி உண்மையிலேயே எதிர்பார்ப்பதற்காக போராடும் ஒருவர், தங்களை பெரிதாக நம்பும் ஒரு நல்ல நல்ல பதிலுக்கு மிகக் குறைவு. நாங்கள் இப்போது எங்கே இருக்கிறோம் என்று கேட்டீர்கள். இதைத்தான் மக்கள் உணர வேண்டும் என்று நான் நம்புகிறேன். நாம் ஒவ்வொருவரும் மாற்றத்தின் ஒரு முகவர். நாம் ஒவ்வொருவரும் மாற்றத்தை ஏற்படுத்தலாம். எங்கள் முடிவுகளுக்கு வெளியே நாம் பார்க்கத் தேவையில்லை. நாம் ஒவ்வொருவரும் நாம் இருக்க விரும்பும் ஹீரோவாக இருக்க முடியும், அதனால் அந்த தலைப்பு அதில் கவனம் செலுத்துகிறது.தங்களை பெரிதாக நம்பும் ஒரு நல்ல நல்ல பதிலுக்கு மிகக் குறைவு. நாங்கள் இப்போது எங்கே இருக்கிறோம் என்று கேட்டீர்கள். இதைத்தான் மக்கள் உணர வேண்டும் என்று நான் நம்புகிறேன். நாம் ஒவ்வொருவரும் மாற்றத்தின் ஒரு முகவர். நாம் ஒவ்வொருவரும் மாற்றத்தை ஏற்படுத்தலாம். எங்கள் முடிவுகளுக்கு வெளியே நாம் பார்க்கத் தேவையில்லை. நாம் ஒவ்வொருவரும் நாம் இருக்க விரும்பும் ஹீரோவாக இருக்க முடியும், அதனால் அந்த தலைப்பு அதில் கவனம் செலுத்துகிறது.தங்களை பெரிதாக நம்பும் ஒரு நல்ல நல்ல பதிலுக்கு மிகக் குறைவு. நாங்கள் இப்போது எங்கே இருக்கிறோம் என்று கேட்டீர்கள். இதைத்தான் மக்கள் உணர வேண்டும் என்று நான் நம்புகிறேன். நாம் ஒவ்வொருவரும் மாற்றத்தின் ஒரு முகவர். நாம் ஒவ்வொருவரும் மாற்றத்தை ஏற்படுத்தலாம். எங்கள் முடிவுகளுக்கு வெளியே நாம் பார்க்கத் தேவையில்லை. நாம் ஒவ்வொருவரும் நாம் இருக்க விரும்பும் ஹீரோவாக இருக்க முடியும், அதனால் அந்த தலைப்பு அதில் கவனம் செலுத்துகிறது.
எஸ்.ஆர்: அதாவது, நான் உங்களுடன் உடன்படுகிறேன். நான் ரோமானை நேசிக்கிறேன், ஏனென்றால் அவர் உங்கள் மனதில் இருக்கும் விஷயங்களை அவர் கூறுகிறார்.
டான் கில்ராய்: அவர் எல்லா நேர்த்திகளையும் வெட்டி உண்மையை பேசுகிறார். உண்மையின் மிருகத்தனம்.
எஸ்.ஆர்: அது, அது அவரை சிக்கலில் சிக்க வைக்கிறது. அவரது வாய் அவரை மிகவும் சிக்கலில் சிக்க வைக்கிறது.
டான் கில்ராய்: அதைச் செய்யும் நபர்களை நான் விரும்புகிறேன். உண்மையை வெட்டி பேசும் நபர்களை நான் விரும்புகிறேன்.
எஸ்.ஆர்: இந்த ஆண்டு தொடக்கத்தில் காங்: ஸ்கல் தீவுக்கான திரைக்கதைக்கு நீங்கள் பங்களித்தீர்கள், இது காங்கிற்கான உங்கள் தனிப்பட்ட தொடர்பு என்ன, எதிர்காலத்தில் காங் வெர்சஸ் காட்ஜில்லாவுடனான உரிமையைப் பற்றிய உங்கள் உணர்வுகள் என்ன?
