படையணி: தொடர் எப்போது நடைபெறும்?

லெஜியனின் முதல் எபிசோட், ஃபார்கோ மேஸ்ட்ரோ நோவா ஹவ்லியின் எஃப்எக்ஸின் புதிய எக்ஸ்-மென் டிவி தொடர், பார்வையாளர்களை நிறைய கேள்விகளைக் கொண்டுள்ளது. எந்த பிட்கள் (ஏதேனும் இருந்தால்) உண்மையானவை? பேராசிரியர் எக்ஸ் இது டேவிட் தந்தையா? உடல் மற்றும் இடமாற்றத்திற்குப் பிறகு டேவிட் மற்றும் சிட் எப்படி திரும்பினர்? மெலனியா உண்மையில் என்ன? ஆப்ரி பிளாசா உண்மையில் இறந்துவிட்டாரா? ரேச்சல் கெல்லர் எப்படி அதிகமான விஷயங்களில் இல்லை? ஆனால் எதுவும் மிகவும் எளிமையாக இருக்க வேண்டிய ஒன்றைப் போல அழுத்துவதில்லை: தொடர் எப்போது கூட அமைக்கப்படுகிறது?

அழகியல் ரீதியாக, இது தூய்மையான எழுபதுகள், ஃபார்கோவின் முன்கூட்டிய சீசன் 2 இலிருந்து சில கூறுகளை ஹவ்லி தெளிவாக வரைந்துள்ளார் - பொது உற்பத்தி வடிவமைப்பு மற்றும் ஆடை 1970 களின் குறைந்த பட்ஜெட்டில் பிரிட்-தயாரிப்பு மற்றும் இசை தேர்வுகள் இதை ஆதரிக்கிறது. இது சுவையாக இருப்பதை விட நேர்த்தியானது, ஆனால் 100% நேரம். ஆயினும்கூட, நவீனத்துவத்தின் நடத்தைகள் மற்றும் கட்டமைப்பில் சிதறல்கள் உள்ளன, இது ஒரு ஒத்திசைவான உணர்வைக் கொடுக்கும் - இது கிட்டத்தட்ட ஹை-ரைஸ் போன்றது, அல்லது துரதிர்ஷ்டவசமான நிகழ்வுகளின் தொடருக்கு சமமான கடினமான இடத்திற்கு ஒரு துணை.

இது மிகவும் வித்தியாசமானது, இருப்பினும், அமைப்பில் கவனம் செலுத்துவதில்லை. பொதுவாக, கடந்த காலத்தில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு திரைப்படம் அல்லது தொடர் அந்த உண்மையை வீட்டிற்கு சுத்தியல் செய்யும், குறைந்தபட்சம் தொடங்குவதற்கு. அந்த லெஜியன் நிச்சயமாக மிகப் பெரிய சமகால பாப் வெற்றியைத் தூண்டும் படங்களுக்கு மாறாக புத்துணர்ச்சியூட்டுவதாக இல்லை, ஆனால் அது மிகவும் புத்திசாலித்தனமானது, காரணம் அதன் சொந்த மர்மமாக மாறியுள்ளது. ஷோரன்னரின் உயர்ந்த இடத்தின் வரலாற்றைப் பொறுத்தவரை இது குறிப்பாக உண்மை; பார்கோ சீசன் 2 அதன் 1979 அமைப்பில் முதல் சீசனில் நிறுவப்பட்ட கோப்பைகளை தீவிரமாக கேலி செய்தது, பேட்ரிக் வில்சன் ப்ரூஸ் காம்ப்பெல்லின் ரொனால்ட் ரீகனுக்கு அடுத்த சிறுநீரில் மற்றும் கதை “துளைகள்” ஒரு சீரற்ற பறக்கும் தட்டு மூலம் செருகப்பட்டது. மிகவும் எளிமையாக, காலம் ஒரு பாத்திரம். லெஜியனில், இது அதிக டோனல் ஆகும், இது ஏற்கனவே அதன் கதையின் தீவிரமான அமைதியை அதிகரிக்கிறது.

அமைப்பின் காட்சி யதார்த்தத்தை எவ்வாறு பாதிக்கிறது?

ஒரு நிகழ்ச்சியில் முக்கிய கதாபாத்திரம் அவரது உளவியல் திறன்களால் வரையறுக்கப்படுகிறது, நாம் பார்ப்பது எப்போதும் சந்தேகத்திற்குரியது, மேலும் இது காட்சி பொறிகளில் குறிப்பாக உண்மை.

