டீன் டெவ்லின் நேர்காணல்: மோசமான சமாரியன்

டீன் டெவ்லின் 1990 களில் இருந்து தீவிரமாக செயல்பட்டு வருகிறார், அங்கு அவர் ஸ்டார்கேட், சுதந்திர தினம் மற்றும் காட்ஜில்லாவின் ரோலண்ட் எமெரிச் டிரிபிள்-வாம்மியை எழுதி தயாரித்தார், பின்னர் பலவிதமான திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி திட்டங்களை தயாரித்துள்ளார். அவர் இப்போது தயாரிப்பு நிறுவனமான எலக்ட்ரிக் என்டர்டெயின்மென்ட் நிறுவனத்துடன் தனது சொந்த விதியை உருவாக்கி வருகிறார் (கடந்த ஆண்டு அவர்கள் தி புக் ஆஃப் லவ் மற்றும் எல்.பி.ஜேவை வெளியிட்டனர்). அடுத்தது அவரது சொந்த இயக்குனர் திட்டம், பேட் சமாரியன்.

ராபர்ட் ஷீஹான் மற்றும் டேவிட் டென்னன்ட் ஆகியோர் நடித்துள்ள இது ஒழுக்கநெறி மற்றும் பிராயச்சித்தத்தின் கதை. ஷீஹான் சீன் என்ற புதுமையான பணப்பரிமாற்ற திருடனாக நடிக்கிறார், அவர் ஒரு வீட்டைக் கொள்ளையடிக்கும் போது ஒரு பெண்ணை சங்கிலியால் பிணைப்பதைக் கண்டுபிடிப்பார். சிறைபிடிக்கப்பட்டவர் டென்னண்டின் காலே எரென்ட்ரிச் ஆவார், அவர் பாதிக்கப்பட்டவரை விட்டுச் செல்ல சீனின் அதிர்ஷ்டமான முடிவுக்குப் பிறகு ஒரு கொடிய வேட்டையைத் தொடங்குகிறார்.

தொடர்புடைய: டேவிட் டென்னன்ட் நேர்காணல்: மோசமான சமாரியன்

பேட் சமாரியனின் திரையரங்கு வெளியீட்டிற்காக ஸ்கிரீன் ராண்ட் சமீபத்தில் டெவ்லினுடன் சிக்கினார், படம் எவ்வாறு ஒன்றாக வந்தது, அதன் இரண்டு நட்சத்திரங்கள் எதைக் கொண்டு வந்தன, அத்துடன் நவீன ஹாலிவுட் இயந்திரம் குறித்த அவரது பார்வையில் ஆழமாக டைவ் செய்யுங்கள் மற்றும் எதிர்காலம் என்ன - அவருக்கும் தொழிலுக்கும்.

ஸ்கிரீன் ராண்ட்: திரைப்படத்தின் ஒரு உறுப்பு பற்றி நான் பேச விரும்புகிறேன், அது உண்மையில் என்னிடம் குதித்தது - அனைத்து தனித்துவமான நவீன கூறுகளும். பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இந்த திரைப்படத்தை உங்களால் உருவாக்க முடியவில்லை, இரு கதாபாத்திரங்களும் நவீன தொழில்நுட்பத்தை எவ்வாறு பயன்படுத்துகின்றன என்பதைப் பொறுத்தவரை அது வாழ்கிறது. திரைப்படத்தை தயாரிப்பதில், இந்த நவீன சுவைகள் அனைத்தும் இருப்பதை உறுதி செய்வது எவ்வளவு முக்கியமானது?

டீன் டெவ்லின்: சரி, உங்களுக்குத் தெரியும், உண்மையில் இன்று திரைப்படங்களைத் தயாரிப்பதில் உள்ள சிக்கல் என்னவென்றால், நாம் மிகவும் இணைக்கப்பட்டிருக்கும்போது தனிமையை யதார்த்தமாக உருவாக்குவது மிகவும் கடினம். எனவே ஆரம்பத்தில் இருந்தே எங்களிடம் தொழில்நுட்பம் இல்லை என்று பாசாங்கு செய்யக்கூடாது என்று நாங்கள் சொன்னோம், பின்னர் இதைச் சொன்னோம், இதைச் சிதைப்பது இன்னும் கொஞ்சம் கடினமாக இருக்கும், ஆனால் மக்கள் என்ன செய்ய முடியும் மற்றும் செய்ய முடியாது என்பதில் மிகவும் யதார்த்தமாக இருக்கட்டும் தொழில்நுட்பத்துடன். ஒரு மனநோயாளிக்கு அந்த தொழில்நுட்பத்திற்கு அதே அணுகல் இருந்தால், அவர் அதை என்ன செய்யப் போகிறார்?

எஸ்.ஆர்: நீங்கள் ஆரம்பத்தில் இருந்தே அதைச் செய்வது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. எனது "அவர்கள் இதை எப்படி கொண்டு வந்தார்கள்?" இந்த படத்துடனான தருணங்கள் சாட்-நாவைப் பயன்படுத்தி பணத்தைத் திருடப் போகின்றன. அது உண்மையான எதையும் அடிப்படையாகக் கொண்டதா அல்லது நீங்கள் குறிப்பிட்ட அந்த விவாதங்களிலிருந்து வெளிவந்ததா?

டி.டி: இல்லை. முந்தைய வாழ்க்கையில் ஸ்கிரிப்டை எழுதியவர் (பிராண்டன் பாய்ஸ்) உண்மையில், மிகக் குறுகிய காலத்திற்கு, ஒரு உணவகத்தில் பணியாளராக இருந்தார், மேலும் அவர் சாவியை காருக்கு மட்டுமல்ல, நபரின் வீடு. அது அவரை உணர வழிவகுத்தது, "அந்த நபரின் வீடு இங்கேயே அவரது நாவலில் திட்டமிடப்பட்டுள்ளது". திடீரென்று, என் கடவுளே, எங்கள் காரையும் சாவியையும் அந்நியர்களிடம் ஒப்படைக்கும்போது நாம் எவ்வளவு பாதிக்கப்படுகிறோம்?

எஸ்.ஆர்: எனவே இது மிகவும் இயல்பானது, ஓ கடவுளே உணர்தல்? அடுத்த கேள்விக்கான பதில் சற்று வித்தியாசமாக இருக்கும் என்று நான் கற்பனை செய்கிறேன், ஆனால் டேவிட் டென்னன்ட் அந்தப் பெண்ணை எப்படிக் கடத்திச் சென்று வைத்திருக்கிறான் என்பதை வளர்ப்பதில், அதன் இயக்கவியலை நீங்கள் எவ்வாறு உருவாக்கினீர்கள்? ஏனென்றால் அது இயல்பாகவே மக்கள் அனுபவத்தைப் பெறப்போகிற ஒன்று அல்ல!