டான் கில்ராய்: எனவே காங்கிற்கான எனது தொடர்பு அசலைப் போலவே வளர்ந்து வருகிறது. 1930 களின் கிங் காங் போன்ற அசல், இது எனக்கு மனதைக் கவரும் மற்றும் நான் விரும்பாத இயற்கையின் புராணத் தன்மையை விரும்புகிறேன், நான் மென்மையாக்கப்பட்ட மற்றும் காட்டு ஏதோ நம் உலகில் இன்னும் உள்ளது. இந்த படத்தைப் பொறுத்தவரை, நாங்கள் அதை நீங்கள் விட்டுச்சென்ற இடமான ஸ்கல் தீவுக்கு நாங்கள் விரும்பும் வகையில் அதை மீண்டும் கண்டுபிடித்தோம், மேலும் காங்கின் இந்த வகையான தனிமையான இருப்பு குறித்து கவனம் செலுத்த விரும்புகிறோம், ஒரு இனத்தின் கடைசி மற்றும் அது என்ன, அதனால் நாங்கள் அதைச் செய்வது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று நினைத்தேன். அது எங்கு செல்கிறது என்பதைப் பொறுத்தவரை, காங்கிற்கு சில பெரிய மோதல்கள் உள்ளன என்று நான் நினைக்கிறேன். பெரிய, பெரிய மோதல்கள். மிகப் பெரிய மோதல்கள்.
எஸ்.ஆர்: இந்த பெரிய பட்ஜெட் சூப்பர் ஹீரோ வகை விஷயங்களுக்கு பெரிய பாய்ச்சலுக்கு நீங்கள் ஒரு சிறந்த நிலையில் இருப்பதாக தெரிகிறது. நான் உண்மையில் ஸ்டான் லீயின் அனிஹிலேட்டர்களைப் பற்றி ஏதாவது படித்தேன்.
டான் கில்ராய்: ஆமாம், சுமார் ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நான் எழுதினேன், அது ஒரு சீன இணை தயாரிப்பாக இருக்க வேண்டும். ஆமாம், இப்போது அவர்கள் இன்னும் நிதியுதவி செய்கிறார்கள். இது விலையுயர்ந்த படமாக இருக்கும், மேலும் அவர்கள் தங்கள் சீன நிதியுதவியுடன் எல்லாவற்றையும் வரிசைப்படுத்த முயற்சிக்கிறார்கள்.
எஸ்.ஆர்: இந்த பெரிய பட்ஜெட் விஷயங்களைப் பற்றி பேசுகையில், ஒரு காமிக் புத்தகத் திரைப்படம் அல்லது உரிமையைத் தூண்டுவதில் உங்களுக்கு ஆர்வம் இருக்கிறதா?
டான் கில்ராய்: நான் எழுதும் ஒன்றை இயக்குவதில் மட்டுமே எனக்கு ஆர்வம் உள்ளது. ஒரு சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படத்தை எழுத நான் கொண்டுவரப்பட்டிருந்தால், அது ஒரு ஸ்கிரிப்ட் என்பதால் நான் அதை கருத்தில் கொள்வேன், ஆனால் நான் உள்ளே வரமாட்டேன், வேறு ஒருவரின் பதிப்பை இயக்க மாட்டேன்.
எஸ்.ஆர்: ரோமானிய மொழியில் நடந்த எல்லாவற்றையும் கொண்டு, கொலின் போன்ற நீங்கள் பணியாற்றிய பல சிறந்த நடிகர்களுடன், எடுத்துக்காட்டாக, கொலின், அல்லது சிலவற்றில் நீங்கள் குறிப்பாக எழுத விரும்பும் இடத்தில் உங்களிடம் ஏதேனும் யோசனைகள் உள்ளன. நடிகரா?
