"ப்யூரி" நேர்காணல்: ஜான் பெர்ன்டால் சாவகரி & சகோதரத்துவத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்

தனது புதிய திரைப்படமான ப்யூரியில், எழுத்தாளர் / இயக்குனர் டேவிட் ஐயர் ஒரு போர் கடினப்படுத்தப்பட்ட தொட்டி குழுவினரின் பரிசோதனையின் மூலம் போரின் அரிக்கும் விளைவுகளை ஆராய்கிறார், அவர் நார்மன் (லோகன் லெர்மன்) என்ற புதிய புதிய ஆட்சேர்ப்பில் ஒரு நாள் இடைவெளியைக் கழிக்க வேண்டும். அந்தத் தொட்டி, தி ப்யூரி, தயக்கமில்லாத தலைவர் வார்டாடி (பிராட் பிட்) வீட்டிற்கு உதவுகிறது; விசுவாசமுள்ள பக்தியுள்ள மனிதர் பாய்ட் ஸ்வான் (ஷியா லாபீஃப்); ஸ்டோயிக் மெக்சிகன் டிரைவர் டிரினி கார்சியா; மற்றும் பேக்வுட்ஸ் ரெட்னெக் கிரேடி 'கூன்-ஆஸ்' டிராவிஸ்.

கிரேடியின் பாத்திரம் கொத்து மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்த மற்றும் கணிக்க முடியாத ஒன்றாகும்; வெடிமருந்து மனிதனாக, கிரேடியின் முயற்சிகள் மட்டுமே ப்யூரியின் பீரங்கியை சேமித்து வைத்திருக்கின்றன, மேலும் எதிரியின் கொடிய பீரங்கிகளை விட ஒரு ஷாட் முன்னால் சுடப்படுகிறது. கிரேடி ஒரு மனிதனாகவும் இருக்கிறார், அவரின் அச்சங்களால் கிட்டத்தட்ட அசைக்கமுடியாத - மற்றும் ஒவ்வொரு மனிதனுக்கும் உள்ள மிருகத்தால் கிட்டத்தட்ட நுகரப்படும், இது போரை வெளியே கொண்டு வருவதற்கான வேடிக்கையான வழியைக் கொண்டுள்ளது. (எங்கள் அதிகாரப்பூர்வ ப்யூரி விமர்சனத்தைப் படியுங்கள்.)

நியூயார்க் நகரத்தில் முன்னாள் வாக்கிங் டெட் ஸ்டார் ஜான் பெர்ன்டலுடன் நாங்கள் அமர்ந்தோம், படம் தயாரிக்கும் கொடூரமான செயல்முறையைப் பற்றி பேசவும், பிராட் பிட் மற்றும் லோகன் லெர்மன் போன்ற சக நடிகர்களுடன் பணியாற்றவும். எச்சரிக்கையாக இருங்கள் - ஸ்பாய்லர்கள் பின்பற்றுங்கள்!

-

ப்யூரி நேர்காணல்: ஜான் பெர்ன்டால் (ஸ்பாய்லர்கள்)

ஸ்கிரீன் ராண்ட்: மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய இந்த திரைப்படத்தின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயங்களில் ஒன்று, முதலில், இது ஒரு சிறுகதை போல கிட்டத்தட்ட எவ்வளவு செயல்படுகிறது என்பதுதான். நாங்கள் இந்த வகைக்குள் வருகிறோம், அது நிறைய நன்றாக வேலை செய்கிறது, ஏனென்றால் நீங்கள் என்ன செய்ய முடியும் என்பதன் காரணமாக உங்கள் கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி நிகழ்ச்சிகளின் மூலம் தெரிவிக்க முடியும்.

நீங்கள் இதை விளையாடத் தயாரானபோது, ​​இந்த பின்னணியில் எவ்வளவு, சில விஷயங்கள் மேற்பரப்பில் மிதப்பதை மட்டுமே நாங்கள் காண்கிறோம் என்றாலும், இவற்றில் எவ்வளவு நீங்கள் பின்னணியில் உங்கள் தலையில் தயார்படுத்தப்பட்டிருக்கிறீர்கள், அதில் ஏதேனும் ஒன்றை நீங்கள் பகிர்ந்து கொள்ள முடியுமா? ?