டி.டி: இது எழுத்தாளரின் விவாதத்துடன் தொடங்கியது மற்றும் திகில் பற்றி நான் கொண்டிருந்தேன். கடந்த இரண்டு ஆண்டுகளில் நிறைய பெரிய, மிகவும் பயமுறுத்தும் திரைப்படங்கள் உள்ளன, ஆனால் அவை உயிரினங்களுடனோ அல்லது இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட அல்லது சூப்பர் ஹைடெக் அறிவையோ சமாளிக்க முனைகின்றன, அறிவியல் புனைகதை போன்ற ஒன்றை உருவாக்க நம்மில் உண்மையில் இல்லை நிஜ உலகம். அவர்கள் சிறந்தவர்கள், ஆனால் படத்தின் திகில் உண்மையில் வெளியேறும் ஒன்று என்று நாங்கள் உண்மையில் ஏதாவது செய்ய விரும்புகிறோம். இந்த வகையான மக்கள் எங்கள் உலகில் வாழ்கிறார்கள், நீங்கள் வசிக்கும் இடத்திலிருந்து மண்டபத்தின் கீழே இருக்க முடியும் அல்லது உங்களிடமிருந்து தெரு முழுவதும் வாழலாம். எனவே அதைப் பற்றிய எல்லாவற்றையும் நாங்கள் ஒருவிதமான யதார்த்தத்தில் களமிறக்க முயற்சித்தோம், செய்திகளில் ஆராய்ச்சி செய்யவோ அல்லது படிக்கவோ முடிந்தது. ஆனால், அதே நேரத்தில், நாங்கள் மிகவும் கவனமாக இருந்தோம் … இந்த துஷ்பிரயோகத்தை பாலியல் ரீதியாகப் பயன்படுத்தாமல் இருப்பது எங்களுக்கு மிகவும் முக்கியமானது. ஒன்று,அதை பாலியல் ரீதியாகப் பயன்படுத்துவது மிகவும் எளிமையானது என்று நான் நினைக்கிறேன், மேலும் சக்தியைப் பற்றி மிகவும் அதிகமாக ஒன்றை உருவாக்க முடியும், நான் நினைத்தேன், பயமுறுத்தும் மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. மேலும், கூடுதலாக, இரண்டு சிறுமிகளின் தந்தையாக, ஒரு கற்பழிப்பு கற்பனை என்று ஏதாவது ஒன்றை வெளியிடுவதில் எனக்கு எந்த ஆர்வமும் இல்லை.

எஸ்.ஆர்: நீங்கள் கொண்டு வந்த யதார்த்தத்தைப் பற்றி பேசுகையில், திரைப்படம் அதன் இருப்பிடத்தைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருக்கிறது. நீங்கள் அதை போர்ட்லேண்டில் அமைத்துள்ளீர்கள், அது உங்களுக்கு ஒரு ஆதிக்கம் செலுத்தும் விஷயமாக இருக்கிறது - முதல் ஷாட்டில் இருந்து நீங்கள் அதை மிகத் தெளிவுபடுத்துகிறீர்கள். போர்ட்லேண்ட் ஏன்? அந்த நகரத்திற்கு உங்களை ஈர்த்த விஷயம் என்ன?

டி.டி: சரி, தொலைக்காட்சித் தொடரான ​​தி லைப்ரரியன்ஸ் மற்றும் நாங்கள் அங்கு செய்த மற்றொரு நிகழ்ச்சிக்கு இடையே சுமார் பத்து ஆண்டுகளாக நான் அங்கு வேலை செய்கிறேன், லீவரேஜ் என்று அழைக்கப்பட்டேன், மேலும் நான் அந்த நகரத்தை நன்கு அறிந்தேன். போர்ட்லேண்டின் தனித்துவமான விஷயங்களில் ஒன்று என்னவென்றால், அது ஒரு பெரிய நகரத்தின் அனைத்து சொற்பொழிவுகளையும் கொண்டுள்ளது, ஆனால் ஒரு சிறிய நகரத்தின் இதயமும் ஆன்மாவும். எனவே இது எல்லா பெரிய கட்டிடங்களையும், இடங்களையும், ஏராளமான மக்கள் ஒரு சிறிய இடத்திற்குள் நெரிசலையும் கொண்டிருக்கும்போது, ​​எல்லோருக்கும் எல்லோருடைய வியாபாரமும் தெரியும், எனவே நகரத்தைப் பற்றி இந்த நெருக்கம் இருக்கிறது. எனவே, என்னைப் பொறுத்தவரை, எங்கள் வில்லன் எங்கள் ஹீரோவைத் துண்டிக்க முயற்சிக்கும் கிண்டோ ஐயாகோ பயன்முறையில் செல்லும்போது, ​​போர்ட்லேண்ட் போன்ற ஒரு இடத்தில் இது எனக்கு மிகவும் நம்பகமானதாக உணர்ந்தது, அங்கு எல்லோருடைய வியாபாரமும் அனைவருக்கும் தெரியும், வதந்தி விரைவாக பரவுகிறது.

எஸ்.ஆர்: திரைப்படத்தின் வளர்ச்சிக்குச் செல்லும்போது, ​​அதற்கு முதலில் தலைப்பு இருந்தது, நான் புரிந்து கொண்டேன், இல்லை நல்ல செயல், இது பேட் சமாரியனுக்கு ஒத்த பகுதியில் ஒரு தலைப்பாக உள்ளது - இது நமக்குத் தெரிந்த ஒரு திருப்பம், அறியப்பட்ட விஷயங்களின் பரிந்துரை ஆனால் தெரியவில்லை. தலைப்பு மாற்றத்தை எது தூண்டியது?

