(இது உள்நாட்டு சீசன் 4, எபிசோட் 5 இன் மதிப்பாய்வு ஆகும் . ஸ்பாய்லர்கள் இருப்பார்கள்.)
-
ஒவ்வொரு முறையும், தாயகம் பார்வையாளர்களை (மற்றும் அதன் சொந்த எழுத்தாளர்களை) ஒரு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட சூழலில் இரண்டு நபர்களிடையேயான இடைவெளியை எவ்வளவு சிறப்பாக கையாளுகிறது என்பதை நினைவூட்டுகிறது. கேரி மற்றும் பிராடி காடுகளில் ஒரு அறைக்கு சில நாட்கள் ஓடிவந்தபோது, 'தி வீக்கெண்ட்' விஷயத்தில் அது நிச்சயமாகவே இருந்தது, அன்றிலிருந்து நிகழ்ச்சியைத் தொந்தரவு செய்த "காதல் விவகாரத்தை" வெளிப்படையாகத் தூண்டியது. சீசன் 2 ஒரு தனிமை பற்றிய அமைதியான கருத்தை ஒரு பதட்டமான மோதலாக திசை திருப்பியது, 'தி வீக்கெண்ட்' இந்த அமைப்பை 'கேள்வி பதில்' இல் உள்ள சிஐஏ விசாரணை அறைக்கு மாற்றியது. டைனமிக் இன்னும் அப்படியே இருந்தது, ஆனால் சம்பந்தப்பட்ட தனிநபர்களுக்கான பங்குகளை அவர்கள் ஒன்றாகக் கொண்டுவந்த சூழ்நிலைகளால் வியத்தகு முறையில் மாற்றப்பட்டது.
கடந்த வாரத்தின் 'அயர்ன் இன் தி ஃபயர்' கேரி தனது புதிய சொத்தை கவர்ந்திழுப்பதன் மூலம் முடிவடைந்த பின்னர், ஆயானுடனான அவரது நேரம், ஒரு வார இறுதி பயணத்தின் அமைதியான, நம்பிக்கையை வளர்க்கும் தனிமையை ஒரு விசாரணையின் உயர் பங்குகளுடன் ஒரு சமநிலையை சமன் செய்யும் என்ற உணர்வு இருந்தது. பெரும்பாலும், கேரி மற்றும் ஆயனின் ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமான தொடர்புகளை விவரிக்கும் காட்சிகள் அதைச் செய்தன. இருப்பினும், முடிவுகள் கலவையாக உள்ளன.
தொடக்கக்காரர்களைப் பொறுத்தவரை, ஆயனின் கதாபாத்திரம் இயல்பாகவே பதற்றத்தின் வழியில் அதிகம் உருவாகாது. அவரது இருப்பைப் பொறுத்தவரை உண்மையான பங்குகள் எதுவும் இல்லை; அவரது மாமா ஹெய்சம் ஹக்கானி ஏன் இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறார், சிஐஏ ஏன் அவர் இல்லை என்று நம்பி ஏமாற்றப்பட்டார் என்பதைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான மிகப் பெரிய பிரச்சினைக்கு அவர் ஒரு உதவியாளர். அப்படியானால், 'ஒரு பையனைப் பற்றி' பொருத்தவரை, மிகவும் தனிப்பட்ட மட்டத்தில் கேரிக்கு சொந்தமானது. பாதுகாப்பான வீட்டினுள் செல்வதைப் பற்றி க்வின் அவளை எதிர்கொள்ளும் போது, அவள் கடக்க மாட்டாள் என்று ஒரு வரி இருக்கிறதா இல்லையா என்று கேட்கும்போது, அது தெளிவாகிறது. இது ப்ரேடியுடன் அவர் செய்த தேர்வுகளை கேரி மறுபரிசீலனை செய்கிறார், அவரும் ஸ்லீப்பர் ஏஜெண்டாக இருக்கிறாரா இல்லையா என்று யோசிக்கும் பெரும் சுமை இல்லாமல்.
அத்தியாயம் அயன் மற்றும் பிராடி உடனான கேரியின் செயல்களுக்கு இடையிலான ஒற்றுமையை அவர் ஏன் இளைஞனை மயக்கியது என்பதையும், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு அதைப் பற்றி அவள் எப்படி உணருகிறாள் என்பதையும் விளக்குகிறது. சவுலுக்கு கேரியின் தெளிவற்ற விளக்கம் அவள் ஈடுபட்டிருந்த முறையற்ற தன்மையைக் குறிக்கிறது, ஆனால் அவள் அதை பகுத்தறிவு செய்வது - குறிப்பாக க்வின் - ஒரு முடிவுக்கு நியாயமான வழிமுறையாக 100 சதவீதம் கிளாசிக் கேரி. க்வின் அவள் என்னவென்று சரியாக அறிந்திருந்தாள் என்பது அவளைப் பற்றிய அவனுடைய புரிதலையும் அவளுடைய செயல்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட பாதையில் எவ்வளவு சீராக நடந்து கொண்டிருக்கின்றன என்பதையும் குறிக்கிறது. இதனுடன் கேரியின் பரிவர்த்தனைகள் மிகவும் வெறுப்பாக ஒத்திருக்கின்றன, அவள் உளவியல் ரீதியாக எங்கு இருக்கிறாள் என்பதைப் பற்றி ஒரு வெளிச்சத்தை பிரகாசிக்க முடிந்தாலும் கூட.