ஜான்: நிச்சயமாக, மனிதன். ஸ்கிரிப்ட்டில் நிறைய இருக்கிறது, அது திரையில் இல்லை, வெளிப்படையாக. இந்த கதாபாத்திரங்களின் பின்னணியைப் பற்றி எங்களுக்குக் கற்பித்த ஸ்கிரிப்ட்டில் நிறைய இருந்தது, அங்கே என்ன இருக்கிறது, அங்கு இல்லாதவை நாம் உருவாக்க வேண்டும். அதுதான் வேலை.

என் பையன் குறிப்பாக, கிரேடி டிராவிஸ், ஸ்கிரிப்ட்டில் ஒரு முறை அவர் அலபாமாவிலிருந்து வந்தவர் என்றும், மற்றொரு முறை அவர் ஆர்கன்சாஸிலிருந்து வந்தவர் என்றும் குறிப்பிடப்படுகிறார் என்று நினைக்கிறேன். எனவே நான் டேவிட் ஐயரைப் பார்க்கிறேன், அது தவறு செய்யும் ஒரு மனிதன் அல்ல. அவர் மிகவும் நெறிப்படுத்தப்பட்டவர். அவர் மிகவும் உன்னிப்பானவர். எனவே நான் அதை ஒரு பிழையாக பார்க்கவில்லை. அலபாமாவிற்கும் ஆர்கன்சாஸுக்கும் உள்ள வித்தியாசம் தெரியாமல் வடக்கிலிருந்து ஒரு சிப்பாய் மற்றும் மிட்வெஸ்டில் இருந்து ஒரு சிப்பாய் என்று நான் பார்த்தேன். நான் அதை எடுத்துக்கொண்டேன், “சரி. இந்த கனா தெற்கிலிருந்து வந்தவர். நான் எங்கு வேண்டுமானாலும் அவரை உருவாக்க முடியும். ”

நான் ஒரு குறிப்பிட்ட பேச்சுவழக்கில் தொடங்கினேன். இது வடக்கு ஜார்ஜியா மலைகள் மற்றும் அப்பலாச்சியா. நான் ஒரு ஆளைக் கண்டேன். நான் ஒரு பேச்சுவழக்கு பயிற்சியாளருடன் பணிபுரிந்தேன், முதலில் அவரது குரலைப் பெற முயற்சித்தேன். அப்பலாச்சியன் மலை வாழ்க்கையையும், அந்த நேரத்தில் அது என்ன என்பதையும் நான் உண்மையில் பார்த்தேன், தி டிப்ரஷனின் ஒரு தயாரிப்பு, ஒரு சிறிய நகரத்தில் பணிபுரிதல் மற்றும் ஒரு உண்மையான சிறிய ஹாலரில் வாழ்வது, நீங்கள் உண்மையில் வெளியில் ஒருபோதும் பார்க்காதது, டிராக்டர்களில் வேலை செய்வது, வேலை செய்வது சிறிய இயந்திரங்களில், ஒரு ஆலையில் வேலை செய்கிறது.

பின்னர் நான் அதை மேலும் எடுக்க ஆரம்பித்தேன். உங்களுக்கு தெரியும், வெகுஜன தொடர்பு இல்லாத ஒரு பையனை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், பெரிய பரந்த உலகில் இங்கே என்ன இருக்கிறது என்பது பற்றிய உண்மையான பார்வை அல்லது யோசனை இல்லை. நீங்கள் அவரை வெளிநாடுகளுக்கு அழைத்துச் செல்கிறீர்கள், திடீரென்று அவர் வட ஆபிரிக்காவில் இருக்கிறார், வெவ்வேறு இனங்கள் மற்றும் வெவ்வேறு பேச்சுவழக்குகள், வெவ்வேறு குரல்கள், பெருங்கடல்களைக் கடப்பது, வெவ்வேறு நிலப்பரப்புகளைப் பார்க்கிறார். பின்னர் நீங்கள் பிரான்ஸ் மற்றும் ஜெர்மனிக்குச் செல்கிறீர்கள், சிகாகோவிலிருந்து ஒரு மெக்சிகன் கனா உங்களைச் சுற்றி வருகிறீர்கள். மெக்ஸிகன் டூட்ஸ் அல்லது சிகாகோ இருப்பதாக உங்களுக்குத் தெரியாது. அவர் ஜாஸ் இசையைக் கேட்டு வருகிறார், அவர்கள் திரைப்பட நட்சத்திரங்களைப் பற்றி பேசுகிறார்கள்.