டி.டி: சரி, உண்மையில் அசல் தலைப்பு இரும்பு பெண். பெண் இரும்புச் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டிருப்பதால் எழுத்தாளர் அதைத் தேர்ந்தெடுத்தார், ஆனால் நாங்கள் திரைப்படத்தில் வேலை செய்யத் தொடங்கியதும், இது அயர்ன் மேனின் தொடர்ச்சி என்று மக்கள் நினைக்கத் தொடங்கினர், எனவே அது வேலை செய்யப் போவதில்லை என்று நாங்கள் கூறினோம். நோ குட் டீட் என்ற தலைப்பு எனக்கு பிடித்திருந்தது, ஆனால் அந்த தலைப்புடன் மற்றொரு படம் வெளிவந்தது. அது உண்மையில் படத்தின் முக்கிய அம்சம் என்னவென்று வேகவைத்தது, படம் உண்மையில் எதைப் பற்றியது? நாள் முடிவில், இந்த சிறிய நேர திருடன் இந்த பெண்ணை ஆபத்தில் இருப்பதைக் கண்டுபிடித்து, அவர் இந்த குறுக்கு வழியில் இருக்கிறார்: அவர் தங்கியிருந்து அவளை காப்பாற்றுகிறாரா அல்லது அவர் வெளியேறுகிறாரா, அதனால் அவர் வீட்டில் சிக்கிக் கொள்ள மாட்டார் ? அவர் இறுதி மோசமான முடிவை எடுக்கிறார், எனவே எங்கள் மோசமான சமாரியன். அவர் அவளை விட்டு வெளியேறுகிறார், இது அதிர்ச்சியூட்டும் மற்றும் திகிலூட்டும், ஆனால் நிஜ வாழ்க்கையில் நாம் அனைவரும் தவறு செய்துள்ளோம், நாங்கள் 'நாங்கள் செய்த எல்லாவற்றையும் நாங்கள் வருத்தப்படுகிறோம். கேள்வி ஒரு தவறு செய்வது, எல்லோரும் தவறு செய்கிறார்கள், அந்த தவறுகளை நாம் எவ்வாறு கையாள்வது என்பதுதான் கேள்வி. நாங்கள் எங்கள் நடத்தையை பகுத்தறிந்து அதை எழுதுகிறோமா, இது எனக்கு கோழைத்தனத்தின் இறுதிச் செயல், அல்லது நாம் அதை முகத்தில் பார்த்து, "இல்லை, அந்த தருணம் என்னை ஒரு நபராக வரையறுக்க விடமாட்டேன்", எங்கள் பாத்திரம் அதுதான். அவர் தனது வாழ்க்கையின் மிக கோழைத்தனமான முடிவை எடுத்தார் என்பதை எங்கள் கதாபாத்திரம் உணர்கிறது, அது அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் வரையறுக்கப் போகிறது என்ற கருத்தை அவரால் நிற்க முடியாது, எனவே அவர் தனது கதைகளாக நிற்க விட அவர் இறந்துவிடுவார். இதுதான் திரைப்படத்தை கட்டாயமாக்குகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், தலைப்பு எங்கிருந்து வருகிறது.அந்த தவறுகளை நாம் எவ்வாறு கையாள்வது என்பது கேள்வி. நாங்கள் எங்கள் நடத்தையை பகுத்தறிந்து அதை எழுதுகிறோமா, இது எனக்கு கோழைத்தனத்தின் இறுதிச் செயல், அல்லது நாம் அதை முகத்தில் பார்த்து, "இல்லை, அந்த தருணம் என்னை ஒரு நபராக வரையறுக்க விடமாட்டேன்", எங்கள் பாத்திரம் அதுதான். அவர் தனது வாழ்க்கையின் மிக கோழைத்தனமான முடிவை எடுத்தார் என்பதை எங்கள் கதாபாத்திரம் உணர்கிறது, அது அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் வரையறுக்கப் போகிறது என்ற கருத்தை அவரால் நிற்க முடியாது, எனவே அவர் தனது கதைகளாக நிற்க விட அவர் இறந்துவிடுவார். இதுதான் திரைப்படத்தை கட்டாயமாக்குகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், தலைப்பு எங்கிருந்து வருகிறது.அந்த தவறுகளை நாம் எவ்வாறு கையாள்வது என்பது கேள்வி. நாங்கள் எங்கள் நடத்தையை பகுத்தறிந்து அதை எழுதுகிறோமா, இது எனக்கு கோழைத்தனத்தின் இறுதிச் செயல், அல்லது நாம் அதை முகத்தில் பார்த்து, "இல்லை, அந்த தருணம் என்னை ஒரு நபராக வரையறுக்க விடமாட்டேன்", எங்கள் பாத்திரம் அதுதான். அவர் தனது வாழ்க்கையின் மிக கோழைத்தனமான முடிவை எடுத்தார் என்பதை எங்கள் கதாபாத்திரம் உணர்கிறது, அது அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் வரையறுக்கப் போகிறது என்ற கருத்தை அவரால் நிற்க முடியாது, எனவே அவர் தனது கதைகளாக நிற்க விட அவர் இறந்துவிடுவார். இதுதான் திரைப்படத்தை கட்டாயமாக்குகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், தலைப்பு எங்கிருந்து வருகிறது.எங்கள் பாத்திரம் என்ன செல்கிறது. அவர் தனது வாழ்க்கையின் மிக கோழைத்தனமான முடிவை எடுத்தார் என்பதை எங்கள் கதாபாத்திரம் உணர்கிறது, அது அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் வரையறுக்கப் போகிறது என்ற கருத்தை அவரால் நிற்க முடியாது, எனவே அவர் தனது கதைகளாக நிற்க விட அவர் இறந்துவிடுவார். இதுதான் திரைப்படத்தை கட்டாயமாக்குகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், தலைப்பு எங்கிருந்து வருகிறது.எங்கள் பாத்திரம் என்ன செல்கிறது. அவர் தனது வாழ்க்கையின் மிக கோழைத்தனமான முடிவை எடுத்தார் என்பதை எங்கள் கதாபாத்திரம் உணர்கிறது, அது அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் வரையறுக்கப் போகிறது என்ற கருத்தை அவரால் நிற்க முடியாது, எனவே அவர் தனது கதைகளாக நிற்க விட அவர் இறந்துவிடுவார். இதுதான் திரைப்படத்தை கட்டாயமாக்குகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், தலைப்பு எங்கிருந்து வருகிறது.

எஸ்.ஆர்: ஸ்கிரிப்டைப் பற்றி இது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, நீங்கள் இந்த திரைப்படத்தை எளிதில் புரட்டலாம் மற்றும் எந்த கதாபாத்திரமும் வில்லனாக இருக்க முடியும். இது முன்னோக்கு மற்றும் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரங்களின் அடிப்படை ஒழுக்கத்தையும் நம்பியுள்ளது. எவ்வளவு தந்திரமான அந்த உரிமையைப் பெற்று அதை உருவாக்குகிறீர்கள், எனவே இந்த கதாபாத்திரங்களை நீங்கள் வைத்திருக்க முடியும் … படத்தின் தொடக்கத்தில், சீன் ஒரு நல்ல மனிதர் அல்ல. பார்வையாளர்களை நீங்கள் எப்படிப் பெறுவீர்கள், ஒழுக்கநெறி தெளிவாக இருப்பதை எவ்வாறு உறுதிப்படுத்துவது?

