இந்த விஷயத்தில் ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்கின் உணர்வுகளுக்கு அனுதாபம் காட்டினாலும், நெட்ஃபிக்ஸ் ஒரு அச்சுறுத்தல் அல்ல என்றும் ஆஸ்கார் விருதுகள் உருவாகி வரும் காலங்களுக்கு ஏற்றதாக இருக்க வேண்டும் என்றும் பென் அஃப்லெக் நம்புகிறார். நெட்ஃபிக்ஸ் ரோமா சிறந்த இயக்குனரை வென்றதும், 91 வது அகாடமி விருதுகளில் சிறந்த படமாக பரிந்துரைக்கப்பட்டதும், ஸ்ட்ரீமிங் மாபெரும் திரைப்படங்களை ஆஸ்கார் விருதுக்கு பரிசீலிக்க வேண்டுமா இல்லையா என்ற தலைப்பு ஒரு சூடான பொத்தான் பிரச்சினையாக மாறியுள்ளது. நெட்ஃபிக்ஸ் திரைப்படங்கள் அதற்கு பதிலாக எம்மிஸுக்கு தகுதி பெற வேண்டும் என்று கருதி, ஆண்டு ஆளுநர் கூட்டத்தின் போது விதி மாற்றங்களைச் செயல்படுத்தும் குற்றச்சாட்டை ஸ்பீல்பெர்க் வழிநடத்துகிறார்.
பல தொழில்துறை வீரர்கள் நெட்ஃபிக்ஸ் விநியோக மாதிரியால் அச்சுறுத்தப்படுவதாக உணர்கிறார்கள் என்பதும், திரையரங்குகளின் எதிர்காலத்திற்கு இது என்ன அர்த்தம் என்பதும் இரகசியமல்ல. பின்னடைவுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, ரோமா இயக்குனர் அல்போன்சோ குவாரன், நெட்ஃபிக்ஸ் திரைப்படங்கள் எவ்வாறு வெளியிடப்படுகின்றன என்பதைப் பன்முகப்படுத்தியதற்காக புகழ்ந்துரைத்தார், மேலும் நெட்ஃபிக்ஸ் தானே "சினிமாவை நேசிக்கிறேன்" என்று கூறியதுடன், உலகெங்கிலும் உள்ள மக்களுக்கு புதிய திரைப்படங்களை எளிதில் பார்க்க வாய்ப்பளித்தது. இது ஒரு உரையாடலாகும், அது சிறிது நேரம் போகாது, இப்போது அஃப்லெக் தனது எண்ணங்களுடன் எடைபோட்டுள்ளார்.
தொடர்புடையது: நெட்ஃபிக்ஸ் இல் இப்போது 25 சிறந்த படங்கள்
நெட்ஃபிக்ஸ் திரைப்படமான டிரிபிள் ஃபிரண்டியர் விளம்பரத்திற்காக இன்று தோன்றிய அஃப்லெக்கிடம் ஸ்பீல்பெர்க்கின் நிலைப்பாடு குறித்து கேட்கப்பட்டது. ஸ்பீல்பெர்க் எங்கிருந்து வருகிறார் என்பதை அவர் புரிந்துகொண்டாலும், தொடர்ச்சியாக வளர்ந்து வரும் திரைப்படத் துறையின் அடுத்த கட்டமாக நெட்ஃபிக்ஸ் இருப்பதாக அஃப்லெக் உணர்கிறார்:
"திரைப்படங்களுக்கு ஒரு வலுவான நாடக வெளியீடு இருக்க வேண்டும் என்று அவர் நம்புகிறார் என்று நான் நினைக்கிறேன். ஒரு நிறுவனம் அல்லது இன்னொரு நிறுவனத்தைப் பற்றிய ஒரு விவாதம் தியேட்டர்களில் எவ்வளவு காலம் தொலைக்காட்சிக்கு எதிராக 'ஒரு திரைப்படம்' என்று கருதப்பட வேண்டும் என்பது போன்றது. அந்த வரிகள் மங்கலாகி வருகின்றன. நீங்கள் அதை நிகழ்ச்சியில் பார்ப்பீர்கள் என்று நம்புகிறேன், மக்கள் தங்கள் தொலைபேசிகளிலும், இணையத்திலும், டிவியிலும் உட்கொள்கிறார்கள். வணிகம் மாறுகிறது. திரைப்பட வணிகம் நிறைய மாறிவிட்டது நேரம்."
