யாரும் ஆச்சரியப்படுவதில்லை, மார்வெல் ஸ்டுடியோக்களுக்கு பிளாக் பாந்தர் மற்றொரு வெற்றியாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. ரியான் கூக்லர் இயக்கிய படம் தொடக்க வார இறுதியில் பலவிதமான பதிவுகளை சிதறடிக்கும் போது பரவலான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, அவென்ஜர்ஸ்: ஏஜ் ஆஃப் அல்ட்ரானை விட அதிக பாக்ஸ் ஆபிஸை நிர்வகிக்கிறது. அவென்ஜர்ஸ்: இன்ஃபினிட்டி வார் முன் எம்.சி.யுவின் கடைசி தவணையாக, இந்த திரைப்படம் உரிமையாளருக்கு நியாயம் செய்ததோடு, வலிமைமிக்க தானோஸை எதிர்கொள்ளும் அவென்ஜர்ஸ் நகருக்குள் செல்லும்போது உற்சாகத்தையும் எதிர்பார்ப்பையும் மேலும் தூண்டியது.
கூக்லரின் கடைசிப் படமான க்ரீட்டைப் பார்த்த எவரும் இது எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருக்கும் என்று முன்னறிவித்திருக்க முடியும், படத்திற்கு வாழ நிறைய இருக்கிறது. மார்வெல் சினிமாடிக் யுனிவர்ஸில் வண்ண மக்களால் எதிர்கொள்ளப்பட்ட முதல் படம் தவிர, கடந்த ஆண்டு தோர்: ரக்னாரோக்கிற்குப் பிறகு சரியாக வரமுடியாத நிலையும் இது கொண்டிருந்தது . 80 களின் ஈர்க்கப்பட்ட அறிவியல் புனைகதை, விசித்திரமான நகைச்சுவை, விரைவான புத்திசாலித்தனம் மற்றும் அழகிய காட்சிகள் ஆகியவற்றின் வெடிப்பு ஆகும், இது எந்தவொரு பின்தொடர்தலும் ஒப்பிடுகையில் சராசரியாக இருக்கும். ஆனால் ரியான் கூக்லர் எந்த இயக்குனரும் அல்ல, அவரது பிளாக் பாந்தர் மற்றொரு சூப்பர் ஹீரோ படம் அல்ல.
பல வழிகளில், ராக்னாரோக்கை மிகவும் ஈடுபாட்டுடன் உருவாக்கிய அதே அடிப்படை தத்துவங்களிலிருந்து பிளாக் பாந்தர் ஈர்க்கிறது. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு மார்வெல் ஸ்டுடியோஸ் படைப்பு, படம் இன்னும் தனித்தனியாக எண்ணம் கொண்டது, பிரபஞ்சத்தின் சொந்த மூலையை வடிவமைக்கும்போது இன்னும் இன்சுலர் கதையைச் சொல்கிறது. தோர்: ரக்னாரோக்கைப் போலவே, பிளாக் பாந்தரும் ஸ்டுடியோவால் இயக்கப்படுவதை விட இயக்குனரால் இயக்கப்படுவதை உணர்கிறார், அதற்கெல்லாம் சிறந்தது. மார்வெல் சகோதரர்களாக இருப்பதைத் தாண்டி, இரண்டு திரைப்படங்களும் அவர்கள் உணரக் கூடியதை விட பொதுவானவை.