இந்த பையன் மிகவும் அதிகமாகவும், பரந்த கண்களாகவும் இருப்பதைப் போல நான் உணர்ந்தேன், அதே நேரத்தில், நம்பமுடியாத அளவிற்கு திகிலடைந்து, நடுங்கினான், ஏனென்றால் அவனைச் சுற்றியுள்ள, இடது மற்றும் வலது, அவர் ஒவ்வொரு நாளும் சகோதரர்களை இழந்து வருகிறார். அவர் மிகவும் மூடநம்பிக்கை கொண்ட மனிதர், அதிக உணர்திறன் கொண்ட மனிதர். அவர் இதை உயிருடன் உருவாக்க விரும்புகிறார், அவர் இல்லை என்று பயங்கரமாக பயப்படுகிறார்.

இந்த கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி அதிகம் தொட்டியில் அவரது உண்மையான வேலை பற்றியது. உங்களுக்கு தெரியும், ஒரு ஏற்றி இருப்பது தொட்டியில் உள்ள மற்ற நிலைகளை விட வித்தியாசமானது. நாங்கள் பேசிய அனைத்து வீரர்களும், அவர்கள் அனைவரிடமும் ஒரே மாதிரியாக இருந்த ஒரு விஷயம், அவர்கள் கொல்லப்பட்டதில் விடுவிக்கப்பட்டதைப் பற்றி பேசினர். நீங்கள் போர் நாளில் இருக்கிறீர்கள், நாள் வெளியேறிவிட்டீர்கள், நீங்கள் பலரை இழந்துவிட்டீர்கள், உண்மையில் உங்கள் ஆயுதத்தை கீழ்நோக்கி சுட்டு, உங்கள் எதிரி போராளியைப் பார்த்து அவர்களின் உயிரைப் பறிக்கிறீர்கள். நீங்கள் ஏதோ இருக்கிறது

.

ஒரு வெளியீடு உள்ளது. அதிலிருந்து வரும் ஒரு அழுத்தம் வெளியீடு உள்ளது.

கிரேடி ஒரு ஆயுதத்தை சுடவில்லை. அவர் மக்களைச் சுடுவதில்லை, மக்களை குத்துவதில்லை, மக்களைக் குத்துவதில்லை. அவர் வெறும் கைமுறையான உழைப்பைச் செய்கிறார், அவர் வீட்டிற்கு திரும்பி ஆலைக்கு வந்ததை விட வித்தியாசமில்லை. எந்த ஒரு நொடியிலும் வித்தியாசம் என்னவென்றால், அவரது முழு சுற்றுப்புறமும் ஒரு ரோமன் மெழுகுவர்த்தியைப் போல மேலே செல்லக்கூடும். எனவே அவர் அந்த குண்டுகளை ஏற்றும் உறுதியும், ஆவேசமும், அவர் எப்படிப் போராடுகிறார். எனவே அவர் இந்த திருப்தியற்ற அழுத்தத்துடன் சுற்றி வருகிறார் என்று நினைக்கிறேன், காயப்படுத்தவும், கொல்லவும், மீண்டும் போராடவும் இந்த திருப்தியற்ற வேண்டுகோள், ஏனென்றால் அவர் செய்கிறதெல்லாம் நாள் முழுவதும் குண்டுகளை ஏற்றுவதாகும்.