டான் கில்ராய்: ஆமாம், நான் ஒரு நடிகருடன் பணிபுரியும் ஒவ்வொரு முறையும் அவர்களுக்காக அதிகம் எழுத விரும்புகிறேன், எனவே எனது அடுத்த படம் ஜேக்குடன் போகிறது. நான் நெட்ஃபிக்ஸ் படத்திற்காக செய்கிற ஒரு படத்திற்காக நான் மீண்டும் ஜேக். நான் டென்ஸல் மற்றும் கொலின் ஆகியோருடன் பணிபுரிந்தேன், இன்று காலை நான் டென்சலுக்கான யோசனையைச் செய்து கொண்டிருந்தேன். நான் நேற்று அவருடன் நாள் முழுவதும் கழித்தேன், நான் இந்த பையனுடன் மீண்டும் வேலை செய்ய விரும்புகிறேன். நான் கொலினுக்கு ஏதாவது யோசிக்கிறேன். எனவே நீங்கள் விரும்பும் ஒரு நடிகருடன் நீங்கள் நேரத்தை செலவிட்டீர்கள், அவர்களுடன் நான் வேறு என்ன செய்ய முடியும் என்று யோசிக்க ஆரம்பிக்கிறீர்களா? அவர்களுடன் நான் வேறு என்ன செய்ய முடியும்? இது உண்மையில் நிறைய நடக்கிறது.
எஸ்.ஆர்: இது உங்களுக்கு ஒரு சவாலா? ரோமானுடன் மிகவும் தனித்துவமான ஆளுமை உள்ளது, உங்களுக்கு டென்சலை தனிப்பட்ட முறையில் தெரியும். அடுத்து நான் உங்களிடம் என்ன கொண்டு வர முடியும் என்று சொல்வது ஒரு சவாலா?
டான் கில்ராய்: அவர்கள் சிறந்த நடிகர்களாக இருக்கும்போது இது ஒரு சவால் அல்ல. நான் டென்சலை ஒரு இளஞ்சிவப்பு யூனிகார்னாக மாற்ற முடியும். இது ஒரு சிறந்த கதையாக இருந்தால், அவர் இதுவரை கண்டிராத சிறந்த இளஞ்சிவப்பு யூனிகார்னாக இருப்பார். சிறந்த நடிகர்களுடன் பணிபுரியும் அழகு அது. அவர்கள் எதையும் செய்ய முடியும். டென்ஸல் விரும்பினால் நகைச்சுவை செய்ய முடியும். டென்ஸல் வெளிப்படையாக நடவடிக்கை செய்ய முடியும். அவரால் நாடகம் செய்ய முடியும். அவரால் செய்ய முடியாது. கொலின், மற்றும் ஜேக் ஆகியோருடன் அதே. அவர் நம்பமுடியாதவர். அவர்கள் எதையும் செய்ய முடியும், அவர்கள் முன்பு செய்யாத விஷயங்களைச் செய்ய அவர்கள் பார்க்கிறார்கள். பெட்டியின் வெளியே இருக்கும் விஷயங்களை அவர்கள் செய்ய விரும்புகிறார்கள். அவர்கள் உண்மையிலேயே செய்கிறார்கள், அதனால் நான் எப்போதும் யோசிக்கவில்லை, பயிற்சி தினத்தை மீண்டும் உருவாக்க விரும்புகிறேன் அல்லது நான் இடிப்பை மீண்டும் உருவாக்கப் போகிறேன், அல்லது உங்களுக்குத் தெரியும், அல்லது அதுபோன்ற எதையும். அவர்கள் என்ன செய்யவில்லை என்று நான் எப்போதும் நினைத்துக்கொண்டிருக்கிறேன். டென்ஸல் இதற்கு முன்பு செய்யாத ஒன்றைச் செய்ய நான் விரும்புகிறேன். நேர்மையாக,கொலின் இதற்கு முன்பு செய்யாத ஒன்றைச் செய்ய நான் விரும்புகிறேன். அதனால்தான் எனக்கு லோப்ஸ்டர் பிடிக்கும். கொலின் என்பது ஒருவித மோப்பி, சோர்வுற்ற, நிராகரிக்கப்பட்ட கனா, மற்றும் மிகக் குறைந்த விசை.
