பின்வரும் கட்டுரையில் நியான் அரக்கனுக்கான மேஜர் ஸ்பாய்லர்கள் உள்ளன
-
சில நேரங்களில் உங்கள் திரைப்படத்திற்கான பார்வையாளர்களை விருப்பமான மனநிலையில் வைப்பதற்கான சிறந்த வழி, அவர்களுக்கு இன்னொன்றை நினைவூட்டுவதாகும்: ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க் பழைய மற்றும் "சிறுவன் மற்றும் அவரது நாய்" கதைகளின் தலைமுறை நினைவுகளில் ET ஐ ஒரு விண்வெளி வயது சுழற்சியாக வழங்குவதன் மூலம் அன்னிய சந்திப்புகளை மனதைக் கவரும் வகையில் செய்தார். யெல்லர் மற்றும் லாஸ்ஸி. டேவிட் லிஞ்சின் முல்ஹோலண்ட் டிரைவ் ஒரு பேய் கதையைப் போலவே விளையாடுகிறது, இருப்பினும் அதன் கதாபாத்திரங்கள் "பேய்" என்று தோன்றும் ஒரே விஷயம் குற்ற உணர்ச்சி. ஜான் டிபோன்ட்டின் ட்விஸ்டர் அதன் சூறாவளியை ஒரு காட்ஜில்லா திரைப்படத்தின் வெறித்தனமான பெஹிமோத்ஸைப் போல வடிவமைக்கிறது, இது அவர்களை மிகவும் உற்சாகப்படுத்துவதோடு மட்டுமல்லாமல், பார்வையாளர்களின் ஆழ் மனதில் "சூறாவளி = அரக்கர்களா" குடைமிளகாய் வீசுகிறது. வானிலை ஒரு நிகழ்ச்சி நிரலைக் கொண்டிருக்கலாம் என பெயரிடப்பட்ட சூறாவளிகளால்.
ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட திரைப்படங்கள் இருந்த வரை திரைப்படங்கள் ஒருவருக்கொருவர் குறிப்புகளைச் செய்து வருகின்றன, ஆனால் வீட்டு வீடியோ வயது (மற்றும் அதற்கு முன் தொலைக்காட்சியின் பெருக்கம்) வகை-ஒதுக்கீட்டின் கலையை உயர் கியரில் உதைத்தது. திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் அஞ்சலி செலுத்துவதற்காகவோ அல்லது ஒரு நகைச்சுவைக்காகவோ மரியாதை செலுத்துவதைப் பயன்படுத்தினர், தொலைக்காட்சி மற்றும் திரைப்பட வாடகை குறிப்பு புள்ளிகளின் பகிரப்பட்ட பாப்-நனவை உருவாக்கியது, இது பார்வையாளர்கள் பொழுதுபோக்கைப் பற்றி பேசும் முறையை மாற்றியது மட்டுமல்லாமல், திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கு எதிர்பார்ப்புகளைக் கையாள ஒரு சக்திவாய்ந்த புதிய கருவியையும் வழங்கியது: பார்வையாளர்களை ஒரு குறிப்பிட்ட மனநிலையில் வைப்பதற்கான குறுக்குவழியாக இதே காட்சி குறிப்புகளை (கேமரா கோணங்கள், இசை பாணிகள், பழக்கமான வகை கிளிச்கள்) வரைதல்.
இது "ஆர்த்ஹவுஸ்" சுற்றுக்கு அலைகளை உண்டாக்கும் திரைப்படங்களின் துணைக்குழுவின் விருப்பமான விளையாட்டு ஆகும், அங்கு சுய உணர்வுடன் புத்திசாலித்தனமான சூழல் மூலம் வீட்டிற்கு ஒரு புள்ளியை செலுத்துவதற்காக ட்ரோப்கள் அப்பட்டமாக ஒதுக்கப்படுகின்றன: "ஏன் ஆம், ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட மதத்தைப் பற்றிய எங்கள் படம் ஒரு ஜாம்பி படம் போல தோற்றமளிக்கிறது - அதைப் பற்றி சிந்தியுங்கள், இல்லையா? " இயக்குனர் நிக்கோலஸ் விண்டிங் ரெஃப்ன் அத்தகைய கட்டணத்தை தெளிவாகக் கற்றுக் கொண்டவர், ஆனால் இண்டி காட்சியின் மிக மெல்லிய குறும்புக்காரரின் கவசத்தை உற்சாகமாக அணிந்த ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளருக்குப் பொருத்தமாக, அவர் வகைப் படங்களில் "ஆர்த்ஹவுஸ் எடுக்கும்" என்று மாறுவேடமிட்டு வரும் திரைப்படங்களுடன் கீழ்ப்படிவதைத் தடுக்க விரும்புகிறார். இந்த பஞ்ச்லைன் முதன்முதலில் டிரைவில் இழுக்கப்பட்டது, அங்கு ரியான் கோஸ்லிங்கின் பெயரிடப்படாத கதாநாயகன் டீசல் / ஸ்டேதம் அச்சுகளில் (நீதியுள்ள, மோனோசில்லாபிக்,ஒரு அபத்தமான தேள் ஜாக்கெட் அணிந்து, கார்களுடன் சூப்பர் திறமையானவர், சண்டை மற்றும் வேறு ஒன்றும் இல்லை) அவர் உண்மையில் ஒருவராகத் தொடங்கும் போது அது ஒரு திருப்பமாக விளையாடுகிறது.
