அவை ஆமைகளைப் போல் இல்லை. டீனேஜ், விகாரி அல்லது நிஞ்ஜா ஆமைகள் அல்ல. அவர்கள் உடல் ஸ்டாக்கிங்ஸ், முகங்கள் மற்றும் கைகால்களில் புள்ளிகளில் பூசப்பட்ட வளர்ந்த ஆண்கள், பிங் பாங் பந்துகள் தலைக்கு மேலே ஒரு கண்ணிமையாக ஒட்டப்பட்டுள்ளன. ஆயினும்கூட, டீனேஜ் சடுதிமாற்ற நிஞ்ஜா கடலாமைகளின் நான்கு நட்சத்திரங்கள் : நிழல்களுக்கு வெளியே அவர்கள் வாயைத் திறக்கும் தருணத்தில் பெயரிடப்பட்ட ஆமைகளைப் போல உணர்கிறார்கள்.
ஆலன் ரிட்சன் (ரபேல்), நோயல் ஃபிஷர் (மைக்கேலேஞ்சலோ), ஜெர்மி ஹோவர்ட் (டொனாடெல்லோ), மற்றும் பீட் ப்ளோஸ்ஸெக் (லியோனார்டோ) ஆகியோர் ஒரு எளிமையான சுலபத்தையும், பந்து வீசும் விளையாட்டுத்தனத்தையும், உரிமையின் தீவிர அன்பையும் 1980 களின் கார்ட்டூன் நிகழ்ச்சியால் உலகப் புகழ் பெற்றனர் 90 களின் நேரடி-செயல் முத்தொகுப்பு. 2014 இன் டீனேஜ் சடுதிமாற்ற நிஞ்ஜா கடலாமைகள் எரிந்ததாக அவர்கள் அறிந்த ரசிகர்களால் சரியாகச் செய்ய அவர்கள் முழு உடலையும் செய்கிறார்கள்.
கடந்த ஜூன் மாதம், மன்ஹாட்டனின் கிழக்கு கிராமத்தில் பல மாடி இடத்தில் படப்பிடிப்பில் இருந்தபோது, இந்த நட்பு நால்வருடன் ஸ்கிரீன் ராண்ட் அமர்ந்திருந்தார், எனவே ஒரு போலீஸ் நிலையம் போல தோற்றமளிக்கும் வகையில் இந்த நிருபர் திசைகளுக்காக ஒரு "காவலரை" நிறுத்தியிருக்கலாம். இரவின் பிற்பகுதியில், இந்த நபர்களை நாங்கள் செயலில் பார்ப்போம், ஆர்வமுள்ள அதிரடி வரிசையில் வெடிக்கும் நுழைவாயிலை உருவாக்குகிறோம். ஆனால் முதலில், ஆமைகளுடன் டீனேஜ் சடுதிமாற்ற நிஞ்ஜா கடலாமைகள் பேச நாங்கள் அமர்ந்தோம்: நிழல்களுக்கு வெளியே, ரசிகர்கள் என்ன எதிர்நோக்க வேண்டும், அந்த முதல் படத்தில் என்ன தவறு ஏற்பட்டது.
இந்த நேர்காணல் தெளிவுக்காக திருத்தப்பட்டு ஒடுக்கப்பட்டது.
சுற்று இரண்டுக்கு திரும்பி வருவது எப்படி?
ஆலன் ரிட்சன்: இது நன்றாக இருக்கிறது. நான் நேர்மையாக இருக்க வேண்டும், நான் திரும்பி வருவதில் கொஞ்சம் பதட்டமாக இருந்தேன், ஏனெனில் இதன் முதல் ரன் - முதல் படத்தின் முதல் சோதனை ஓட்டம் - மிகவும் கடினமாக இருந்தது. மிகவும் கடினமான.
எப்படி?
ரிட்சன்: சரி, படத்தின் மூன்று வெவ்வேறு பதிப்புகளை ஒன்றுக்காக படமாக்கினோம். அதனால்--
நோயல் ஃபிஷர்: தொனியை சரியாகப் பெறுதல்.
ரிட்சன்: தொழில்நுட்பத்தைப் பெறுவதில் தொனியைப் பெறுதல் -
ஃபிஷர்: ஆமாம், கூர்மையான கற்றல் வளைவு.
ரிட்சன்: அரசியலைக் கையாள்வது - எங்களை நேரடியாக அல்ல, ஆனால் அதைப் பார்ப்பது - இது மிகவும் கடினமான படப்பிடிப்புக்காக உருவாக்கப்பட்டது.
பீட் ப்ளோஸ்ஸெக்: இது தொடர்பான எங்கள் அணுகுமுறையைத் தெரிவித்ததாக நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் கடந்த முறை நாங்கள் தயாரித்த திரைப்படத்தைப் பற்றி நாம் அனைவரும் நன்கு அறிந்திருக்கிறோம் என்று நினைக்கிறேன். என்ன வேலை. என்ன வேலை செய்யவில்லை. எதை உருவாக்கியது, எதை உருவாக்கவில்லை என்பதை நீங்கள் பார்க்கும்போது (இறுதி வெட்டுக்குள்), இது ஒரு நடிகராக உங்கள் விருப்பங்களைத் தெரிவிக்கிறது. இயக்கம் கைப்பற்றப்பட்ட ஆமைக்கு உங்கள் மொழிபெயர்ப்பைப் பார்த்தாலும் கூட, இது மிகவும் மோசமான கல்வி. எனவே இது இந்த நேரத்தில் எங்களுக்கு இயந்திரத்தை தடவியது. இது ஒரு நல்ல வேகமான தொடக்கமாகும்.
