பேட்மேன் வி சூப்பர்மேன்: பேட்மேனின் கதாபாத்திரத்தில் டான் ஆஃப் ஜஸ்டிஸின் மிருகத்தனமான அணுகுமுறை இப்போது 2 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக பரபரப்பாக விவாதிக்கப்பட்டு வருகிறது, ஆனால் படத்தின் ஸ்டண்ட் ஒருங்கிணைப்பாளர் இறுதியாக படத்தில் கேப்டு க்ரூஸேடரின் வன்முறை வளைவின் பின்னணியில் உள்ள நோக்கங்களைப் பற்றி மேலும் சில வெளிச்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்.
கிறிஸ்டோபர் நோலன் மற்றும் கிறிஸ்டியன் பேலின் பரவலாக பாராட்டப்பட்ட இந்த கதாபாத்திரம் கடைசியாக சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பெரிய திரையில் காணப்பட்ட பின்னர் பேட்மேனின் புதிய பதிப்பை அறிமுகப்படுத்துவது எப்போதுமே சாக் ஸ்னைடருக்கான ஒரு மேல்நோக்கிய போராக இருக்கும். தி டார்க் நைட் முத்தொகுப்பில் தோன்றியதிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபட்ட பதிப்பை அவர்கள் திறம்பட உருவாக்கினார்கள் என்பதை மறுப்பது கடினம், பென் அஃப்லெக் ஒரு பேட்மேனை விளையாடியது, இது முந்தைய லைவ்-ஆக்சன் பதிப்பை விட பல ஆண்டுகள் பழமையானது, பெரியது மற்றும் மிகவும் கொடூரமானது - வன்முறை மற்றும் தடுமாறியது கோதத்தை காப்பாற்ற முயற்சித்த ஆண்டுகள்.
தொடர்புடையது: பேட்மேன் வி சூப்பர்மேன் 'மார்த்தா' ப்ளோபேக் ஸ்டில் 'பெர்ப்ளெக்ஸ்' க்ரூ
திரைப்படத்தில் சம்பந்தப்பட்ட கிட்டத்தட்ட அனைவருமே ஆரம்பத்திலிருந்தே பார்வையாளர்களைத் தயார்படுத்த முயன்றனர், பேட்மேன் அவர்கள் பழகியதை விட மிகவும் மிருகத்தனமாக இருப்பார்கள் என்ற எதிர்பார்ப்பை மீண்டும் மீண்டும் அமைத்தனர், ஆனால் பேட்மேன் என்பதற்கு எந்தவிதமான எச்சரிக்கையும் அனைவரையும் தயார்படுத்தியிருக்க முடியாது என்று தெரிகிறது. முதல் பாதியில் கிட்டத்தட்ட படத்தின் வில்லன், கிரிப்டோனிய படையெடுப்பு அளவை மெட்ரோபோலிஸின் பெரும்பகுதியைக் கண்டார், சூப்பர்மேன் மீது தனது வெறுப்பை சதுரமாக நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார்.
கதாபாத்திரத்தின் அந்த பதிப்பு திரைப்படத்தின் நிறுவனத்திற்கு நீடிக்காது. பரபரப்பாக விவாதிக்கப்பட்ட "மார்த்தா தருணம்" க்குப் பிறகு, பேட்மேன் தனது மரண வன்முறையை ஆதரித்தார், மேலும் ஸ்டண்ட் ஒருங்கிணைப்பாளர் டேமன் காரோ பிரபலமற்ற "மார்தா மீட்பு" அல்லது "கிடங்கு சண்டை" என்று அழைக்கப்படுவதை எவ்வாறு வடிவமைத்தார் என்பதை ஊக்குவிப்பதில் இது ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது.
ஸ்கிரீன் ரான்ட் உடனான ஒரு நேர்காணலின் போது காட்சிக்கு அவர் அளித்த உத்வேகம் குறித்து கேட்டபோது, காரோ ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் கதை இறுதியில் மிக முக்கியமான விஷயம் என்று கூறினார்: "நான் செயலை உருவாக்கும் போது அது உண்மையில் தான் … எந்த இடத்திலிருந்தும் அதைச் செய்ய முயற்சிக்கிறேன், நான் பார்க்கிறேன் ஸ்கிரிப்டில் மற்றும் கதை மற்றும் கதாபாத்திரங்களால் அதை வழிநடத்துங்கள் …"
கதை மற்றும் கதாபாத்திரத்தின் மீதான அந்த கவனம், பேட்மேனின் சண்டை பாணி இந்த நேரத்தில் அவரது பரிணாமத்தை தொடர்பு கொள்ள வேண்டியிருந்தது. மார்தா மீட்புக்கான பேட்மேனின் அணுகுமுறையில் "மார்தா தருணம்" ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்ததா என்று கேட்டபோது, காரோ அதுதான் என்பதை உறுதிப்படுத்தினார்.