இப்போது, தி நியான் டெமனில், ரெஃப்ன் இந்த குறும்புத்தனமான கையை ஒரு புதிய நிலைக்கு எடுத்துச் சென்றுள்ளார்; "திங்க்பீஸ்" -மொங்கரிங் - ஃபேஷன் உலகைப் பற்றிய மோசமான வர்ணனைக்கான சுரங்க திகில் திரைப்படப் பயிற்சிகள் போன்ற மேற்பரப்பில் என்ன தோன்றுகிறது - அதற்கு பதிலாக வெளிப்படுத்துகிறது … சரி, சமமான பகுதிகளின் கைதட்டல்களையும், கேன்ஸில் ஊக்கத்தையும் தூண்டியது மற்றும் திகிலூட்டும் நடை பற்றிய அறிக்கைகள் தொடக்கநிலையாளர்களுக்கான அமெரிக்க முன்னோட்டங்களில் -அவுட்கள். அமைப்பில் பஞ்ச்லைன் கூடு கட்டப்பட்டிருக்கும் அந்த குறும்பு நகைச்சுவைகளில் ஒன்றில் ரெஃப்ன் ஒரு சினிமா மாறுபாட்டை வழங்கக்கூடும், ஆனால் சொல்லும்போது அவர் ஒரு அபத்தமான கருப்பு நகைச்சுவை அல்லது ஒரு கோலிஷ் திகில் படம் இரண்டையும் (கதை) அர்த்தமுள்ளதாக ஆக்குகிறார்:
ஷோ வியாபாரத்தில் இளம் பெண்களுக்கு இந்த கதை முதலில் உங்கள் அடிப்படை எச்சரிக்கைக் கதையாகும் (அல்லது ஷோகர்ல்ஸ், ஒரு ஒப்பீடு ரெஃப்ன் நிச்சயமாக வரவேற்கப்படும்). எல்லே ஃபான்னிங் என்பது ஜெஸ்ஸி, லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் ஒரு மாதிரியாக மாற விரும்பும் விண்மீன்கள் கொண்ட புத்தி. காட்சியில் தற்போது மிகவும் மதிப்புமிக்க அச்சுக்கு அழகுடன் பரிசளிக்கப்பட்ட அவர் சந்திக்கும் அனைவருமே உடனடியாக அவளுடன் வெறி கொண்டுள்ளனர்: ஒப்பனை கலைஞர் ரூபி (ஜெனா மலோன்) முதல் பார்வையில் காதலிக்கிறார். மாடலிங் ஏஜென்சி தலைவர் (கிறிஸ்டினா ஹென்ட்ரிக்ஸ்) தனது முதல் நேர்காணலில் அடுத்த பெரிய விஷயத்தை அறிவிக்கிறார். ஒரு புகழ்பெற்ற வடிவமைப்பாளர் (அலெஸாண்ட்ரோ நிவோலா) ஏறக்குறைய வருத்தத்தை உடைக்கிறார் அல்லது ஒரு முறை பார்த்தபின் ஒரு புணர்ச்சியைக் கொண்டிருக்கிறார் (இரண்டும்?). ஒரு தாய் கோழியைப் போல ரூபிக்குப் பின் செல்லும் ஒரு ஜோடி மாதிரிகள் - ஜிகி (பெல்லா ஹீத்கோட்), ஒரு பீங்கான் பிளாஸ்டிக்-அறுவை சிகிச்சை அடிமை,மற்றும் சாரா (அபே லீ) கடைசி சுழற்சியின் இலட்சியத்தின் ஒரு சுய உணர்வுடன் "வயதான" எடுத்துக்காட்டு - அவளது பொறாமைக்குரிய கண். இந்த கதையை நீங்கள் முன்பு கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்கள், தி நியான் அரக்கனுக்கு அது தெரியும்.