இந்த பக்கம்: பிளாக் பாந்தர் மற்றும் தோர்: ரக்னாரோக் இணையான கதைகள்
பக்கம் 2: பிளாக் பாந்தர் மற்றும் தோர்: ரக்னாரோக் ஒரே விஷயத்தைப் பற்றி
பிளாக் பாந்தர் மற்றும் தோர்: ரக்னாரோக் இணையான கதைகள்
இல் ரக்னராக் , தோர் பயணம் கணக்கிடுதல்களுக்கும் ஒரு தொடர் - ஒன்பது பகுதிகள் உள்ளேயும் ஒரு ஹீரோ தனது பாத்திரத்தை அவர் குடும்பத்தின் வம்சத்தின் அஸ்கார்ட் ராஜா, அவரது உடனடி மணிமகுட இன். ஒடின் இறந்த பிறகு, தோரும் அவரது சகோதரர் லோகியும் ஹெலாவை எதிர்கொள்கிறார்கள், அவர்களுடைய பிரிந்த மற்றும் நீண்ட காலமாக சிறையில் அடைக்கப்பட்ட சகோதரி மற்றும் ஒடினின் முதல் குழந்தை. அஸ்கார்ட் அதன் சாம்ராஜ்யத்தைப் பெற்ற கொடூரமான, காலனித்துவ கடந்த காலத்தை ஹெலா மூலம் அவர்கள் அறிந்துகொள்கிறார்கள். ஒன்பது பகுதிகள் வெறும் அதிகாரத்துவ ஒப்பந்தம் மற்றும் சமரசம் ஆகியவற்றிற்கு இணங்கவில்லை - அவை ஒடின் மற்றும் ஹெலாவால் கைப்பற்றப்பட்டன மற்றும் அஸ்கார்டியன் இராணுவத்தின் வலிமை. ஹெலாவின் விரிவாக்கத்திற்கான ஆர்வம் அவனைத் தாண்டி வளர்ந்த பின்னர்தான், ஒடின் அவளை பாதாள உலகில் பூட்ட நினைத்தான், அவனது மறைவின் பேரில் விடுவிக்கப்பட்டான்.
ஒடின் மற்றும் அஸ்கார்ட் ஆகியோரின் முழுமையான சிதைவு இதுதான், நாங்கள் மற்றும் தோர் ஆகியோருக்குத் தெரிந்தது. வளமான நார்ஸ் நகரத்தின் தங்கத்தின் அடியில் இரத்தக்களரியின் அடித்தளம் அமைந்துள்ளது, மேலும் ஒரு புத்திசாலித்தனமான பழைய ஆட்சியாளரின் இடங்களுக்கு அடியில் ஒரு இரக்கமற்ற வெற்றியாளரின் இதயத்தை அமைக்கிறது. வீட்டைப் பற்றிய தனது யோசனையை அதன் இருண்ட யதார்த்தத்துடன் சரிசெய்ய வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கும் ஒடின்சனுக்கு இது ஒரு நீர்ப்பாசன தருணம், அதைப் பாதுகாக்க தனது சொந்த சகோதரியை வீழ்த்தியது. இறுதியில், அஸ்கார்ட்டைப் பாதுகாப்பதற்கான சிறந்த வழி, ரக்னாரோக்கைச் செயல்படுத்துவதோடு, அதை எரியும் நபர்களிடமிருந்தும் - அதன் மக்களிடமிருந்தும் மீண்டும் தொடங்குவதற்காக எரிகிறது.
பிளாக் பாந்தரில் டி'சல்லா எதிர் பிரச்சினையை எதிர்கொள்கிறது: காலனித்துவவாதிகளிடமிருந்து பாதுகாக்க வக்காண்டா தன்னை வெளி உலகத்திலிருந்து மறைத்து வைத்திருப்பது ஒரு பிரச்சினையாக மாறத் தொடங்கியது. ஒரு தனி இருப்பைப் பேணுவதுதான் அவர்கள் வளர அனுமதித்தது, ஆம், ஆனால் இதுதான் திரைப்படத்தில் சிம்மாசனத்தில் கில்மோங்கரின் முயற்சியை வளர்க்கிறது. கலிபோர்னியாவின் ஓக்லாண்டில் டி'சல்லாவால் தனது வகாண்டன் தந்தை கொல்லப்பட்ட பின்னர் தந்தை இல்லாத குழந்தையை வளர்த்த கில்மொங்கர், தனது பிறப்புரிமையைப் போலவே, வகாண்டாவின் ஆட்சியாளராவதற்கு சவால் விடுத்து, ஒடுக்கப்பட்ட மக்களின் எழுச்சியை ஏற்படுத்த நாட்டின் ஆயுதங்களை அவுட்சோர்சிங் செய்கிறார். உலகம் முழுவதும் வண்ணத்தின். காலனித்துவ அடக்குமுறை இல்லாமல் ஆப்பிரிக்க அடையாளம் தழைத்தோங்கியுள்ள இந்த இடமில்லாத இடம் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க சமூகத்திற்கு எதுவும் செய்யவில்லை என்று அவர் கோபப்படுகிறார்,ஏனென்றால் மற்ற நாடுகளில் படையெடுப்பது அல்லது தலையிடுவது அவர்களின் வழி அல்ல.