ஆம். 100%. அதாவது, துரத்தல் காட்சியில் அவர் அவரைக் கொல்ல முயற்சிக்கும் ஆபத்தான ஏமாற்றுக்காரர்களைக் கையாண்டார், ஆனால் அவர் அப்போது வெறுப்பால் அதிகமாக உந்தப்பட்டதாக நான் உணர்கிறேன். மார்த்தா மீட்பால், அவர் இனி மனக்கசப்புக்கு ஆளாகவில்லை. கல் ஒரு வேற்றுகிரகவாசி என்பதை அவர் உணர்ந்திருந்ததால், வடிவமைப்பிலும், வடிவமைப்பிலும் அவ்வளவு தெளிவாக இருக்கிறது, ஆனால் அவர்கள் ஒரே மனித நேயத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள் - மனிதர்களும் கிரிப்டோனியர்களும். எனவே இந்த கட்டத்தில் நிச்சயமாக ஒரு பரிணாமம் இருக்கிறது. ஆனால் பேட்மேனின் மனநிலையைப் பொறுத்தவரை - மீண்டும், நீங்கள் சாக் கேட்டால், பதில் சற்று வித்தியாசமாக இருக்கலாம், ஆனால் என் பார்வையில், அவரும் திறமையாக இருக்க வேண்டும், இல்லையா? அவர் அந்தக் கூலிப்படையினரின் குழுவினரைக் கடந்து செல்லவும், முடிந்தவரை திறமையாக செல்லவும் வேண்டியிருந்தது, அதே நேரத்தில் அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட காலக்கெடு, ஒரு சிறிய ஜன்னல் அல்லது மார்த்தா இறந்துவிட்டதால் அவர்கள் இயலாமல் போகிறார்கள் என்பதை உறுதிசெய்தனர்.அதுதான் செல்ல வேண்டிய முழு புள்ளியாக இருந்தது … வெளிப்படையாக தோழர்களின் கைகள் உடைந்துவிட்டன, பையன் அவனை பல முறை சுட்டுக் கொன்ற பிறகு, அதிர்ஷ்டவசமாக அவனது குண்டு துளைக்காத கோவையில்.
காமிக்ஸில் பேட்மேனைப் பற்றிய சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், அவர் தொடர்ந்து மக்களைக் கொல்வதில்லை, அவர் ஒரு நிலையில் இருக்கும்போது, அவர் ஒரு தூண்டுதல் அல்லது ஆபத்து தோல்வியை உண்மையில் இழுக்க வேண்டும், அவர் தூண்டுதலை இழுக்கிறார். தி டார்க் நைட் ரிட்டர்ன்ஸில் ஒரு விகாரிக்கு எதிராக - குறைந்தது இரண்டு சின்னமான புத்தகங்களில் இது நிகழ்ந்துள்ளது - ஒரு காட்சியில், கே.ஜி. பீஸ்டுடனான கிடங்கில் அவரது மோதலை நேரடியாக ஊக்கப்படுத்திய ஒரு காட்சியில் - மற்றும் இறுதி நெருக்கடியில் டார்க்ஸெய்டுக்கு எதிராகவும் (ஸ்னைடர் மீண்டும் உருவாக்கிய மற்றொரு காட்சி அவரது திட்டம் பின்பற்றப்பட்டது). பேட்மேன் பாரம்பரியமாக போராடிய வரி அவரது பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு வாழ்க்கைக்கும் மரணத்திற்கும் இடையிலான ஒரு கோடு அல்ல, இது பழிவாங்கலுக்கும் பழிவாங்கலுக்கும் இடையிலான ஒரு கோடு - பேட்மேன் வி சூப்பர்மேன் பெரும்பாலானோரின் தவறான பக்கத்தில் அவர் இருந்த ஒரு வரி. அவர் தனது எதிரியின் மரணத்தைத் தேடும் ஒருவர் அல்ல, அவரால் முடிந்தவரை இரக்கமுள்ளவராக இருப்பார்,ஆனால் அது வாழ்க்கை அல்லது இறப்பு முடிவுகளாக இருக்கும்போது, அவர் வெட்கப்படுவதில்லை, காரோவின் கூற்றுப்படி பேட்மேன் வி சூப்பர்மேன் விஷயத்திலும் இதுதான்.
ஆனால் அவர் இரண்டு முறை தலையில் சொருகியதற்காக அவர் பையனின் கையை உடைக்கவில்லை என்று அர்த்தமல்ல, அவர் குத்தப்பட்ட பிறகு, அதே கத்தியால் அந்த நபரை சுவருக்கு ஊசலாடுகிறார். ஆனால், ஆமாம், அது அவருடைய குறிக்கோள் அல்ல. சரி? அவர் வெளியே லாரிகளை வெடித்ததையும், கே.ஜி. பீஸ்டின் தொட்டியையும் சுட்டுவிடுவதை மறந்துவிடாதீர்கள், ஆனால் அவை சூழ்நிலைகளால் அவர் மீது கட்டாயப்படுத்தப்பட்ட சூழ்நிலைகள். இது எதுவும் பழிவாங்கும் அல்லது கொடூரமானது அல்ல, அவசியமானது. இது அவருடைய குறிக்கோளால் இயக்கப்படுகிறது: "நான் இந்த நபர்களைப் பெற வேண்டும், நான் அவர்களை குறைந்தபட்சம் இயலாமல் செய்ய வேண்டும், ஆனால் நான் வெளியேற வேண்டிய ஒரு பெரிய பிரச்சினை இங்கே கிடைத்துள்ளது."
ஜாக் ஸ்னைடரின் துருவமுனைப்பைப் பற்றி மக்கள் எப்போதாவது வர ஆரம்பித்தால் மட்டுமே நேரம் சொல்லும், ஆனால் திரைப்படத் தயாரிப்பாளரும், காரோ போன்ற அவரது வழக்கமான ஒத்துழைப்பாளர்களும் உரிமையுடன் பிரிந்து செல்வதால், அவரது பார்வையில் இருந்து மேலும் மேலும் பிரிந்து செல்வதைக் காணத் தொடங்குவோம் பிரபஞ்சம், மற்ற படைப்பாளிகள் முன்னோக்கி நகரும் கதாபாத்திரங்களைக் கையாளுவதால் பார்வையாளர்களை முன்னோக்குகளுடன் திரும்பிப் பார்க்க அனுமதிக்கிறது.