இந்த கதையை நீங்கள் பார்த்துள்ளீர்கள் என்பதையும், அது வழக்கமாகப் பாடம் கேட்டதையும் இது அறிந்திருக்கிறது, பெரும்பாலும் கனமான உருவகமாக. எனவே முதலில், படத்தின் தட்டு பொதுவாக திகில் திரைப்பட உருவங்களுடன் நிறைவுற்றது மற்றும் குறிப்பாக காட்டேரி திரைப்பட குறிப்புகள் கிட்டத்தட்ட எதிர்பார்க்கப்படுவதை உணர்கின்றன: "ஓ, நிச்சயமாக," வகை ஆர்வமுள்ள பார்வையாளர் நினைக்கிறார், "பேஷன் வணிகம் வெறித்தனமானது நித்திய இளைஞர்கள், தன்னை உணவளிக்க அழகு மற்றும் தூய்மையை கவர்ந்திழுக்கிறார்கள் மற்றும் பயன்படுத்துகிறார்கள்; நிச்சயமாக காட்டேரிஸம் என்பது செல்ல வேண்டிய உருவகம். " கிளிஃப் மார்டினெஸிடமிருந்து 80 களின் பாணியிலான சின்த் மதிப்பெண்ணுக்கு LA இரவு காட்சி பகல் நேரத்தை விட எப்படியாவது வசதியாக இருக்கும் என்று கவனமாக இயற்றப்பட்ட அட்டவணைகளிலிருந்து நவீன ரத்தசக்கர் அம்சங்களின் பழக்கமான பொறிகளில் அழகியல் விழித்தெழுகிறது. இது 'டோனி ஸ்காட்டின் தி ஹங்கர் முதல் ஜேசஸ் ஃபிராங்கோவின் வாமிப்ரோஸ் லெஸ்போஸ் முதல் பிராம் ஸ்டோக்கரின் டிராகுலா வரை எல்லாவற்றையும் குறிக்கும் வாம்பயர் பாப்-எபிமெரா குண்டு - பிளேட் திரைப்படங்களிலிருந்து மொத்தமாக பறிக்கப்படக்கூடிய ஒரு நைட் கிளப் கூட.
இந்த சூழலில், ரூபியின் நாள் வேலை இறுதி சடங்கைப் பயன்படுத்துவதா அல்லது பழைய அலங்காரங்கள் மற்றும் வரிவிதிப்பு விலங்குகள் நிறைந்த ஒரு கைவிடப்பட்ட தோற்றமுடைய மாளிகையில் வசிக்கிறாள் என்பது கிட்டத்தட்ட கட்டாயமாகும் - அல்லது அவள் எப்படி வந்தாள் என்பதற்கு அவளால் நேரான பதிலை அளிக்க முடியாது. அங்கே வசிக்கவும். ஒரு மதிப்புமிக்க கிக்-க்கு ஜெஸ்ஸி அழைப்பது ஒரு மோசமான டாப்லெங்கர் தனது சொந்த பிரதிபலிப்புகளுடன் மூன்று வழி முத்தத்தைப் பகிர்ந்துகொள்வதன் மூலம் "முந்தியது" என்ற தரிசனங்களைத் தூண்டுகிறது? சரியாக நுட்பமாக இல்லை. எல்ம் ஸ்ட்ரீட்டில் உள்ள ஒரு நைட்மேர், அல்லது அதே மோட்டல் அறையில் ஒரு ஊடுருவும் ஒரு மலை சிங்கமாக மாறும் பேய் விரல்களின் டிட்டோ தரிசனங்கள். ஜெஸ்ஸி தற்செயலாக கையைத் திறந்து, சாரா இரத்தத்தை மடிக்க முயற்சிக்கும்போது, சரி … படம் எந்த நுணுக்கத்தையும் தாண்டிவிட்டது என்று நினைத்ததற்காக நீங்கள் மன்னிக்கப்படுவீர்கள்.