உண்மையில், "அத்தியாயம் 1" இன் பெரும்பகுதி உண்மையில் லெஜியனின் மனதிலிருந்தே இருந்தது; டேவிட் தனது நினைவுகளை மீட்டெடுப்பதை சிட் வெளிப்படுத்தியவுடன், விசாரணையைத் தவிர்த்து எல்லாமே சத்தியத்தின் வளைந்த விளக்கமாக மாறும், உண்மையிலேயே உண்மையானதல்ல - நினைவுகள் மீண்டும் மீண்டும் மாறும்போது மாறும், மேலும் இந்த விளைவு நிச்சயமாக இந்த தொலைதொடர்பு சக்திவாய்ந்த மற்றும் மனரீதியாக நிலையற்ற ஒருவருக்கு மேலும் அதிகரிக்கும். மேலும், ஒரு படி மேலே சென்று, டேவிட் வெளியேறும் விகாரமான குழு மிகவும் அடிப்படையானது அல்ல என்பதற்கான ஒரு சிறிய ஆலோசனையும் உள்ளது - அதிரடி நிரம்பிய தப்பிக்கும் அவருக்கும் இன்னும் மருத்துவமனையில் இருக்கிறார் என்பதற்கு இடையில் அவரது யதார்த்தத்தின் காட்சிகள் உள்ளன.

எல்லாவற்றையும் கருத்தில் கொண்டு, லெஜியனின் சுமார் இரண்டு வினாடிகள் மட்டுமே தூய்மையான, கலப்படமற்ற யதார்த்தம், 1970 களின் தாக்கங்கள் சத்தியத்திற்கு ஒரு கேடயமாக மாறும் சாத்தியம் உள்ளது; அவர் தனது சொந்த நினைவுகளில் இருப்பதால், டேவிட் அவர் இருக்கும் போது தேர்வு செய்கிறார், ஆனால் உடைந்த மனதுடன் பார்வையாளர்கள் இயல்பாக வைக்கக்கூடிய வடிவத்தில் இல்லை.

இந்த விளக்கம் ஹவ்லியே ஆதரிக்கிறது. என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லிக்கு நிகழ்ச்சியைப் பற்றி பேசிய எழுத்தாளர், தான் முதலில் இதை நிகழ்காலத்தில் எழுதினார் என்று கூறினார், ஆனால் உற்பத்தியை வளர்க்கும் போது அது வேறுபட்ட உணர்வோடு சிறப்பாக செயல்படும் என்பதை உணர்ந்தார்.

"நான் ஸ்கிரிப்டை எழுதியபோது, ​​அது இன்றைய மற்றும் நம் உலகில் அமைக்கப்பட்டதாக நான் கருதினேன், மேலும் நெட்வொர்க் அதையும் ஏற்றுக்கொண்டது என்று நினைக்கிறேன். அதைச் செய்ய நேரம் வந்தபோது, ​​அதைப் பற்றி ஏதோ ஒரு கட்டுக்கதையாக நான் நினைத்தேன், மேலும் நான் அகநிலை ஒன்றை உருவாக்க விரும்புகிறேன் என்பதை உணர்ந்தேன். இந்த முழு நிகழ்ச்சியும் உலகம் அல்ல, இது உலகின் உலக அனுபவம். அவர் தனது உலகத்தை ஏக்கம் மற்றும் நினைவகத்திலிருந்து ஒன்றாக இணைக்கிறார், உலகம் அதுவாகிறது. நான் ஒரு கடிகார வேலை ஆரஞ்சு மற்றும் குவாட்ரோபீனியா மற்றும் 60 களின் பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்களைப் பார்த்தேன். ஆடை வாரியாக, கடிகார வேலைக்கு நான் ஒரு குறிப்பிட்ட தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தேன். அதன் சொந்த விதிகளைக் கொண்ட ஒரு உலகத்தை உருவாக்க நான் விரும்பினேன், அது உங்களை டேவிட் தலையில் வைப்பது மற்றும் அங்குள்ள அல்லது இல்லாத விஷயங்களைப் பார்ப்பது. நீங்கள் ஆச்சரியப்படுகிறீர்கள்: தன்னைப் பற்றி நினைத்த அனைத்தும் தவறாக இருந்தால் இந்த பையன் யார்? ”

பரந்த எக்ஸ்-உலகம்

நிச்சயமாக, நாங்கள் ஒரு எக்ஸ்-மென் தொடரைப் பற்றி பேசுகிறோம், எனவே நிகழ்ச்சி மிகவும் பாதுகாப்பற்றதாக இருந்தாலும், கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள ஒரு பரந்த உலகம் இருக்கிறது; குறிப்பாக, காமிக்ஸில், டேவிட் பேராசிரியர் எக்ஸ்.