டி.டி: நீங்கள் நல்ல நடிகர்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டியது இதுதான். இந்த திரைப்படத்தை சுயாதீனமாக தயாரிப்பதன் நன்மை என்னவென்றால், யார், என்னால் முடியும், நடிக்க முடியாது என்று என்னிடம் சொல்ல யாரும் இல்லை. எனவே நம்பமுடியாத திறமையான நடிகர்களை என்னால் நடிக்க முடிந்தது. பெரும்பாலான நடிகர்கள், குறிப்பாக 30 வயதிற்குட்பட்டவர்கள், அந்த கதாபாத்திரம் தேவைப்படும் அளவுக்கு கோழைத்தனமாக இருக்க அனுமதிக்க மாட்டார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் ராபர்ட் ஷீஹான் ஒரு ஈகோ-குறைவான நடிகர். அந்த தருணத்தில் அவமானப்படுத்தப்படுவதற்கு அவர் தயாராக இருக்கிறார், ஏனெனில் அது பாத்திரத்தை இயக்கும் என்று அவர் அறிந்திருந்தார்; இது சற்றே தார்மீக குறைபாடுள்ள நபராக இருந்தாலும், அவர் செய்ததைப் பற்றிய அவரது வேதனையையும் குற்ற உணர்வையும் ஒரு மனித தருணமாக மாறும் என்றும், ஒரு மனித மட்டத்தில் நீங்கள் அவருக்காக வேரூன்றலாம் என்றும் அவர் கண்டார். எனவே இழுப்பது மிகவும் தந்திரமானது என்று நினைக்கிறேன். நான் நினைக்கவில்லை … ஸ்டுடியோக்கள் அதை முயற்சித்திருக்க மாட்டார்கள் என்று எனக்குத் தெரியும், ஏனென்றால் உங்களால் முடியாது என்று அவர்கள் நினைத்திருப்பார்கள் 'அதை இழுக்கவும். ஆனால் என்னைப் பொறுத்தவரை, இது எல்லாமே செயல்திறனுக்காக வந்து, அவ்வளவு தூரம் செல்ல விரும்பும் சரியான நடிகரை நீங்கள் பெற முடிந்தால், அது நடக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன், அது ஒரு மனிதனாக மாறுகிறது, நாம் அனைவரும் அவமானம் மற்றும் பயத்தின் தருணங்களுடன் தொடர்புபடுத்தலாம்.

எஸ்.ஆர்: ராபர்ட்டைப் பற்றி பேசுகையில், இங்கிலாந்தில் பலர் அவருடன் மிஸ்ஃபிட்ஸில் வளர்ந்தனர். நீங்கள் முதலில் அவரை எங்கே கண்டீர்கள் என்று நீங்கள் ஆச்சரியப்படுகிறீர்கள், நீங்கள் இப்போது பேசிய அந்தத் தரம், அவரிடம் அதை எப்படி அங்கீகரித்தீர்கள்?

டிடி: இது மிஸ்ஃபிட்ஸ், அது மிஸ்ஃபிட்ஸ். நான் நிகழ்ச்சியின் மாபெரும் ரசிகன். இது புத்திசாலித்தனம் என்று நினைக்கிறேன். முழு சூப்பர் ஹீரோ புராணங்களையும் இது மறுவரையறை செய்தது என்று நான் நினைக்கிறேன். நானும் என் மனைவியும் ஒன்றாக நிகழ்ச்சியைப் பார்த்து, இந்த குழந்தையைப் பார்த்து ஆச்சரியப்படுகிறோம், அவர் ஆச்சரியமாக இருப்பதாக நான் நினைத்தேன். சில வருடங்களுக்கு முன்பு நான் வேறொரு திட்டத்தில் பணிபுரிந்தேன், அவருக்காக ஒரு சிறிய பகுதியை எழுதினேன், நாங்கள் அவரை கப்பலில் ஏற்றிச் செல்ல முடிந்தது, நான் அவருடன் பணியாற்றத் தொடங்கியதும் அவரது திறமை எவ்வளவு ஆழமானது என்பதை உணர்ந்தேன் - அவர் இல்லை என்று மிகவும் வேடிக்கையான ஆளுமை கொண்ட ஒரு பையன், அவர் அதை இயக்கவில்லை, ஆனால் இது மிகவும் திறமையான நடிகர். எனவே நான் உண்மையில் பேட் சமாரியனின் எழுத்தாளரிடம் திரும்பினேன் … இந்த பாத்திரம் முதலில் ஒரு அமெரிக்கராக எழுதப்பட்டது, "இதை ஒரு ஐரிஷ் குழந்தையாக மீண்டும் எழுத முடியுமா?" மேலும், "நடிகர் ஒரு அமெரிக்க உச்சரிப்பு செய்ய முடியாதா?" நான், "அவரால் முடியும், ஆனால் இந்த கதாபாத்திரத்தை நான் விரும்புகிறேன், அவர் தனது இயல்பான குரலுடன் பணியாற்ற வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். "நாங்கள் அதை ஐரிஷ் மொழியாக மாற்றத் தொடங்கியவுடன், இந்த சுவாரஸ்யமான விஷயங்கள் அனைத்தும் வெளிவந்தன - அவர் தனது குடியேற்ற நிலையை எவ்வாறு வைக்கிறார் என்பது பற்றி ஆபத்து மற்றும் உங்களைத் தாழ்த்தும் ஒரு நாட்டில் இருப்பது இந்த முழு வெளிநாட்டினரின் உணர்வு. இது படத்திற்கு நிறையச் சேர்த்தது, ஆனால் இவை அனைத்தும் ராபர்ட்டுடன் இணைந்து பணியாற்ற வேண்டும் என்ற எனது விருப்பத்திலிருந்து வந்தது.

எஸ்.ஆர்: எனவே புலம்பெயர்ந்தோர் அம்சம் - முழு அமெரிக்காவிற்கும் வருவது, பாரம்பரிய பார்வை எப்போதும் இருப்பதைப் போலவே சிறந்ததா? - அது அசல் வரைவில் இல்லை? அது ராபர்ட்டுடன் வந்தது?

டி.டி: ஆம். இவைதான் பெரிய பக்க நன்மைகளாக இருந்தன. வெளிப்படையாக அவரை கார்லிட்டோவுடன் இணைத்து, ஒரு இத்தாலிய புலம்பெயர்ந்த உணவக உரிமையாளருக்காக வேலை செய்கிறார், மேலும் அமெரிக்காவில் நடக்கும் இந்த வித்தியாசமான புலம்பெயர்ந்த வெறுப்பின் போது அதைச் செய்ய, அது கதைசொல்லலில் ஏதேனும் ஒன்றைச் சேர்த்ததுடன், எங்களுக்கு ஏதாவது ஒன்றைக் கொடுத்தது.

எஸ்.ஆர்: அவர் டேவிட் டென்னண்டிற்கு ஜோடியாக நடிக்கிறார், அவர் டாக்டர் ஹூவுக்கு மிகவும் பிரபலமானவர், ஆனால் அவர் ஒரு நல்ல வில்லனாக நடிக்கிறார். மிக சமீபத்தில், மிகவும் பிரபலமாக, ஜெசிகா ஜோன்ஸில் உள்ள கில்கிரேவ், அங்கு அவர் மற்றொரு அச்சுறுத்தும் கையாளுபவரும் ஆவார். அந்த வேடத்தில் நடிக்க உங்களை டேவிட் பக்கம் ஈர்த்தது எது? இவ்வளவு பெரியதாகவும், வெற்றிகரமாகவும் இருந்த ஜெசிகா ஜோன்ஸ் பொருள், அவரை நீங்கள் நடிக்க வைப்பதில் ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்ததா?