எஸ்.ஆர்: நான் கேட்க விரும்பிய ஒன்று நீங்கள், நெட்ஃபிக்ஸ் பற்றி பேசுங்கள்.
டான் கில்ராய்: சரி.
எஸ்.ஆர்: நாங்கள் ஊடகங்களை உட்கொள்ளும் விதத்தில் பொழுதுபோக்கு கூட தீவிரமாக மாறுகிறது. அது எங்கே போகிறது என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள், மேலும் உருவாக்க நெட்ஃபிக்ஸ் போன்ற ஒரு நிறுவனத்துடன் அதிக சுதந்திரம் பெறுகிறீர்களா?
டான் கில்ராய்: இப்போது, நெட்ஃபிக்ஸ் சிறந்த ஒப்பந்தங்களை வழங்குகிறது. அவர்கள் ஒரே விஷயத்துக்காகவும், நாங்கள் எங்கு செல்கிறோம் என்பதற்கும் அதிக பணம் வழங்குகிறார்கள். நான் உங்களுடன் உடன்படுகிறேன். ஒரு ஆழமான நீடித்த மாற்றம் நடந்து கொண்டிருக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். அடுத்த ஐந்து ஆண்டுகளில் அமெரிக்காவில் திரைகளின் எண்ணிக்கை வெகுவாகக் குறையும் என்று நினைக்கிறேன். சில படங்களுக்கு எப்போதுமே ஒரு நாடக அனுபவம் இருக்கப் போகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் அது இப்போது பரவலாக இருக்கப் போவதில்லை, மேலும் உள்ளடக்கத்தை உறிஞ்சுவதை நீங்கள் காணப் போகிறீர்கள் என்று நினைக்கிறேன் … உங்களுக்குத் தெரிந்த ஒரு வெள்ளிக்கிழமை இரவு இதைச் செய்வது போல் உணர்கிறேன், நெட்ஃபிக்ஸ் இல் புதியது என்ன, அல்லது யார் மற்றும் ஐநூறு பேருக்கு பதிலாக, நீங்கள் அதை உங்கள் ஐந்து நண்பர்களுடன் பார்க்கப் போகிறீர்கள், அது ஒரு நாடக அனுபவம். இது. அதாவது நீங்கள் ஒரு அறுபது அங்குல டிவி அல்லது நாற்பது அங்குல டிவி அல்லது எதுவாக இருந்தாலும் அதைப் பார்க்கிறீர்கள், நீங்கள் 'நண்பர்களுடன் நீங்கள் அதைப் பற்றி பேசலாம், பின்னர் நீங்கள் நெட்ஃபிக்ஸ் பார்க்கும் அனைவருக்கும் வேலைக்குச் செல்கிறீர்கள், அதுதான் ஆகப்போகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன்.
எஸ்.ஆர்: நான் உங்களுடன் நூறு சதவீதம் உடன்படுகிறேன்.
டான் கில்ராய்: இது ஒரு மோசமான விஷயம் என்று நான் நினைக்கவில்லை, ஆனால் உள்ளடக்கம் உள்ளடக்கம். மக்களுக்கு தகவல் தெரிவிக்க விரும்புகிறார்கள். அவர்கள் மகிழ்விக்க விரும்புகிறார்கள், எனக்கு ஒரு பிரச்சனையும் இல்லை, உங்களுக்குத் தெரியும், நாடக அனுபவம் மிகவும் விலையுயர்ந்தது மற்றும் காட்சிக்கு மிகவும் குறிப்பிட்டது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் லேண்ட்மார்க் மற்றும் தியேட்டர் சங்கிலிகள் போன்ற இடங்களைப் போல நான் நினைக்கிறேன், எங்கே நீங்கள் சென்று டேவிட் ரஸ்ஸல் திரைப்படம் அல்லது எதுவாக இருந்தாலும் பார்ப்பீர்கள். வெளியே செல்வோம், அது வேடிக்கையாக இருக்கும். அவை பதிவுகள் போல ஆகிவிடும். நாங்கள் அதைப் பற்றி ஒரு ரெட்ரோ விஷயத்தை விரும்புகிறோம்.