அமெரிக்கா முழுவதிலும் உள்ள இந்த வார இறுதி பார்வையாளர்களுக்கு வேடிக்கையான, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் பரபரப்பான கொலோசலை ரசிக்க வாய்ப்பு கிடைத்தது, மேலும் இந்த புத்திசாலித்தனமான கைஜு நகைச்சுவைக்கு கண்ணைச் சந்திப்பதை விட அதிகம் இருக்கிறது என்பதைக் கண்டறியுங்கள்!
SXSW க்கு வெளியே, ஸ்கிரீன் ராண்ட் கொலோசலின் எழுத்தாளர்-இயக்குனர் நாச்சோ விகலோண்டோவுடன் இந்த படம், அவரது வாழ்க்கை மற்றும் அவரது அரசியல் பற்றி நீண்ட உரையாடலுக்காக அமர்ந்தார். கொலோசலின் வெளியீட்டிற்கு முன்னதாக, ஸ்பானிஷ் வகை-ஹெல்மர் டிரிப்பி அறிவியல் புனைகதை திரைக்கதை டைம்க்ரைம்ஸிலிருந்து ஹாலிவுட்டின் மிகவும் மதிப்புமிக்க ஒரு புத்திசாலித்தனத்துடன் ஒரு பாங்கர்கள் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான அசுரன் திரைப்படத்துடன் எவ்வாறு பணியாற்றினார் என்பதைப் பகிர்ந்துகொண்டோம், மேலும் அவரது இரகசியமான அபிலாஷைகளை பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை ஒரு ஏலியன்ஸ் தொடர்ச்சி. இப்போது, இந்த நகைச்சுவையான நகைச்சுவையின் இரண்டாவது செயல் ஆச்சரியங்களை ஆழமாக ஆராய்கிறோம், மேலும் பெண்ணிய பிரச்சினைகள் கொலோசல் இறுதியில் சமாளிக்கின்றன.
கொலோசலுக்கான முக்கிய ஸ்பாய்லர்கள் கீழே உள்ளன!
முதல் செயல் குளோரியாவை மற்றவர்களுக்கு எதிர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் ஒரு சுயநல மதுபானமாக நிறுவுகிறது. ஆனால், அவரது கைஜூவின் அழிவு தற்செயலாக சியோலை பேரழிவிற்கு உட்படுத்தியதும், குளோரியா ஒரு பெரிய விழித்தெழுந்த அழைப்பைக் கொண்டுள்ளார், மேலும் தனது வழிகளை மாற்றுவதாக சபதம் செய்கிறார். இருப்பினும், அவரது குடி நண்பரான ஆஸ்கார் (ஜேசன் சூடிக்கிஸ்) சியோல் மீது ஒரு பெரிய அசுரனை வெளிப்படுத்த முடியும் என்பதைக் கண்டறிந்தபோது (ஒரு அழகிய ரோபோ வடிவத்தில்), ஒரு எதிரி எழுகிறார், உரிமை மற்றும் நச்சு ஆண்மை ஆகியவற்றால் தூண்டப்படுகிறார். இங்கே, விகலோண்டோவின் கொலோசல் நைஸ் கையின் காதல்-நகைச்சுவைக் கதைகளை அதன் தலையில் வீசுகிறது, ஒரு மனிதன் தனக்கு ஆர்வமுள்ள ஒரு பெண்ணுடன் நட்பாக இருப்பதைக் காட்டுகிறான், அவன் அவளுடைய பாசத்திற்கு கடன்பட்டிருக்கிறான் என்று அர்த்தமல்ல.