ஆனால் பின்னர் ஆக்ட் 3 உருண்டு, பின்வரும் விஷயங்கள் நடக்கும். பாலியல் வன்கொடுமையின் ஒரு தீர்க்கதரிசன கனவு மூலம் ஜெஸ்ஸி ரூபியின் பயமுறுத்தும் வீட்டிற்கு தப்பி ஓட நிர்பந்திக்கப்படுகிறார். ரூபி, அவளது முன்னேற்றங்கள் மறுக்கப்பட்டன, ஜெஸ்ஸி என்று கற்பனை செய்யும் போது ஒரு பெண் சடலத்துடன் வெளிப்படையான உடலுறவு கொள்கிறாள். ரூபி, ஜிகி மற்றும் சாரா ஆகியோர் ஜெஸ்ஸியைக் கும்பிடுகிறார்கள், அவளைக் கொன்று, அவரது இரத்தத்தில் குளிக்கிறார்கள் கவுண்டஸ் பாத்தரி பாணியில்; ஜிகி மற்றும் சாராவைப் பார்த்துக்கொண்டிருக்கும் பொருட்களின் குளியல் தொட்டியில் ரூபி சத்தமிடுவதைக் காட்டிய அடுத்த காட்சி, அதன் மீதமுள்ள பகுதியை மழைக்குள் ஒருவருக்கொருவர் மடிக்கிறது. ரூபி ஒரு திறந்த கல்லறையில் ஒரு (நேரடி) அழுக்குத் தூக்கத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார், மற்றும் ஜிகி மற்றும் சாரா - அவர்களின் இளமைத்தன்மை மீட்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது - மீண்டும் ஒரு படப்பிடிப்பில் புகைப்படக் கலைஞர்களை மயக்குகிறார்கள் … குறைந்தது ஒரு குற்ற உணர்ச்சியால் பாதிக்கப்பட்ட ஜிகி ஜெஸ்ஸியின் கண் பார்வையை வாந்தியெடுத்து ஹரா- துணி கத்தரிகளுடன் கிரி.
மோசமான திருப்பங்களைப் பொறுத்தவரை, ஒரு E போலத் தொடங்குகிறது! பிளாக் ஸ்வானில் நெட்வொர்க் ரிஃப் மற்றும் ஹன்னிபாலின் ஒரு எபிசோட் போல முடிவடைவது எங்காவது மோசமான மற்றும் குழப்பமானவற்றுக்கு இடையில் உள்ளது. படம் ஊசி வகை-ஆர்வமுள்ள வீரர்கள் மற்றும் சாதாரண திரைப்பட பார்வையாளர்களுக்கு ஒரே மாதிரியாக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு வசந்த-ஏற்றப்பட்ட உளவியல் பொறி; ஒருவர் அதை "வேலை" என்று உணர்ந்தாரா இல்லையா என்பது கைவினைத்திறன் என்பது கவனிக்க வேண்டிய ஒன்று - விவரங்களில் அவசியமில்லை, ஆனால் அவை எவ்வாறு ஒன்றிணைகின்றன என்பதில். ஒரு பார்வையாளரை ஆச்சரியப்படுத்துவது ஒரு விஷயம், ஆனால் ஒரு விவரிப்பு கருவியை உருவாக்குவது இன்னொன்று, இதுபோன்ற ஒரு இறுதி முடிவு அதன் சொந்த தர்க்கத்திற்குள் அர்த்தமுள்ளதாக மட்டுமல்லாமல், உண்மையில் அல்லது உவமையாகக் கருதப்பட்டாலும் உறுதியுடன் நிற்கிறது.
முடிவை அனுபவித்தபின் உருவகத்தின் பின்னணியில் கதையைத் திரும்பிப் பார்ப்பது, சதி-வரிசைமுறை அதன் நோக்கத்தில் தெளிவாக உள்ளது: பேஷன் வணிகத்தை கண்டனம் செய்யும் ஒரு கருப்பு நகைச்சுவை, அதில் நுழையும் ஒரு பெண்ணின் கதைக்கும் இணையான (சினிமா-குறிப்பு மூலம்) காட்டேரி திரைப்படங்களின் பழக்கமான மயக்கம்-கதை; க்ளைமாக்ஸிங் (அது அவசியம்) உருவகம் கார்ட்டூனிஷாக வெளிப்படையாக மாறும் - ஜெஸ்ஸியின் அப்பாவித்தனத்திற்கு இந்த வணிகம் மிகவும் தாகமாக இருக்கிறது, மேலும் அது கடந்து செல்லும் நபர்களை சிதைக்கிறது, அதனால் அவரது போட்டியாளர்கள் ஒரு நரமாமிச லெஸ்பியன் ரத்த-ஆர்கீஜில் அவரது எலும்புகளில் இருந்து சதைகளை கடித்ததன் மூலம் மட்டுமே திருப்தி அடைகிறார்கள்.