எனவே அது பாத்திரத்தின் ஒரு பெரிய பகுதியாக இருந்தது. இந்த கதாபாத்திரங்களை வளர்ப்பதில் மிகப்பெரிய பகுதி உறவுகள் மற்றும் நம்பமுடியாத முன் தயாரிப்பு செயல்முறை என்று நான் நினைக்கிறேன். மூன்று மாத சண்டை, மற்றும் பயிற்சி, மற்றும் துவக்க முகாம், மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் இருப்பது, ஒருவருக்கொருவர் வாழ்வது, ஒருவருக்கொருவர் தூங்குவது, ஒருவருக்கொருவர் நன்கு தெரிந்துகொள்வது. உறவுகளும் கதாபாத்திரங்களும் உண்மையில் அதிலிருந்து வெளிவந்தன.

ஸ்கிரீன் ராண்ட்: நான் அதைப் பற்றி கேட்கப் போகிறேன், குறிப்பாக திரைப்படத்தில் முன்னும் பின்னுமாக நீங்கள் நன்றாக வர்த்தகம் செய்கிறீர்கள். அது ஏதோ ஒன்று

நீங்கள் ஒன்றாகச் செலவழித்த நிறைய நேரத்தை விவரித்தீர்கள் என்று அர்த்தம். முழு நேரமும் முன்னும் பின்னுமாக குப்பைத்தொட்டியாக இருந்ததா?

ஜான்: அதில் நிறைய இருக்கிறது. ஒரு டன் ஒத்திகை. வித்தியாசமாக. ஒரு வகையில், அந்த நேரத்தில் நான் இவர்களை அறிந்திருக்கிறேன், உலகில் யாரையும் எனக்குத் தெரியாது போலல்லாமல் இவர்களை அறிவேன். அந்த தொட்டிகளில் ஒன்றின் உள்ளே அது எவ்வளவு சிறியது என்பதை நீங்கள் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. அங்கே, நாள், நாளுக்குப் பிறகு, நாளுக்குப் பிறகு அது என்னவென்று உங்களால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது.

இது நம்பமுடியாத அர்ப்பணிப்புள்ள மக்களின் குழு. எங்களிடம் ஒரு தலைவர் இருந்தார், நிச்சயமாக மிகவும் உறுதியும் அர்ப்பணிப்பும் கோரினார், முழு வெளிப்பாட்டைக் கோரினார். உங்களிடம் அது இருக்கும்போது, ​​நீங்கள் டைவ் செய்ய இந்த விருப்பம் இருக்கும்போது, ​​நீங்கள் அனைவரும் ஒவ்வொரு நாளும் ஒருவருக்கொருவர் குத்திக்கொள்வதும், ஒத்திகை செய்வதும், பயிற்சியளிப்பதும், எல்லாவற்றையும் செய்வதும், அது போன்றது, ஆமாம், நீங்கள் உண்மையில்

தகவல்தொடர்பு வகை இரண்டாவது இயல்பு ஆகிறது.

ஸ்கிரீன் ராண்ட்: டேவிட் உங்களை மிகவும் கீழ் வைத்திருந்தார் என்பதையும், நோக்கங்களுக்காகவும். இந்த நேரத்தில் நீங்கள் இந்த இறுக்கமான இடம், வேலை நிலைமைகள், பதற்றம் மற்றும் நீங்கள் கையாளும் விஷயங்கள், இந்த கதாபாத்திரங்களுடன் இருந்தீர்கள், இது நிஜ வாழ்க்கையில் பரவிய பதற்றம் போலவே இருந்ததா?

ஜான்: ஆம். நிச்சயமாக, மனிதன். அதுவே குறிக்கோள் என்று நான் நினைக்கிறேன். நாங்கள் அதை ஆபத்தானதாக விரும்பினோம். படம், நாள் முடிவில், ஒரு குடும்ப நாடகம். இது ஒரு உலோக பெட்டியில் நரகத்தில் பயணிக்கும் ஒரு குடும்பத்தைப் பற்றியது. நீங்கள் உங்கள் குடும்பத்தை தேர்வு செய்யவில்லை. நீங்கள் தொட்டி குழுவினரை தேர்வு செய்யவில்லை. யாரும் குடும்பத்தைப் போல சண்டையிடுவதில்லை, குடும்பத்தைப் போல யாரும் நேசிப்பதில்லை.