பிராடி இறந்ததிலிருந்தோ அல்லது அவரது மகள் பிறந்ததிலிருந்தோ கேரி யாருடனும் காதல் கொண்டிருந்தார் என்று பரிந்துரைக்க ஒன்றுமில்லை, ஆகவே, அவள் ஆயனுடன் அந்தக் கோட்டைக் கடக்க, அவளைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக அவள் என்ன செய்ய விரும்புகிறாள் என்ற கேள்விக்கு பதிலளிப்பதை விட வேறு ஏதாவது அர்த்தம் ஒரு பயங்கரவாதி. அயனும் கேரியும் சமையலறையில் நிற்கும்போது கீழே வரும் உணர்ச்சிச் சுவர், தனது குழந்தையின் தந்தையைப் பற்றி விவாதிக்கிறது, அவரது மறைவுக்கு அவள் தன்னைக் குற்றம் சாட்டிக் கொள்ளும் விதம், அவனை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்ற விருப்பத்திற்கு அவள் குரல் கொடுப்பது, கேரியை அனுமதிப்பதில் மிக முக்கியமானது அவள் ஒரு பொய்யை நிலைநாட்டும்போது ஒரு கணம் நடந்தாலும், சில உணர்ச்சிகரமான நேர்மையின் வாய்ப்பு.
எல்லோரும் பிராடியை அவர் யார் என்று பார்க்கிறார்கள், எனவே கேரி அவரை அறியாத ஒருவருக்கு (அல்லது அவளுக்கு, அந்த விஷயத்தில்) திறக்க வேண்டும் என்று அர்த்தம். ஒரு வகையில், இருவருக்கும் இடையிலான உடல் தொடர்பு இருவழித் தெருவாக இருப்பதால், கேரி தனது மாமா இன்னும் உயிருடன் இருப்பதை ஒப்புக் கொள்ள ஆயனைப் பெறுகிறார் (ஒரே நேரத்தில் அவர் எவ்வளவு அப்பாவியாக இருக்கிறார் என்பதை நிரூபிக்கிறார், ஒரு பத்திரிகையாளர் ஒரு கதையில் ஒரு பெரிய உட்காரப் போகிறார் என்று நினைத்துக்கொண்டார் அவர் அவளுக்கு "வாக்குறுதியை" அளித்ததால் தான்), அதே நேரத்தில் கேரிக்கு அவள் சொல்வதை விட அதிகமாகத் தெரிந்த ஒருவரால் தீர்ப்பு வழங்கப்படும் ஆபத்து இல்லாமல் தன்னைத் தானே சுமத்திக் கொள்ள ஒரு அரிய தருணத்தை அளிக்கிறார்.
பிரச்சனை என்னவென்றால், பாதுகாப்பான வீட்டில் நடக்கும் எதுவும் க்வின் மற்றும் ஃபாராவை ஒரு பங்குதாரராகப் பார்ப்பது போல் ஈடுபடுவதில்லை. இது ஒரு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட சூழலில் (கிட்டத்தட்ட) இரண்டு நபர்களின் ஒரே மாறும், ஒருவருக்கொருவர் தெரிந்துகொள்வது. ஆனால் ஃபாரா களப்பணிக்கு மிகவும் புதியவர் மற்றும் க்வின் வெளியே செல்லும் வழியில் தெளிவாக இருப்பதால், அவர்களின் இடைக்காலமானது வேறுபட்ட மற்றும் மிகவும் அழுத்தமான வழியில் நெருக்கமாகப் படிக்கிறது. ஃபாராவின் நிச்சயமற்ற தன்மை க்வின் ஆதரவைப் போலவே வெளிப்படுத்துகிறது, அவள் தனக்கு கடன் கொடுப்பதை விட அவள் விரும்பாத ஒரு வேலையில் தான் சிறந்தவள் என்று அவளிடம் கூறுகிறாள். இது விரைவானது மற்றும் எளிமையானது, ஆனால் மிக முக்கியமாக, புதியதாக உணர்ந்தால். கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான உறவுகளை ஆராய்வதில் தாயகம் விரும்பினால், இது அதிக திரை நேரத்திற்கு தகுதியானது.
சவுலுக்கும் இதைச் சொல்லலாம், இந்த பருவத்தில் ஒரு வசதியான சதி சாதனமாக இருந்து இன்னொரு இடத்திற்கு பாய்ச்சும். தூதர் பாய்டுடனான கேரியின் உறவை அவர் சரிசெய்ததால் (அவரது கணவர் தனது பக்கத்தின் முதன்மை முள்ளாக மாறும் நேரத்தில்), சாண்டியின் மரணத்தில் ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்த ஐ.எஸ்.ஐ ஆபரேட்டரால் விமான நிலைய குளியலறையில் சவுல் ஆச்சரியத்துடன் அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார்.
இவை அனைத்தும் ஒரு பெரிய வெளிப்பாட்டைக் கட்டியெழுப்புவதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் ஆயானைப் போலவே, அடுத்தது என்ன நடக்கும் என்ற கட்டாய ஆர்வத்தைத் தாண்டி, அதில் ஏதேனும் உற்சாகமான அல்லது ஈடுபாட்டுடன் இருப்பதற்கு என்ன ஆபத்து உள்ளது என்பதற்கு போதுமான சான்றுகள் இல்லை.
ஷோடைமில் இரவு 9 மணிக்கு 'ஏ முதல் பி மற்றும் மீண்டும் மீண்டும்' உடன் தாயகம் அடுத்த ஞாயிற்றுக்கிழமை தொடரும்.