ஜெர்மி ஹோவர்ட்: மிகச் சிறந்த ஆரம்பம்.
ப்ளோசெக்: ஆம்.
இரண்டாவது திரைப்படத்திற்கு நீங்கள் கொண்டு வர விரும்பிய முதல் முறையாக என்ன வேலை செய்தது என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்?
ஃபிஷர்: எனக்கு ஆமைகளின் ஆற்றல். நான்கு நபர்களாகிய நாங்கள் ஒரு சிறந்த இயற்கை வேதியியலைக் கொண்டுள்ளோம். சகோதரர்களைப் போலவே ஒருவருக்கொருவர் பந்துகளை உடைத்து உடைப்பதை நாங்கள் மிகவும் விரும்புகிறோம். இந்த படத்தில் அதிகமான ஆமைகளுடன் நாங்கள் கொண்டு வருவது முக்கிய விஷயம் என்று நான் நினைக்கிறேன். எனவே அந்த ஆற்றல் அனைத்தையும் அதில் கொண்டு வருவதற்கான வாய்ப்பு எங்களுக்குக் கிடைத்தது.
ரிட்சன்: ஆமைகளின் நகைச்சுவை மற்றும் வேதியியல் ஆகியவை முதன்முதலில் சிறப்பாக செயல்படுவதாகத் தோன்றியது, இந்த நேரத்தில் என்ன முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படுகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன்.
ப்ளோஸ்ஸெக்: முதல்முறையாக அது லிப்டில் தெளிவாக இருந்தது என்று நினைக்கிறேன்.
ரிட்சன்: (கிண்டல்) இந்த முழு திரைப்படமும் உண்மையில் ஒரு லிஃப்டில் நடைபெறுகிறது.
ப்ளோஸ்ஸெக்: நாங்கள் சில தளங்களில் இறங்குகிறோம், மற்றவர்களை வெவ்வேறு ஆடைகளில் திரும்பப் பெறுகிறோம்.
ரிட்சன்: இது ஒரு முறை வேலை செய்தால்! ஏன் கூடாது?
ப்ளோஸ்ஸெக்: ஆனால் நான் என்ன சொல்கிறேன் என்று உங்களுக்குத் தெரியும், பீட்பாக்ஸ் காட்சி. அது இன்னும் பல வாய்ப்புகளை உருவாக்குகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன்.
மோஷன்-கேப்சர் வழக்குகளுடன் நீங்கள் சரிசெய்து புள்ளிகளில் மூடப்பட்டிருக்கிறீர்களா?
ப்ளோஸ்ஸெக்: முதல் படத்தின் முடிவில், இது எங்களுக்கு மறைந்துவிட்டது, மேகனுக்காக நான் நினைக்கிறேன்.
ரிட்சன்: எனவே நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள், நாங்கள் முரண்பாடுகளை அணியும்போது, அதன் இயக்கவியலின் ஒரு பகுதி நடிகரின் கண் கோடு. அந்த பைத்தியம் பிங்பாங் பந்துகள் அங்கே உள்ளன (எங்கள் நெற்றியில்). இது ஒரு நடிகருக்கு கடினமாக இருக்க வேண்டும். மேகன் நம்மை கண்ணில் பார்க்கப் பழகிவிட்டார். நாங்கள் இதை அணிந்தோம், அவளால் எங்களை கண்ணில் பார்க்க முடியாது. அவர்கள் அதை எவ்வாறு கையாளுகிறார்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. ஆனால் அவர்கள் அதைப் பயன்படுத்திக் கொண்டனர்.
ஹோவர்ட்: புள்ளிகளை விட புள்ளிகளில் மேகன் நம்மைப் பார்ப்பது அதிகம். நாங்கள் மதிய உணவு நேரத்தில் நான்கு உணவகங்களுக்குள் புள்ளிகளுடன் சென்றுள்ளோம். இது நியூயார்க். யாரும் எங்களுக்கு இரண்டாவது பார்வையைத் தருவதில்லை.
ஃபிஷர்: எங்கள் ஆடைகளில் காபிக்கு செல்வது மிகவும் வேடிக்கையாக உள்ளது.
ரபேல் கேசி ஜோன்ஸின் அறிமுகமா (அவர் முதல் ஆமைகள் திரைப்பட உரிமையில் இருந்ததைப் போல)?
ரிட்சன்: (தொடங்கிய பி.ஆர் பிரதிநிதியுடன் கலந்துரையாடிய பிறகு) இல்லை, இது ஒரு குழுமம் என்று நான் கூறுவேன். காட்சியை விவரிப்பது கடினம்.
ஃபிஷர்: இது உண்மையில் நம் மூலமாக இல்லை.
ப்ளோஸ்ஸெக்: ஆனால் ஆமைகள் அதற்கு நீங்கள் எப்படி மரியாதை செலுத்துகின்றன -
ரிட்சன்: அந்த உறவுக்கு நாங்கள் எங்கள் தொப்பியைக் குறிக்கிறோம் என்று நான் கூறுவேன், மேலும் அது அசல் கதைக்கு மிகவும் பரிச்சயமான ஒன்றாக வளர்வதைக் காண்போம். ஆனால் ஆமைகள் ஒரு குழுமம் என்று நான் கூறுவேன்.
ஹோவர்ட்: கேசி ஜோன்ஸை சந்திக்கும் போது ராப் சொந்தமாக இல்லை, அதை அப்படியே வைப்போம்.
ரிட்சன்: ஆம்.
அடுத்த பக்கம்: இயக்குனர் மாற்றங்கள், மோஷன் கேப்சர் & விஎஃப்எக்ஸ்
1 2 3 4 5