நாம் ஒருவருக்கொருவர் சண்டையிட வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார். நாம் ஒருவருக்கொருவர் பின்னால் சென்று ஒருவருக்கொருவர் இருக்க வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார். ஒருவருக்கொருவர் நன்கு தெரிந்துகொள்வது மிகவும் அருமையாக இருந்தது, உங்களை மிகவும் நெருக்கமாக ஆக்கியது, ஆனால் நீங்கள் யாரோ ஒரு கேமராவை வைத்து, “சரி. இப்போது அந்த கனாவுக்குப் பின் செல்லுங்கள். ஜுகுலருக்கு வெட்டு. அவர்களிடம் யாரும் சொல்ல அனுமதிக்காதபடி அவர்களிடம் சொல்லுங்கள். ” ஆனால் அவர்களுக்கு என்ன புண்படுத்தப் போகிறது என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். அதற்காக டேவிட் போகிறார்.

அதற்காக நாங்கள் அனைவரும் கீழே இருந்தோம். எல்லோரும் ஒருவருக்கொருவர் விஷயங்களைச் சொன்னார்கள், அவர்கள் திரும்பப் பெற்றிருக்கலாம் என்று அவர்கள் விரும்புகிறார்கள். எல்லோரும் ஒருவருக்கொருவர் காரியங்களைச் செய்தார்கள், அவர்கள் திரும்பப் பெற்றிருக்கலாம் என்று அவர்கள் விரும்புகிறார்கள். ஆனால் பின்னோக்கிப் பார்க்கும்போது, ​​நாங்கள் செய்ய வேண்டியது இதுதான். எல்லோரும் இப்போது அதோடு சரி என்று நினைக்கிறேன்.

ஸ்கிரீன் ராண்ட்: வீட்டில் அந்த இரவு காட்சியை நான் நேசித்தேன், நேசித்தேன், நேசித்தேன். எந்த ஒரு தருணத்திலும் நீங்கள் என்ன செய்யப் போகிறீர்கள் என்பது சரியாகத் தெரியாமல் இருப்பது உங்கள் பாத்திரம் ஒரு பெரிய விஷயம். நீங்கள் அந்த வழியாக ஓடியபோது, ​​நீங்கள் இரண்டு முறை ஓடினீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியும். நீங்கள் அதை வெவ்வேறு வழிகளில் விளையாடியுள்ளீர்களா?

ஜான்: ஓ. எல்லாம் மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தது. நான் என்ன செய்யப் போகிறேன் என்று எனக்குத் தெரியாது. அதாவது அதற்காக நாங்கள் போகிறோம். எந்த நேரத்திலும் யாராவது ஏதாவது செய்ய முடியும் என்பது போல ஆபத்து. நாங்கள் அங்கு சென்ற முதல் முறை எனக்கு நினைவிருக்கிறது. டேவிட், "நீங்கள் எதையும் அல்லது யாரையும் தொட அனுமதிக்கப்படவில்லை." என் யோசனை என்னவென்றால், நான் அங்கு சென்று அந்த அம்மா ஃபக்கரைத் துண்டிக்க விரும்பினேன். அது என் வகையான எடுத்து. அவர், “நீங்கள் யாரையும் தொட முடியாது. நீங்கள் எதையும் தொட முடியாது. ”

அந்த காட்சியில் மிகவும் புண்பட்டது. நம் அனைவருக்கும் அடியில் நிறைய விஷயங்கள் உள்ளன. நாள் முடிவில் இந்த பைத்தியம் சூழ்நிலையில் இவர்கள்தான். அவர்கள் நம்பமுடியாத மூடநம்பிக்கை கொண்டவர்கள். இந்த நாள் ஏற்கனவே குழப்பமாகிவிட்டது, ஏனென்றால் இந்த நாள் ஏற்கனவே போரின் மிக மோசமான நாளாக இருந்ததால், அவர்களது சகோதரர்களில் ஒருவரான ரெட் இறந்தவுடன் அந்த நாள் தொடங்குகிறது. இப்போது திடீரென்று இந்த புதிய பையன் இருக்கிறார், அவர் நல்ல வாசனை, அவர் சுத்தமாக இருக்கிறார், அவரால் போராட முடியாது, அவர் ஒரு தட்டச்சுக்காரர். இப்போது, ​​திடீரென்று எங்கள் அப்பா அவரை இந்த அறைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அவர் பெண்களுடன் இருக்க அனுமதிக்கப்படுகிறார், ஆனால் நாங்கள் பெண்களுடன் இருக்க அனுமதிக்கப்படவில்லை? அவர்கள் உட்கார்ந்திருக்கிறார்கள். அவர்கள் சாப்பிடுகிறார்கள்

.