கொலோசலின் எஸ்.எக்ஸ்.எஸ்.டபிள்யூ பிரீமியரைத் தொடர்ந்து நான் விகலோண்டோவுடன் பேசியபோது, அவரது அசுரன் திரைப்படக் கருத்து எவ்வாறு பாலியல் தொடர்பான இந்த இன்சிசியோஸ் கிளையைப் பற்றி விவாதிக்க ஒரு சரியான தளமாக மாறியது என்று நான் விசாரிக்கப்பட்டேன். "ஒரு வேடிக்கையான சாதனத்திற்கான யோசனை எனக்கு இருந்தது," என்று அவர் கைஜு கருத்து பற்றி கூறினார். "நான் வேறொன்றாக மாறக்கூடிய வேடிக்கையான சாதனங்களை விரும்புகிறேன். மேலும் எனது பையில் மறைத்து வைக்கப்பட்டிருக்கும் ஒரு கொத்து என்னிடம் உள்ளது. சில நேரங்களில் நான் ஒன்றைப் பிடுங்குவேன், யோசனையை ஒரு படமாக மாற்ற முயற்சிக்கிறேன். இந்த விஷயத்தில், நான் உண்மையில் ஈர்க்கப்பட்டேன் ஒரு பிளாக்பஸ்டர் பட்ஜெட் தேவையில்லாமல் கைஜு திரைப்படத்தை உருவாக்க முயற்சி செய்யுங்கள். ஒரு பிளாக்பஸ்டர் முன்மாதிரி வேண்டும் என்ற எண்ணத்துடன் விளையாடும் ஒரு திரைப்படத்தை என்னால் உருவாக்க முடியும், ஆனால் அது ஒரு பிளாக்பஸ்டர் அல்ல, இது என்னால் தயாரிக்க முடியாது. எனவே, அது ஆரம்ப தூண்டுதலாக இருந்தது: ஒரு கைஜு திரைப்படத்தை உருவாக்குவோம், அதில் நாம் பச்சாத்தாபம் இல்லாததைப் பற்றி பேசுகிறோம், ஏனென்றால் வீட்டிலிருந்து வெகு தொலைவில் என்ன நடக்கிறது என்று சிலர் கவலைப்படுகிறார்கள்.சிலர் அதைப் பற்றி அதிகம் கவலைப்படுவதில்லை (பரந்த உலகத்தைப் பற்றி), "அவர் தொடர்ந்தார்." அவர்கள் பாதிக்கும் சிறிய, அன்றாட துயரங்களில் அவர்கள் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார்கள். மற்ற அனைத்தும்? அவர்கள் af ** k கொடுக்கவில்லை. எனவே, அதைப் பற்றி ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க விரும்பினேன்."
"வேடிக்கையான விஷயம் என்னவென்றால், முதலில் நான் இரண்டு ஆண்களுடன் சண்டையிட்டுக் கொண்டேன்," என்று விகலோண்டோ கூறினார், கொலோசலின் முதல் அவுட்லைன் ஒரு பெண்ணின் காதலுக்காக பெரிய அரக்கர்களாக போராடும் இரண்டு ஆண்களைக் கொண்டிருந்தது என்று விளக்கினார். "ஏனென்றால் 70 களில் பிறந்த ஒரு ஆண் எழுத்தாளராக, ஆண் பார்வையில் திரைப்படங்களை எழுதும் போக்கு எனக்கு உள்ளது" என்று அவர் விளக்கினார். "சில நேரங்களில் அது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது. மற்ற நேரங்களில் - இங்கே போன்றது - இது ஒருவித சலிப்பை ஏற்படுத்தியது." அடிப்படையில், ஒரு பெண்ணுக்காக சண்டையிடும் இரண்டு பையன்கள் அவர் - மற்றும் திரைப்பட பார்வையாளர்கள் - மீண்டும் மீண்டும் பார்த்தார்கள். எனவே அந்த கருத்து விகலோண்டோவை உண்மையில் அந்த ஸ்கிரிப்டைத் தொடங்க போதுமானதாக இல்லை. "இந்த கதைக்கு நான் கொஞ்சம் ஆற்றலைக் கொடுக்க முயற்சித்தேன்," என்று விகலோண்டோ நினைவு கூர்ந்தார்.இறுதி முடிவைப் போலவே இந்த செயல்முறையையும் நான் அனுபவிக்க விரும்புகிறேன்."
"நாங்கள் ஒரு பெண் கதாநாயகனின் யோசனைக்கு எப்படி வந்தோம் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை," என்று அவர் கூறினார். "ஆனால் குளோரியா முக்கிய கதாபாத்திரமாக தோன்றியவுடன், அனைத்து காய்களும் ஒன்றாக வந்தன. அவனே முக்கிய கதாபாத்திரம். அவன் ஒரு மனிதன். ஓமிகோட், ஒரு ஆணும் பெண்ணும் சண்டையிடுகிறார்கள்! அது வேறுபட்ட அதிர்வு. இது மிகவும் சக்தி வாய்ந்தது. மேலும் ஓமிகோட், ஏன் அவர் அவளுடன் சண்டையிடுகிறீர்களா? அதனால் அது வருகிறது: அவருக்கு உரிமை உண்டு. ஒரு கட்டத்தில், அவர் அவளுக்கு தகுதியானவர் என்று அவர் உணர்கிறார். இது அனைத்தும் ஒரே நேரத்தில் வந்தது. பத்து நிமிடங்களைப் போலவே, திடீரென்று எல்லாவற்றையும், முழு விஷயத்தையும் பார்த்தேன். நான் அதை உடனடியாக எழுத வேண்டியிருந்தது."