டி.டி: முதலில், டேவிட் உயிருடன் மதிப்பிடப்பட்ட நடிகர் என்று நான் நினைக்கிறேன். டாக்டரிடமிருந்து கில்கிரேவ் எவ்வளவு வித்தியாசமாக இருக்கிறார் என்பதையும், பிராட்ச்சர்ச்சில் அவர் நடித்த கதாபாத்திரம் இருவரிடமிருந்தும் எவ்வளவு வித்தியாசமானது என்பதையும் நீங்கள் சிந்தித்தால்: அந்த மூன்று பகுதிகளிலும் ஒரே நபர் நடிப்பதை கற்பனை செய்வது கடினம். அவற்றை சிறப்பாகச் செய்வது மட்டுமல்லாமல், பாராட்டப்படுவது மட்டுமல்லாமல், அந்த நிகழ்ச்சிகளுக்காக உண்மையில் நேசிக்கப்படுவதும் ஆகும். அது அசாதாரணமானது. நகைச்சுவை செய்யும் ஒரு நடிகரை நாம் காதலித்தால், அவர்களின் வியத்தகு வேலையை நாங்கள் பாராட்டவோ அல்லது பொறுத்துக்கொள்ளவோ ​​முனைகிறோம், ஆனால் அவர்கள் மீண்டும் வேடிக்கையாக இருக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்புகிறோம். டேவிட் உடன், அவர் எதைச் செய்தாலும் ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், அது அவருடைய திறமைக்கு ஒரு உண்மையான அஞ்சலி. எனவே, இந்த சிக்கலான ஒரு கதாபாத்திரத்திற்கு இவை அனைத்தும் எனக்குத் தேவைப்பட்டன. ஆனால் நீங்களும் நானும் நேர்மையாக இருக்கப் போகிறீர்கள் என்றால், நான் 'நான் ஒரு பெரிய மருத்துவர், பத்தாவது டாக்டருடன் பணிபுரிவது மற்றும் வேலை செய்வது முழு உலகிலும் மிகச்சிறந்த விஷயமாக இருக்கும், எனவே இது அனைத்தும் எனக்கு ஆதரவாக செயல்பட்டன.

எஸ்.ஆர்: நீங்கள் தவறான பொருள்களைக் குறிப்பிடுகிறீர்கள், டாக்டர் ஹூ, பிராட்ச்சர்ச். நீங்கள் பிரிட்டிஷ் டிவியின் பெரிய ரசிகர் போல் தெரிகிறது. இது நீங்கள் ஈர்க்கப்பட்ட ஒன்றுதானா, இது எவ்வாறு நடிப்பது மற்றும் கதைசொல்லல் பற்றி நீங்கள் எப்படி நினைக்கிறீர்கள் என்பதில் பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறதா?

டி.டி: அமெரிக்காவில் வசிப்பதால், பிரிட்டிஷ் தொலைக்காட்சியின் மிகச் சிறந்ததை நாங்கள் பெறுகிறோம், எனவே இங்கிலாந்தில் உள்ள அனைத்தும் வெறும் மேதை என்று நினைத்து வளர்ந்தேன். பின்னர் நான் ஒன்றரை வருடங்கள் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க லண்டனுக்குச் சென்றேன், ஓ, இல்லை, தொலைக்காட்சியின் பெரும்பகுதி முழுமையான தனம், ஆனால் எப்போதாவது அவர்கள் நம்பமுடியாத புத்திசாலித்தனமான ஒன்றைச் செய்கிறார்கள். எனவே அவர்கள் அதை இங்கிலாந்தில் சரியாகச் செய்யும்போது, ​​அவர்கள் யாரையும் விட சிறப்பாக செய்கிறார்கள்.

எஸ்.ஆர்: நான் 100% உங்களுடன் உடன்படுகிறேன் - நீங்கள் மூன்று சிறந்தவற்றைப் பார்த்திருக்கிறீர்கள். நாங்கள் நடிகர்களைப் பற்றி பேசினோம், படத்தின் வளர்ச்சி பற்றி பேசினோம். இந்த திட்டத்தை நீங்கள் எடுத்துக்கொள்வது பற்றி நான் பேச விரும்பினேன், ஏனென்றால் நீங்கள் பாரம்பரியமாக தொடர்புடைய விஷயங்களின் அடிப்படையில் இது உங்கள் வீல்ஹவுஸிலிருந்து சற்று வெளியே உள்ளது. இது சிறியது, அதற்கு மிகவும் தீவிரமான திகில் அம்சம் கிடைத்துள்ளது. இந்தத் திட்டத்தைப் பற்றி உங்களைப் பிடித்தது எது, இந்த வகை பாய்ச்சலை நீங்கள் எடுக்க விரும்பியது எது?

டி.டி: நேர்மையாக, நான் காதலித்த ஒரு ஸ்கிரிப்டுடன் இது தொடங்கியது. நான் இந்த ஸ்கிரிப்டைப் படித்தேன், அது பயங்கரமானது என்று நினைத்தேன் - என்னால் அதை கீழே வைக்க முடியவில்லை, அதைப் பற்றி மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தது. ஆனால், மிகவும் நேர்மையாக, நான் இதற்கு முன்பு செய்த எதையும் விட இது மிகவும் வித்தியாசமானது என்ற உண்மையை, இதை என்னால் சிறப்பாக செய்ய முடியும் என்ற நம்பிக்கை எனக்கு இல்லை, ஒரு முறை நான் பயந்துவிட்டேன், பிறகு எனக்குத் தெரியும் நான் அதை செய்ய வேண்டியிருந்தது. நான் விஷயங்களை பார்வைக்கு மாற்றும் விதத்தை மாற்ற வேண்டியிருக்கும் என்று எனக்குத் தெரியும். நான் முன்பு வடிவமைத்ததை விட வித்தியாசமாக காட்சிகளை வடிவமைக்க வேண்டும். நான் (இதற்கு முன்பு) வேலை செய்யாத வகையில் நடிகர்களைப் பார்ப்பேன். இந்த திரைப்படத்தை செய்ய நான் எனது ஆறுதல் மண்டலத்தை முழுவதுமாக விட்டுவிடப் போகிறேன், அது திகிலூட்டும், ஆனால் இது ஊக்கமளிக்கிறது. நான் 56 வயதை எட்டுகிறேன், முற்றிலும் புதிய ஒன்றை முயற்சி செய்து செய்வது உற்சாகமூட்டும் மற்றும் உற்சாகமானது.

எஸ்.ஆர்: நான் கேட்க வேண்டும், இந்த திரைப்படத்தை உருவாக்கும் இந்த அனுபவம் ஜியோஸ்டார்ம் குறித்த உங்கள் அனுபவத்திற்கு எவ்வாறு வேறுபட்டது? இது வெளிப்படையாக ஒரு பெரிய திரைப்படம் மற்றும் ஸ்டுடியோ இணைப்புகளைக் கொண்டுள்ளது, அதேசமயம் இது சுயாதீனமாக இருந்தது. அனுபவம் எவ்வாறு வித்தியாசமானது மற்றும் நீங்கள் விரும்பினீர்களா?