அந்த உண்மையின் விளைவாக, "அத்தியாயம் 1" ஐ அடுத்து, திரைப்படங்களுக்கு லெஜியன் எவ்வாறு பொருந்துகிறது என்பது பற்றி நிறைய கோட்பாடுகள் உள்ளன. இருப்பினும், இது ஒரு பிட் ஆஃப் பாயிண்ட்; இது அறிவிக்கப்பட்டதிலிருந்து, லெஜியன் அதன் சொந்த உலகில் இருப்பதாக நிறுவப்பட்டுள்ளது, மேலும் பிரையன் சிங்கர் கூறுகளை கடக்க வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில் கருத்து தெரிவித்தாலும், இது 100% இந்த நேரத்தில் ஹவ்லியின் மனதில் இல்லை. பல நேர்காணல்களில் அவர் முதலில் ஒரு கதை பக்கத்திலிருந்து சொத்தை அணுகி, அதிலிருந்து தனது சொந்த, தனித்துவமான உலகத்தை கட்டியெழுப்பினார், படங்களுக்கு உதட்டுச் சேவையை கூட செலுத்தவில்லை (மேலும் இது தொடர்ச்சியை சமநிலைப்படுத்துவதில் சிங்கரின் சிறந்ததைப் போல அல்ல, அவரது அப்பட்டத்துடன் காணப்படுகிறது அபோகாலிப்ஸுடன் டேஸ் ஆஃப் ஃபியூச்சர் பாஸ்டில் தனது சொந்த நியதி-மீட்டமைப்பைப் புறக்கணிக்கவும்).

இது நிகழ்ச்சியிலிருந்தே தெளிவாகத் தெரிகிறது, முழு விகாரமான நிகழ்வும் லெஜியனின் உலகில் ஒரு புதிய வளர்ச்சியைக் கொண்டுள்ளது, எனவே விசாரிப்பவர்களின் அமைதியின்மை மற்றும் அதிகாரங்கள் என்ற கருத்தை டேவிட் மறந்துவிடுவது. ஹவ்லியின் வார்த்தைகளில், நாங்கள் ஒரு இணையான பிரபஞ்சத்தில் இருக்கிறோம், அங்கு பிறழ்வுகள் குறைவாக அறியப்பட்ட, பரவலாக ஆராயப்படாத அளவு.

கால அமைப்பைப் பொறுத்தவரை இது எங்களுக்கு அதிகமான தகவல்களைத் தரவில்லை என்றாலும், இது உலகின் அலங்காரத்தை ஒரே மாதிரியாகக் கொண்டுள்ளது - எக்ஸ்-மென் பரிணாமத்தைப் பொறுத்தவரை, நாங்கள் விகாரமான வகையான ஆரம்ப நாட்களில் இருக்கிறோம்.

-

முதல் எபிசோடை அடிப்படையாகக் கொண்டு, லெஜியன் 1960 களின் பிற்பகுதியில், 1970 களின் முற்பகுதியில் ஒரு தெளிவற்ற யதார்த்தத்துடன் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் டேவிட் மனதின் அனைத்து கிண்டல்களையும், அவரது சக்திகளின் அளவின் தெளிவற்ற தன்மையையும் கருத்தில் கொண்டு, நாம் இருப்பது போல் உணர்கிறோம் ' உண்மையில் என்ன நடக்கிறது என்பதன் மேற்பரப்பை மட்டுமே துடைத்தேன். "எப்போது" என்பது "என்ன" இன் ஒரு பெரிய பகுதியாகும், அடுத்த எட்டு வாரங்களில் நாம் காண வேண்டிய ஒன்று. இப்போதைக்கு, ஒரு திட்டவட்டமான கால அமைப்பின் பற்றாக்குறை, கதாநாயகனின் தலைக்குள் பார்வையாளர்களைப் பெற நிகழ்ச்சியின் பல நுட்பமான திரைப்படத் தயாரிப்புகளில் ஒன்றாகும்.