நைஸ் கை நடத்தையின் சிவப்பு கொடிகள் பல பெண்கள் எப்போதும் எச்சரிக்கையாக இருக்கும். விகலோண்டோவின் புத்திசாலித்தனமான ஸ்கிரிப்ட், குளோரியா விரும்புவதை வற்புறுத்துவதும், அவர்கள் நடத்திய உரையாடல்களைப் பற்றி எரிவாயு விளக்கு வைப்பதும், சாதாரணமாகப் பின்தொடர்வதை ஒப்புக்கொள்வதும், பரஸ்பர நண்பர் குளோரியாவை முத்தமிடும்போது அவரின் முழுமையான எதிர்விளைவுகளும் விரும்பாத "பரிசுகளிலிருந்து" அவற்றில் நிரம்பியுள்ளன. தனிப்பட்ட முறையில், ஒரு ஆண் எழுத்தாளர் இந்த சிக்கலின் அறிகுறிகளை நன்கு அறிந்திருப்பது எனக்கு சற்று ஆச்சரியமாக இருந்தது. எனவே நான் கேட்க வேண்டியிருந்தது. "நான் ஏன் அதனுடன் இணைந்திருக்கிறேன்?" விகலோண்டோ கருதப்படுகிறது. "இந்த இடத்திற்கு என்னை வழிநடத்தும் இரண்டு விஷயங்களை நான் உங்களுக்கு சொல்ல முடியும். அவற்றில் ஒன்று, மாட்ரிட்டில், நான் ஒரு பெண்ணிய சூழலில் வாழ்கிறேன். ஆகவே, பெரும்பாலும் எனது நண்பர்கள் பெண். மேலும் எங்களிடையே நம்பிக்கை இருக்கும்போது கதைகள் தோன்றும். நீங்கள் எப்போது பாதுகாப்பான சூழலில் இருக்கிறேன்,உங்களுக்குத் தெரியுமா? நான் எழுதிய பெரும்பாலான விஷயங்கள் நான் கேள்விப்பட்ட கதைகளிலிருந்தே வந்தன. "ஒருவேளை அவரது பெண் நண்பர்களின் கதைகளை மீண்டும் பிரதிபலிக்கும் விகலோண்டோ தலையை ஆட்டிக் கொண்டு," நல்ல கை நீங்கள் அணியக்கூடிய மிக பயங்கரமான அடையாளங்களில் ஒன்றாகும் இந்த நாட்களில்."
ஆயினும்கூட, திரைப்படத் தயாரிப்பாளருக்கு சில அனுதாபங்கள் இருக்கும் ஒரு அடையாளம் இது. "மற்ற ஆதாரம் நான் ஒரு ஆணாக இருப்பதாகவும், ஏற்கனவே எனக்குள் இருக்கும் ஆண் புல்ஷிட்டைக் கையாள்வதாகவும் நான் கருத வேண்டும்," என்று அவர் ஒப்புக்கொண்டார். "நீங்கள் ஒரு வெள்ளை சிஸ் ஆணாக இருந்தால் பெண்ணியத்தை கையாள்வதற்கான சரியான வழி, நீங்களே கேளுங்கள், மற்ற கெட்டவர்களை சுட்டிக்காட்டுவதற்கு பதிலாக உங்கள் நிழல்களையும் உங்கள் வெட்கங்களையும் கேளுங்கள்." ஆஸ்காரில் இருந்து பார்வையாளர்கள் கற்றுக் கொள்வார்கள் என்று விகலோண்டோ நம்புகிற பாடம் இங்கே உள்ளது, ஏனென்றால் நம் அனைவருக்கும் உள்ளார்ந்த பேய்கள் இருப்பதால், அவை நம்மை சுயநலவாதிகளாகவும், கொடூரமானவர்களாகவும், புண்படுத்தக்கூடியவர்களாகவும் இருக்கின்றன.