டி.டி: சரி, எந்த கேள்வியும் இல்லை. ஒரு ஸ்டுடியோவில் வேலை செய்வது நான் எப்போதும் செய்ய வேண்டிய ஒன்றல்ல. அதற்கான சரியான ஆளுமை என்னிடம் இல்லை, அது ஆக்கபூர்வமானது அல்ல, இது ஒரு நல்ல அனுபவம் அல்ல, அது நான் செய்ய வேண்டிய ஒன்றல்ல. ஸ்டுடியோக்களுடன் உங்களுக்கு மிகவும் வித்தியாசமான ஆளுமை வேலை தேவை என்று நான் நினைக்கிறேன் - அது என்னிடம் இல்லை. எனவே சுயாதீனமாக வேலை செய்ய முடியும் மற்றும் நான் வேலை செய்ய விரும்பும் நபர்களுடன் என்னைச் சுற்றி வர வேண்டும் - டி.பிக்கள் வேண்டும், நான் விரும்பும் குழுவினருடன், நான் விரும்பும் நடிகர்களுடன், நான் விரும்பும் எழுத்தாளர்களுடன், சுட வேண்டும் நான் வசதியாக இருக்கும் வகையில் - இது ஒரு பெரிய வித்தியாசத்தை ஏற்படுத்தியது. எனது தொலைக்காட்சி வேலைகள் அனைத்தும் சுயாதீனமாக இருந்தன, கடந்த பன்னிரண்டு ஆண்டுகளில் நான் செய்த பெரும்பாலான விஷயங்கள் சுயாதீனமானவை. எனது ஆளுமை வகையைப் பொறுத்தவரை, நான் சுயாதீனமாக பணிபுரியும் போது மிகச் சிறந்த, மிகச் சிறந்த வேலையைச் செய்கிறேன்.

எஸ்.ஆர்: எனவே, அடுத்தது என்ன என்பதைப் பற்றி பேசுகிறீர்கள்: வகையின் அணுகுமுறையைப் பொறுத்தவரை, நீங்கள் மற்றொரு திகில்-த்ரில்லர் செய்ய ஆசைப்படுவீர்களா, அல்லது அந்த சவாலைப் பற்றி நீங்கள் சொல்லிக்கொண்டிருக்கும்போது, ​​உங்கள் ஆறுதல் மண்டலத்திலிருந்து வெளியேற வேண்டும் என்ற உணர்வு - நீங்கள் மாறாக முற்றிலும் வேறுபட்ட ஒன்றைச் செய்யுங்கள், நீங்கள் ஒருபோதும் செய்யாத ஒன்று - மோசமான சமாரியனைப் போலல்லாமல்?

டி.டி: உங்களுக்குத் தெரியும், நான் என்ன செய்ய விரும்புகிறேன் என்பதைக் கண்டுபிடிக்காமல் என் வாழ்க்கையில் முயற்சி செய்கிறேன், அதற்கு பதிலாக பேரார்வம் சார்ந்ததாக இருக்க வேண்டும். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், நான் எதையாவது காதலித்தால், அதைத் தொடர. சில நேரங்களில் அது எனக்கு கண்கவர் வேலை. சில நேரங்களில் அது வேலை செய்யவில்லை. நீங்கள் இதைச் செய்யும்போது அது எப்போதுமே உற்சாகமூட்டுகிறது, ஏனென்றால் ஏதோ உங்களை உணர்ச்சிவசப்படுத்தியது, உங்களுக்குத் தெரியுமா? எல்லா திரைப்படத் தயாரிப்பும் கடினமானது, எனவே நீங்கள் ஒரு மாபெரும் படம் அல்லது ஒரு சிறிய படம் தயாரிக்கிறீர்களா - இது எல்லாம் கடினம். ஆகவே, உங்கள் வாழ்க்கையில் ஒன்றரை அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட வருடங்கள் எதையாவது வேலை செய்யப் போகிறீர்கள் என்றால், நீங்கள் உண்மையிலேயே அதற்கான ஆர்வத்தை உணர வேண்டும். எனவே என்னைப் பொறுத்தவரை, நான் பைத்தியம் பிடித்த ஒரு காதல் நகைச்சுவையை யாராவது எழுதியிருந்தால், அதை எனது அடுத்த படமாக உருவாக்குவேன். இது ஒரு சிறந்த அதிரடி படமாக இருந்தால், அதை எனது அடுத்த படமாக மாற்றுவேன். என்னை கட்டாயப்படுத்தும் மற்றொரு பெரிய பயமுறுத்தும் படம் என்றால், நான் அதை செய்வேன்.ஆனால் அது திட்டத்துடன் தொடங்க வேண்டும். ஸ்டுடியோக்கள் எந்த திரைப்படங்களை உருவாக்க விரும்புகிறார்கள் என்பதைக் கண்டுபிடிப்பதை விட, திரைப்பட பார்வையாளர்கள் என்ன விரும்புகிறார்கள் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். நான் நினைக்கிறேன், இந்த முழு வியாபாரத்தையும் நீங்கள் இடது மூளையாக மாற்ற முடிந்தால், ஒவ்வொரு இயக்குனரும் ஆக்ஸ்போர்டு அல்லது யேலில் இருந்து வருவார்கள், ஒவ்வொரு படமும் புத்திசாலித்தனமாக இருக்கும், மேலும் ஒவ்வொரு திரைப்படமும் பணம் சம்பாதிக்கும். ஆனால் அது அவ்வாறு செயல்படாது. கலை என்பது ஒரு ஆர்வத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட விஷயம், என்னைப் பொறுத்தவரை, நான் எப்போதும் அதை ஒரு ரசிகர் பார்வையில் அணுகினேன். நான் எந்த திரைப்படத்தைப் பார்க்க விரும்புகிறேன்? வேறு யாரும் இதை உருவாக்கவில்லை என்றால், நான் அதை உருவாக்கப் போகிறேன்.ஒவ்வொரு படமும் புத்திசாலித்தனமாக இருக்கும், மேலும் ஒவ்வொரு திரைப்படமும் பணம் சம்பாதிக்கும். ஆனால் அது அவ்வாறு செயல்படாது. கலை என்பது ஒரு ஆர்வத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட விஷயம், என்னைப் பொறுத்தவரை, நான் எப்போதும் அதை ஒரு ரசிகர் பார்வையில் அணுகினேன். நான் எந்த திரைப்படத்தைப் பார்க்க விரும்புகிறேன்? வேறு யாரும் இதை உருவாக்கவில்லை என்றால், நான் அதை உருவாக்கப் போகிறேன்.ஒவ்வொரு படமும் புத்திசாலித்தனமாக இருக்கும், மேலும் ஒவ்வொரு திரைப்படமும் பணம் சம்பாதிக்கும். ஆனால் அது அவ்வாறு செயல்படாது. கலை என்பது ஒரு ஆர்வத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட விஷயம், என்னைப் பொறுத்தவரை, நான் எப்போதும் அதை ஒரு ரசிகர் பார்வையில் அணுகினேன். நான் எந்த திரைப்படத்தைப் பார்க்க விரும்புகிறேன்? வேறு யாரும் இதை உருவாக்கவில்லை என்றால், நான் அதை உருவாக்கப் போகிறேன்.