இது இனி நமக்குத் தெரியாத உலகத்திலிருந்து வந்த ஒன்று. நாங்கள் ஆடம்பரமான கைத்தறி மற்றும் மேஜை துணிகளைக் கொண்ட மேஜைகளில் உட்கார்ந்து வெள்ளிப் பாத்திரங்களைப் பயன்படுத்துவதில்லை. நாங்கள் உள்ளே செல்கிறோம், நாம் விரும்புவதை சாப்பிடுகிறோம், நாம் விரும்புவதை எடுத்துக்கொள்கிறோம்.

இந்த நிலைமைகளில் இது தெரியவில்லை. என்னுடன் உண்மையில் எதிரொலித்தது என்னவென்றால், தெரியாதது மிகவும் பயமாக இருந்தது. தெரியாதது நாங்கள் அதை உருவாக்கப் போவதில்லை என்பதற்கான அறிகுறியாகும். நடத்தையில் எந்த வித்தியாசமும் பயமாக இருந்தது. இந்த நாள் ஏற்கனவே திகிலூட்டும், ஏனென்றால் நாங்கள் ஏற்கனவே, முதல் முறையாக, நம்முடைய ஒன்றை இழந்துவிட்டோம்.

எனவே அந்த காட்சி, உங்களுக்குத் தெரியும், நான் அதைப் பிடிக்க விரும்புகிறேன் என்று எனக்குத் தெரியும். நான் அவர்களின் நல்ல நேரத்தை குழப்ப விரும்புகிறேன் என்று எனக்கு தெரியும். ஆனால், நான் மிகவும் பயந்தேன். இது கதாபாத்திரத்தைப் பற்றிய ஒரு அருமையான விஷயம். ஒரு வகையில், மக்கள் அவரைப் பார்த்து, “ஓ, அவர் இந்த மிருகம், இந்த விலங்கு” என்று சொல்வார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். ஆனால் அவர் மிகவும் பயப்படுகிறார். அவர் தொடர்ந்து பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார், புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கிறார்.

ஸ்கிரீன் ராண்ட்: இது ஒரு தவறான விளக்கம் என்று நான் வாதிடுவேன். அந்த காட்சியை மிகச் சிறந்ததாக ஆக்குவது என்னவென்றால், நீங்கள் அந்தக் கோட்டிற்கு மேலே செல்ல முடியும், ஆனால் அந்த வரி இருக்கிறது என்பது உங்களுக்குத் தெரியும், பிராட் பிட்டின் கதாபாத்திரம் ஒழுக்கத்தில் ஒருவிதமாக ஒடிப்போகிறது, அதுவே மிகவும் வினோதமாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் நீங்கள் உங்களைப் போல் தெரிகிறது குளிர்ச்சியாக இருக்கப் போகிறது, பின்னர் நீங்கள் வெளியேறப் போவது போல் தெரிகிறது, பின்னர் அவர் ஏதாவது சொல்கிறார் அல்லது கத்தியைக் கீழே வைப்பார், பின்னர் நீங்கள் திரும்பி வருவீர்கள்

ஜான்: ஆம். சரி, நான் நினைக்கிறேன் அதுதான். இங்கே என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க இது தொடர்ந்து முயற்சிக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். இதுதான் கேள்வி என்று நான் நினைக்கிறேன்: இங்கே என்ன நடக்கிறது? இது சரியல்ல.