"நான் என் வாழ்க்கையில் ஒருபோதும் ஆஸ்கார் விருது பெற்றதில்லை" என்று விகலோண்டோ விளக்கினார், தனது சொந்த அனுபவத்தை தனது வில்லனுடன் தெரிவித்தார். "ஆனால் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக இந்த வாய்ப்பு கிடைப்பதற்குப் பதிலாக, இந்த சலுகை பெற்ற வாழ்க்கையைப் பெற முடிந்தது, பயணம் செய்ய முடியும், மக்களைச் சந்திக்க முடியும் என்றால், என் கனவுகளை வெல்வதற்கு பதிலாக - வெளிப்பாட்டிற்கு மன்னிக்கவும், அது பயங்கரமானது - நான் என்ன செய்தால் தோல்வியுற்றதா? மேலும் நான் வடக்கில் உள்ள எனது சிறிய நகரத்திற்குச் செல்ல வேண்டியிருந்தது, நான் என் வாழ்க்கையை அங்கேயே கழித்தேன், நான் விரக்தியடைகிறேன், எனக்கு சலிப்பு ஏற்படுகிறது. என் உணர்வுபூர்வமான வாழ்க்கை ஒரு குழப்பம். என் பாலியல் வாழ்க்கை இல்லாதது. நான் ஆகிவிட்டால் என்ன அந்த நபர்?"
"எனது கடந்த காலங்களில் ஒரு நபருக்கு உரிமை உண்டு என்று நான் உணர்ந்த நேரங்கள் இருந்தன" என்று விகலோண்டோ ஒப்புக்கொண்டார். "அந்த நபர் எனக்கு ஆர்வம் காட்டாததால் விரக்தியடைந்தார். நான் கோபமாக உணர்ந்தேன். அந்த உணர்வுகளை எனக்குள் அடையாளம் காண முடியுமா? நிச்சயமாக என்னால் முடியும்! நான் அவர்களை எந்தவிதமான விளைவுகளிலிருந்தும் ஒதுக்கி வைத்திருந்தாலும், என் காளைகள் ** இல்லை. " ஆஸ்கார் தயாரிப்பதில் துஷ்பிரயோகம் செய்பவர்களின் நடத்தை குறித்து அவர் கவனித்ததாகவும் அவர் குறிப்பிட்டார், "என்னைப் பொறுத்தவரை அவர் மன்னிப்புக் கேட்பது முக்கியமானது, ஏனெனில் இது துஷ்பிரயோகம் செய்பவர்களுக்கு பொதுவான விஷயம். அவர்கள் ஸ்மர்ப்ஸிலிருந்து வந்த கார்கமலைப் போல எல்லா நேரத்திலும் தீயவர்கள் அல்ல. அவர்கள் வன்முறை மற்றும் ஆக்ரோஷமானவர்கள், பின்னர் அவர்கள் மன்னிப்பு கேட்டு மன்னிப்பு கேட்கிறார்கள். பின்னர் அவர்கள் மீண்டும் ஆக்ரோஷமாக மாறுகிறார்கள். அது ஒரு உண்மையான விஷயம்."
"இந்த படம் முற்றிலும் தனிப்பட்ட விஷயங்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது," என்று அவர் முடித்தார். "இது இறுதியில் சுயசரிதை. நான் அவள்தான் பெரும்பாலான நேரங்களில். நான் அவளது காலணிகளில் என்னை வைத்துக் கொண்டேன். நான் அவளை உணர்ந்தேன். ஆரம்பத்தில் அவள் நிலைமை முற்றிலும் கட்டுப்பாட்டில் இல்லாதபோது, நான் அங்கே இருந்தேன். அதே சொற்களில் அல்ல, ஆனால் நான் கட்டுப்பாட்டை மீறிவிட்டேன்
ஆனால் அவர் என்னை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த விரும்பவில்லை என்று அவர் என்னுடைய ஒரு பகுதியும் கூட. எனவே அவர்களை சண்டையிட வைப்பது சுவாரஸ்யமானது. ஒரு குறைபாடுள்ள பகுதியை நானே செய்ய மற்றொரு குறைபாடுள்ள பகுதியுடன் போராடுங்கள். உங்களை ஆராய்வதற்கான ஒரு வழி இது. சிகிச்சையை ஒரு இலாபகரமான விஷயமாக மாற்றுவதற்கான ஒரே வழி புனைகதைகளை உருவாக்குவதுதான். நீங்கள் மனச்சோர்வடைகிறீர்களா? நீங்களே வெறுக்கிறீர்களா? கலை உங்களை சரிசெய்ய முடியும்."