எஸ்.ஆர்: மேலும் எதிர்காலத்தில் திரைப்படங்களை இயக்குவதில் கவனம் செலுத்துவதை நீங்கள் காண்கிறீர்களா? உங்களிடம் இன்னும் டிவி விஷயங்கள் வந்துள்ளன என்பது எனக்குத் தெரியும், ஆனால் உங்களுக்கு அடுத்தது என்ன என்பதைப் பொறுத்தவரை - நீங்கள் ஒரு இயக்குநரக திட்டத்தில் முழுக்குவதைப் பார்க்கிறீர்களா?

டி.டி: சரி, உங்களுக்குத் தெரியும், இது உண்மையில் இந்த படம் எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதைப் பொறுத்தது. நான் சொன்னது போல், நாங்கள் அதை சுயாதீனமாக நிதியளித்தது மட்டுமல்லாமல், அதை நாமே விநியோகிக்கிறோம். தியேட்டர்களை முன்பதிவு செய்வதில் கூட எந்த ஸ்டுடியோவும் இல்லை - நாங்கள் அதை நாமே செய்கிறோம். எனவே இது ஒரு சாத்தியமான வணிகமாக இருக்க முடியும் என்றால், என்னால் முடிந்தவரை அதைச் செய்வேன். இல்லையென்றால், எனது எல்லா தொலைக்காட்சி வேலைகளையும் நான் மிகவும் ரசிக்கிறேன், அதைச் செய்வதில் மகிழ்ச்சியடைகிறேன் - நாங்கள் தொலைக்காட்சியில் செய்த விஷயங்களைப் பற்றி நான் மிகவும் பெருமைப்படுகிறேன், மேலும் அதைச் செய்வதில் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்.

எஸ்.ஆர்: சினிமாக்களில் விநியோகிப்பதைப் பற்றி பேசுகையில், அவென்ஜர்ஸ்: முடிவிலி போர் அந்த மே 4 வார இறுதியில் இருந்து விலகிச் சென்றபோது நீங்கள் நிம்மதியாக அல்லது மகிழ்ச்சியாக இருந்தீர்களா?

டி.டி: அவர்கள் எங்களைப் பற்றி பயந்தார்கள், நான் அவர்களைக் குறை கூறவில்லை. அவர்கள் "பேட் சமாரியனுக்கு எதிராக எங்களால் செல்ல முடியாது" என்று சென்றார்கள், எனவே அவர்கள் நரகத்திலிருந்து வெளியேறினர். (சிரிக்கிறார்) இல்லை, இது எங்களுக்கு ஒரு பெரிய பரிசு, ஏனென்றால் எல்லோரும் அந்த வார இறுதியில் இருந்து விலகி இருந்தனர், ஏனெனில் அவர்கள் அவென்ஜர்களைப் பற்றி கவலைப்பட்டனர். அவென்ஜர்ஸ் நகர்த்தும்போது அது உண்மையில் சாத்தியமானது. மீண்டும், பாக்ஸ் ஆபிஸில் முதலிடத்தில் இருக்கும் ஒரு படம் என்று நான் எங்களைப் பார்க்கவில்லை, ஆனால் இப்போது நாங்கள் வெளியே இருக்கும்போது போதுமான சுவாச அறை இருக்கிறது என்று நினைக்கிறேன், நாங்கள் சிறப்பாக செயல்பட முடியும், உண்மையில் நாங்கள் அனைவரும் தான் ' செய்ய நம்புகிறேன்.

எஸ்.ஆர்: நான் கேட்க வேண்டும், ஏனென்றால் இந்த உரிமையுடன் நீங்கள் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவர், சுதந்திர தினத்தைப் பற்றி. இது ஒரு அருமையான படம், அசல் மற்றும் அதன் தொடர்ச்சியானது இன்னும் அதிகமாக அமைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த இடத்தில் மூன்றாவது ஒன்று சாத்தியம் அல்லது சாத்தியம் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா, அல்லது ரோலண்ட் வரை ஏதாவது இருக்கிறதா?

டி.டி: உங்களுக்குத் தெரியும், மூன்றாவது திரைப்படம் செய்வது அல்லது உரிமையைத் தொடர்வது குறித்து ஸ்டுடியோ என்ன திட்டமிடுகிறது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, எனக்கு உண்மையில் எதுவும் தெரியாது. ஆனால் உரிமையைத் தொடர்ந்தால், அது நான் இல்லாமல் தொடரும். ஸ்டுடியோக்களில் பணிபுரியும் நேரம் முடிந்துவிட்டது என்று நான் நினைக்கிறேன்.

எஸ்.ஆர்: அது போதுமானது. நவீன துறையில் அது மிகவும் கடினம், எனவே இந்த வகையான திரைப்படத் தயாரிப்பின் முன்னோக்கி செல்வதை நீங்கள் எப்படிப் பார்க்கிறீர்கள். நாங்கள் அவென்ஜர்ஸ் பற்றி மட்டுமே பேசினோம், மேலும் பல ஸ்டுடியோ திரைப்படங்கள் பெரிய பிளாக்பஸ்டர் திரைப்படங்களாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. அதில் மிகவும் போட்டி நிறைந்த பகுதியில் பணியாற்றுவதை எவ்வாறு கையாளுகிறீர்கள்?

டி.டி: நீங்கள் ஒரு உணவகத்திற்குச் செல்லும்போது, ​​சில தேர்வுகள் வேண்டும் என்று நான் நேர்மையாக நம்புகிறேன். எங்கள் ஸ்டுடியோக்கள் உங்கள் தேர்வுகளைச் சுருக்கிக் கொண்டிருக்கின்றன என்று நான் நினைக்கிறேன், மேலும் பார்வையாளர்கள் உண்மையிலேயே பார்க்க விரும்புவதாக நான் நினைக்கும் திரைப்படங்களை முழுவதுமாக உருவாக்க அவர்கள் விரும்பவில்லை. ஒரு ரசிகர் என்ற முறையில், நான் பார்க்க விரும்பும் திரைப்படங்கள் உள்ளன, பெரும்பாலானவை ஸ்டுடியோக்கள் அவற்றைக் கைவிட்டன என்பது எனக்குத் தெரியும். ஆனால் அவர்கள் காண்பிக்கும் போது, ​​நீங்கள் அவர்களைப் பற்றி மிகுந்த உற்சாகமடைகிறீர்கள் - பேபி டிரைவர் போன்ற ஒரு திரைப்படம் காண்பிக்கப்படும் போது, ​​அது அருமை, மற்றும் பெரும்பாலும், ஸ்டுடியோக்கள் அதை இனி உருவாக்க விரும்பவில்லை. அல்லது கெட் அவுட் போன்ற படம் வெளிவரும் போது, ​​அது அருமை. எனவே வேறு வகையான திரைப்படத்தை உருவாக்க இடம் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன், நீங்கள் அதை ஸ்டுடியோக்களில் செய்ய முடியும் என்று நான் நினைக்கவில்லை.