அவர் தவறாக இல்லை. நாட்டின் தொழில்நுட்பம் மற்றும் புதுமைகள், பூமியில் மிகவும் மேம்பட்டவை, உலகெங்கிலும் உள்ள ஏராளமான மக்களுக்கும் பிரச்சினைகளுக்கும் பெரிதும் உதவியாக இருக்கும். அவர்கள் தேர்ந்தெடுத்தால், முன்னோடியில்லாத அளவிற்கு மனிதாபிமான உதவி மற்றும் மேம்பாட்டு சேவைகளை வகாண்டா வழங்க முடியும். ஆனால் வெளி உலகத்தை அவர்களின் செழிப்பைப் பற்றி அறிந்து கொள்வதன் மூலம், மற்ற நாடுகளையும் உலகத் தலைவர்களையும் அவர்கள் உண்மையில் யார் என்பதைக் காண அனுமதிப்பதன் மூலம், அவர்கள் பேராசை கொண்டவர்களுக்கும், மதவெறியர்களுக்கும் இலக்காகிறார்கள். அவர்கள் தங்களது தடையற்ற ஆபிரிக்க கலாச்சார மரபுகளை அவதூறு செய்வதற்கும் தாக்குவதற்கும் திறக்கிறார்கள், அதனால்தான் அவர்கள் இந்த யோசனையை இவ்வளவு காலமாக எதிர்த்தனர். டி'சல்லா இந்த படத்தை மிகவும் கடுமையான எல்லைகள், பரந்த அவுட்சோர்சிங் என்று தொடங்குகிறார், ஆனால் அவரது தந்தை மற்றும் வம்சாவளியினரின் விருப்பத்திற்கு மாறாக, அவர்களை தவறு என்று அழைக்கிறார்,வகாண்டா நிழல்களிலிருந்து வெளியே வர வேண்டும் மற்றும் உலகளாவிய வீரராக இருக்க வேண்டும் என்று தீர்மானிப்பதன் மூலம்.
தோர் மற்றும் டி'சல்லா இருவரும் தலைவர்களும், அவர்களும் அவர்களின் பரம்பரையும் பிழைக்க வேண்டுமானால் ஒரு புதிய பாதையை உருவாக்க வேண்டும். தோரைப் பொறுத்தவரை, இது அவரது மக்களை புதிதாகக் கட்டியெழுப்ப அவர்கள் வீட்டிற்கு அழைத்த இடத்திலிருந்து விலகிச் செல்கிறது, அவரது தந்தையின் பாவங்கள் இருந்தபோதிலும் அவர்கள் வேறொரு உலகின் கரையோரத்தில் ஆறுதலளிக்க முடியும் என்று நம்புகிறார்கள். டி'சல்லாவைப் பொறுத்தவரை, அவர் வகாண்டாவை நம்பிக்கையின் கலங்கரை விளக்கமாகவும், எரிக் கில்மோங்கர் போன்ற உத்வேகம் தரும் குழந்தைகளாகவும் ஆக்குகிறார். புராணத்தின் இடத்தை விட, அது தன்னை விட எங்காவது அக்கறை கொள்கிறது. சிறந்த கதைசொல்லிகளின் புத்தி கூர்மை மூலம் உருவாக்கப்பட்ட பாதைகளில், மக்களைப் பிளவுபடுத்துவதை விட, மக்களை ஒன்றிணைக்கும் புதிய உலகத்தை உருவாக்குவதற்கான பயணத்தில் அவர்கள் இருவரும் இருக்கிறார்கள்.
பக்கம் 2 இன் 2: பிளாக் பாந்தர் மற்றும் தோர்: ரக்னாரோக் ஒரே விஷயத்தைப் பற்றி
1 2