ஸ்கிரீன் ராண்ட்: இது திரைப்படத்தைப் பற்றிய சிறந்த வழியில் என்னை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. தொட்டி யுத்தம் குறித்த இந்த யோசனையைப் பற்றி நான் கவர்ந்தேன், ஆனால் நான் நினைத்தேன், 'இரண்டாம் உலகப் போர் திரைப்படம் மற்றும் பல வழிகளில் பல முறை செய்யப்பட்டுள்ளது. இந்த படம் அதை எவ்வாறு மீண்டும் தாக்கப் போகிறது? ' பின்னர், இதோ, அது செய்கிறது. ஸ்கிரிப்டைப் பெறுவது மற்றும் அதைப் பார்ப்பது பற்றி நீங்கள் பேச முடியுமா, நீங்கள் அப்படி இருக்கும்போது ஹூக் என்ன, “சரி. நான் இரண்டாம் உலகப் போரின் திரைப்படத்தை செய்யப் போகிறேன் என்றால், இதை நான் செய்ய விரும்புகிறேன். ”

ஜான்: ஸ்கிரிப்ட் நம்பமுடியாத கதை. ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் ஒரு நல்ல வளைவு இருந்தது. இது மிகவும் பார்வைக்கு எழுதப்பட்டது. நீங்கள் இப்போது பார்க்கக்கூடிய ஸ்கிரிப்ட்டின் எழுத்து நடை பற்றி ஒரு மிருகத்தனமும் ஆக்ரோஷமும் இருந்தது

இது மிகவும் வெட்டு மற்றும் நேரடி மற்றும் இருண்டதாக இருந்தது. இது நெறிப்படுத்தப்பட்டாலும் அதே நேரத்தில் நுணுக்கமாக இருந்தது.

ஸ்கிரிப்டிலிருந்து நீங்கள் சொல்ல முடியும் இது மிகவும் மிருகத்தனமான கதை. எனக்கு அது பிடிக்கும். நீங்கள் ஒரு கரடியாக இருக்கப் போகிறீர்கள் என்றால், ஒரு கிரிஸ்லியாக இருங்கள். நீங்கள் இந்த மாதிரியான திரைப்படத்தை உருவாக்கப் போகிறீர்கள் என்றால்

நான் எப்போதாவது எந்த வியட்நாம் திரைப்படத்திலும் இருக்க முடியும் என்றால், நான் இப்போது அபோகாலிப்ஸில் இருக்க விரும்புகிறேன். நான் ஒரு பெரிய பையனில் இருக்க விரும்புகிறேன். நான் வெளிச்சத்தில் இருக்க விரும்பவில்லை.

எனவே ஆமாம், இதற்கான ஸ்கிரிப்ட் ஒரு

டேவிட் இப்போது ஹாலிவுட்டில் ஒரு இயக்குனராக இருக்கிறார் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆண்களுக்கு ஆண்களைப் பற்றி திரைப்படங்களை எவ்வாறு தயாரிப்பது என்பது உண்மையில் தெரியும். ஆண்பால், சகோதரத்துவம் மற்றும் உயிர்வாழும் பிரச்சினைகள் உங்களுக்குத் தெரியும். நான் அதை நினைக்கிறேன்

அவர் ஒரு கால்நடை. அவர் ஒரு பையன். அவர் ஒரு சிறந்தவர் என்று நான் நினைக்கிறேன்

அவர் இப்படி ஒரு திரைப்படத்தை தயாரிக்கும் பையன்.

-

அடுத்தது: ப்யூரி எண்டிங் இயக்குனர் விளக்கினார்

-

டிரெய்லர்

ப்யூரி இப்போது திரையரங்குகளில் விளையாடுகிறது. இது 134 நிமிடங்கள் நீளமானது மற்றும் யுத்த வன்முறை, சில பயங்கரமான படங்கள் மற்றும் மொழி முழுவதும் வலுவான காட்சிகளுக்கு R என மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது.

எங்களைப் பின்தொடர்ந்து திரைப்படங்களைப் பேசுங்கள் @ - மேலும் எஸ்.ஆர் அண்டர்கிரவுண்டு பாட்காஸ்டில் படம் குறித்த எங்கள் ஆழமான விவாதத்தைக் கேட்க மறக்காதீர்கள்.