எஸ்.ஆர்: பேபி டிரைவர் மற்றும் கெட் அவுட் பற்றி நீங்கள் குறிப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் அவர்கள் இருவரும் பாக்ஸ் ஆபிஸிலும் பார்வையாளர்களிடமும் வெற்றி பெற்றனர், ஆனால் அவர்களிடமும் குறைந்த பட்ஜெட் அம்சம் இருந்தது - பேபி டிரைவர் ஓரளவு விலை உயர்ந்தது, ஆனால் அதன் பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றியுடன் ஒப்பிடுகையில் அது இல்லை - அவர்கள் எவ்வாறு வெற்றி பெறுகிறார்கள் என்பதில் இது ஒரு பெரிய பகுதியாகும். அந்த மாதிரி - அந்த ப்ளூம்ஹவுஸ் மாதிரி - இனிமையான இடத்தை நீங்கள் எங்கே பார்க்கிறீர்கள்?

டி.டி: நான் 10 மில்லியன் டாலர் திகில் படங்களுக்கு பொதுமைப்படுத்த மாட்டேன், ஆனால் முழு நடுத்தர அளவிலான படமும் ஸ்டுடியோக்கள் செய்யாத ஒன்று என்று நான் நினைக்கிறேன் … ஸ்டுடியோக்களுக்கு 35 மில்லியன் டாலர் திரைப்படம் அல்லது 45 மில்லியன் டாலர் தயாரிப்பதில் ஆர்வம் இல்லை திரைப்படம், மற்றும் சரியான வகையான கதைகளை அந்த வகையான பணத்திற்காக இன்னும் உருவாக்க முடியும் என்று நான் நினைக்கிறேன். நான் இன்னும் 70 மில்லியன் டாலர் திரைப்படத்தை உருவாக்க முடியும் என்று நினைக்கிறேன், அது நன்றாக இருக்கும். ஸ்டுடியோஸ், பெரும்பாலும், அதில் ஆர்வத்தை இழந்துவிட்டன. இது போன்ற திரைப்படங்களை நீங்கள் எங்களைப் போன்ற சுயாதீன இடங்களிலிருந்தோ அல்லது என்டர்டெயின்மென்ட் ஸ்டுடியோவிலிருந்தோ பார்க்கப் போகிறீர்கள் என்று நினைக்கிறேன், அவர்கள் இது போன்ற விஷயங்களைச் செய்ய முயற்சிக்கிறார்கள் என்று நினைக்கிறேன். மேலும் ஆர்த்ஹவுஸை நோக்கி, நீங்கள் A24 மற்றும் STX இலிருந்து வெளிவரும் நடுத்தர அளவிலான படங்களுக்குப் போகிறீர்கள். எனவே நாங்கள் ஒரு வயதில் நுழைகிறோம் என்று நினைக்கிறேன். '1980 களில் இந்த சிறிய இண்டி லேபிள்கள் அனைத்தும் பெரிய பதிவு நிறுவனங்கள் கைவிட்ட இசையை உருவாக்கத் தொடங்கியபோது வேறுபடவில்லை. நாங்கள் படத்தின் மறுமலர்ச்சியைப் பெறப் போகிறோம் என்று நம்புகிறேன், ஒவ்வொரு திரைப்படத்திற்கும் 200 மில்லியன் டாலர் சூப்பர் ஹீரோ திரைப்படம் இல்லாத இடத்தில் மக்கள் மீண்டும் தியேட்டருக்குச் செல்வது பற்றி உற்சாகமாக இருக்கப் போகிறார்கள்.

எஸ்.ஆர்: அது மிகவும் நன்றாக இருக்கும். குறிப்புக்கு மட்டும், எல்லாவற்றையும் சொல்லி முடித்தபோது பேட் சமாரியனின் பட்ஜெட் எவ்வளவு?

டிடி: இது மிகவும் குறைவாக இருந்தது. (சிரிக்கிறார்) மிகக் குறைவு.

எஸ்.ஆர்: நீங்கள் அதை வலியுறுத்தும் அளவுக்கு இது மிகக் குறைவாக இருந்தால், அது ஏதேனும் குறிப்பிட்ட சவால்களை ஏற்படுத்தியிருக்கிறதா, ஏனென்றால் நீங்கள் இங்கே இடைப்பட்ட வரவு செலவுத் திட்டத்தைப் பற்றி பேசுகிறீர்கள், அவை அவற்றை உருவாக்கவில்லை, ஆனால் மோசமான சமாரியன் இல்லையென்றால் அந்த இடைப்பட்ட வரம்பில், பொருட்களை அடைய முடிந்தால் ஏதேனும் சிக்கல்கள் ஏற்பட்டதா? இதில் உங்களுக்கு சில சண்டைக்காட்சிகள் மற்றும் காட்சிகள் கிடைத்துள்ளன. அது ஒரு சவாலாக இருந்ததா?

சரி, அதனுடைய மிகப்பெரிய சிக்கல் என்னவென்றால், முதலில் நான் 31 நாட்களில் திரைப்படத்தை படமாக்கவிருந்தேன், நாங்கள் ஐந்து பனிப்புயல்களால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளோம், இதனால் அட்டவணையில் ஆறு நாட்கள் சேர்க்கப்பட்டன - அது பாக்கெட் புத்தகத்தை மிகவும் கடினமாக தாக்கியது. ஆனால், அதே நேரத்தில், இந்த அழகான பனியை இது எங்களுக்குக் கொடுத்தது, நாங்கள் விரும்பியதை நோக்கமாகக் கொண்டிருக்கவில்லை, மேலும் பனி உண்மையில் படத்தில் மிகவும் அழகான பாத்திரத்தை வகித்தது என்று நான் நினைக்கிறேன், எனவே அது உற்பத்தியில் பெரும் சவாலை ஏற்படுத்தியது, இறுதியில் இது படத்திற்கு ஒரு பெரிய பரிசு என்று நினைக்கிறேன்.

அடுத்து: அவென்ஜர்ஸ் எடுக்கும் திரைப்படங்கள்: முடிவிலி போர் இந்த வார இறுதியில்

மோசமான சமாரியன் இப்போது திரையரங்குகளில் இருக்கிறார்.