மறுபுறம், ஒருவர் "திருப்பத்தை" உண்மையில் படித்தால் (உள்ளபடி: ரூபி என்பது செயலில் காட்டேரி), இயந்திரங்கள் இன்னும் ஒன்றாக தொங்குகின்றன. சாரா மற்றும் ஜிகியுடனான தனது உறவைப் பற்றி எதுவும் கூற, ரூபியைப் பற்றி ஏதோ "முடக்கப்பட்டுள்ளது". தெளிவற்ற இரண்டு சூப்பர் மாடல்கள் தங்கள் ஒப்பனை பெண்ணுக்கு "த்ரால்" செய்கின்றன. கல்லறை போன்ற வீடு அவள் வசிப்பதை விட வேட்டையாடுகிறது. கல்லறை. ஜெஸ்ஸி எங்கிருந்தாலும் தோன்றும் திறன். இது மிகவும் சீராக சேர்க்கிறது. ஜெஸ்ஸிக்காக அவள் புரிந்துகொள்ளும் மோட்டல் சுவர்களில் இருந்து கைகள் வெளியேறுகின்றனவா? அறையை ஆக்கிரமிக்க அவள் கூகரை கட்டாயப்படுத்தினானா? அவள் கூகரா? அதைப் பற்றி சிந்திக்க வாருங்கள், ரூபி தனது கொடூரமான நில உரிமையாளர் (கீனு ரீவ்ஸ்) உள்ளே நுழைவார் என்று அஞ்சியதற்காக ஜெஸ்ஸி மோட்டலை விட்டு வெளியேறுகிறார் - ஆனால் அது உண்மையில் அவர்தான் என்பதை நாங்கள் ஒருபோதும் பார்க்கவில்லை. நான்கு பெண்களும் ஒன்றாக இருப்பது முதல் முறையாகும்,விவாதம் உணவு அல்லது பாலினத்தைத் தூண்டுவதற்காக பெயரிடப்பட்ட லிப்ஸ்டிக் வண்ணங்களுக்கு மாறுகிறது, இது ஜெஸ்ஸியின் ஒப்பனை விருப்பங்களை கேள்விக்குள்ளாக்க ரூபி வழிநடத்துகிறது, இது தீர்க்கதரிசன சொற்களாக மாறும்: "நீங்கள் உணவா - அல்லது நீங்கள் உடலுறவா?"
அதிகாரப்பூர்வ நோக்கம் அல்லது இல்லை, உருவகத்தின் கருத்தாய்வுகளைத் தவிர்க்க விரும்பும் பார்வையாளர்கள், அதற்கு பதிலாக தி நியான் அரக்கனை ஒரு பெண்ணைப் பற்றிய ஒரு திகில் படமாக ஒரு காட்டேரியின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார்கள், அவர் நிராகரிக்கப்பட்டால், அதற்கு பதிலாக அவளுக்கு ஒரு உணவை உண்டாக்குகிறார். சரியாக அது; ஒரு மேலதிக பேஷன் நையாண்டியைப் பார்க்க விரும்புவோர் ஒரு படத்தில் அதே அளவு நம்பகத்தன்மையைக் காண்பார்கள், அது ஒரு உறுதியான பதிலை வழங்காமல் இருப்பதை மகிழ்விக்கிறது. இந்த நுணுக்கமான அபத்தமானது உண்மையில் ரெஃப்னின் சமீபத்திய ஆர்த்ஹவுஸ் கார்னிவல்-நடிப்பை ஒரு நல்ல திரைப்படமா இல்லையா என்பதை விமர்சகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள் தாங்களே தீர்மானிப்பார்கள், ஆனால் வகை-வளைக்கும் கதை சொல்லும் ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ் அடிப்படையில் அவர் வழங்கியவை உங்கள் உருவகத்தை எவ்வாறு வைத்திருக்க வேண்டும் என்பதில் ஒரு முதன்மை வகுப்பாகும் - நன்றாக … அதை சாப்பிடுங்கள்.
நியான் அரக்கன் இப்போது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட திரையரங்குகளில் விளையாடுகிறது.