நெட்ஃபிக்ஸ் எழுச்சி குறித்து அஃப்லெக் மிகவும் தீர்க்கதரிசனமாக நிரூபித்தார் (2003 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஸ்ட்ரீமிங் மாதிரியை முன்னறிவித்தார்), எனவே இந்த குறிப்பிட்ட சர்ச்சைக்கு அவர் ஒரு தலை மற்றும் புத்திசாலித்தனமான பதிலைக் கொண்டிருப்பதைக் கண்டு ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை. நெட்ஃபிக்ஸ் தங்குவதற்கு இங்கு அதிகம் உள்ளது, ஸ்டீவன் சோடெர்பெர்க், மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி மற்றும் ஸ்பைக் லீ போன்ற புகழ்பெற்ற இயக்குனர்களுடன் வரவிருக்கும் திட்டங்களில் பணிபுரிகிறார். அவர்கள் வெளிப்படையாக தி ஐரிஷ்மேன் போன்ற படங்களுக்கான பெரிய திட்டங்களைக் கொண்டுள்ளனர், மேலும் நடக்கும் அனைத்து மாற்றங்களுக்கும் திரைப்பட வணிகம் எவ்வாறு சரிசெய்கிறது என்பதைப் பார்ப்பது சுவாரஸ்யமாக இருக்கும். ரோமாவைக் கையாளும் போது நெட்ஃபிக்ஸ் விதிகளுக்குள் முழுமையாக இயங்குகிறது என்பதைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு. குவாரனின் நாடகம் ஸ்ட்ரீமிங் கிடைப்பதற்கு மூன்று வாரங்களுக்கு முன்னதாக ஒரு தியேட்டராக விளையாடியது, மேலும் அகாடமி விதிமுறைகள் ஒரு திரைப்படத்தை ஆஸ்கார் விருதுக்கு தகுதிபெற லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கவுண்டியில் ஒரு வாரம் திரையிட வேண்டும் என்று ஆணையிடுகின்றன.அதன் அடிப்படையில், ரோமா மிகவும் "ஒரு திரைப்படம்" மற்றும் டிவிக்காக உருவாக்கப்பட்ட ஒன்றல்ல.
எந்தவொரு மாற்றமும் நெட்ஃபிக்ஸ் திரைப்படங்களை மட்டுமல்ல, அகாடமி விருதுகளுக்காக போட்டியிடும் அனைத்து படங்களையும் பாதிக்கும் என்பதை ஸ்பீல்பெர்க் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். ஒவ்வொரு ஆண்டும் பல பிரசாதங்கள் உள்ளன, அவை அடுத்த ஜனவரி மாதத்தில் பரவலாக விரிவடைவதற்கு முன்னர், ஆண்டின் இறுதியில் ஒரு தகுதி ஓட்டத்திற்கான ஒரு வார குறைந்தபட்சத்தை முழுமையாகப் பயன்படுத்துகின்றன. கூடுதலாக, கிறிஸ்மஸில் பரவலாகத் திறந்து, அந்தந்த வெளியான ஆண்டில் ஒரு வாரம் மட்டுமே விளையாடும் படங்கள் உள்ளன. வெளிப்படையாக, அகாடமி இதைப் பற்றி சரியாக என்ன செய்ய முடியும் என்பதைப் பார்ப்பது கடினம், குறிப்பாக ஸ்கோர்செஸி மற்றும் குவாரன் போன்ற கனரக ஹிட்டர்கள் நெட்ஃபிக்ஸ் உடன் பணிபுரிகின்றனர். எந்தவொரு கணிசமான விதி மாற்றங்களும் நிறைவேற்றப்படுவது சாத்தியமில்லை, ஆனால் நேரம் மட்டுமே சொல்லும்.