"மேலே, எனவே கீழே" விமர்சனம்

மேலே, எனவே கீழே பால் அதன் ஆச்சரியம் மற்றும் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட காட்சிகள் வடிவமைப்பிலிருந்து ஒரு ஆச்சரியமான அளவிலான செழுமையை அளிக்கிறது, ஆனால் இரண்டையும் முழுமையாக உருவாக்க இயலாமையால் தடைபடுகிறது.

மேலே, எனவே கீழே துணிச்சலான அறிஞர் / எக்ஸ்ப்ளோரர் ஸ்கார்லெட் (பெர்டிடா வாரங்கள்) ஐப் பின்தொடர்கிறார், அவர் புராண தத்துவஞானிகள் கல்லைக் கண்டுபிடிப்பதன் மூலம் தனது இறந்த ஆய்வாளர் தந்தையின் பணியை முடிக்க முயற்சிக்கிறார். ஈரானில் ஒரு ஆபத்தான நிறுத்தத்திற்கு நன்றி, ஸ்கார்லெட் உண்மையில் கல் பாரிஸின் கீழ் எங்காவது மறைந்திருப்பதை தீர்மானிக்கிறது, மேலும் அதை தனது முன்னாள் சுடர் / சக அறிஞர் ஜார்ஜ் (பென் ஃபெல்ட்மேன்) உதவியுடன் மீட்டெடுக்க புறப்படுகிறார்.

இளம் அமெச்சூர் ஆய்வாளர்களின் குழுவுடன் இணைந்த பிறகு, ஸ்கார்லெட் தன்னை, ஜார்ஜ், ஆவணப்படத் தயாரிப்பாளர் பென்ஜி (எட்வின் ஹாட்ஜ்) மற்றும் எக்ஸ்ப்ளோரர் குழுவை ஒரு நீண்ட மறைக்கப்பட்ட பத்தியைத் தேடி கேடாகம்ப்களின் ஆழத்திற்குள் இறங்குகிறார். இருப்பினும், அவர்கள் வரும்போது, ​​குழு தங்களை இருண்ட, அதிசயமான நிகழ்வுகளில் சிக்கிக் கொள்வதைக் காண்கிறது, அவை யதார்த்த விதிகளை வளைத்து அவற்றை இன்னும் ஆழமான நிலத்தடிக்கு இழுக்கின்றன - அவர்களில் யாரும் திரும்பி வரக்கூடாது.

கண்டுபிடிக்கப்பட்ட-காட்சிகள் திகில் துணை வகையின் மற்றொரு நுழைவு, மேலே, எனவே கீழே புரிந்துகொள்ளக்கூடிய வகையில் சந்தேகம் ஏற்படலாம்; இருப்பினும், இது துணை வகையின் உள்ளார்ந்த குறைபாடுகளில் சிலவற்றால் பாதிக்கப்படுகையில், மேலே, எனவே கீழே பொதுவாக ஒரு பதட்டமான திகில் த்ரில்லர், இது ஒரு வேடிக்கையான மற்றும் பயமுறுத்தும் அனுபவத்தை உருவாக்க சில புத்துணர்ச்சியூட்டும் யோசனைகளைப் பயன்படுத்துகிறது.

படம் (குறைந்த) எதிர்பார்ப்பை விட அதிகமாக ஈர்க்கப்படுவதில் ஆச்சரியமில்லை; இதை இயக்கியவர் ஜான் எரிக் ட ow ட்ல், முறையே ஒற்றை-அமைக்கும் திகில் படத்திலிருந்து (டெவில்), மற்றும் ஒரு அமெரிக்க திகில் ரீமேக் (தனிமைப்படுத்தலில்) இருந்து திடமான (மதிப்பிடப்படாவிட்டால்) பொருளை உருவாக்க முடிந்தது. இங்கே மீண்டும், டவுல் மிகவும் தவறாகப் போகக்கூடிய ஒன்றை (கண்டுபிடித்த-காட்சிகள்) எடுத்து, சில அனுபவங்கள் மற்றும் திரைப்படத் தயாரிக்கும் நுட்பங்களுடன் ஒட்டுமொத்த அனுபவத்தை மேம்படுத்துகிறது.

அவர் நிச்சயமாக நீல் மார்ஷலின் தி டெசெண்டிலிருந்து சில படிப்பினைகளை வாங்குகிறார் - பின்னர், அந்த யோசனைகளை ஒரு படி மேலே கொண்டு செல்கிறார் - நிலத்தடி ஆய்வின் அமைப்பை படம் முழுவதும் பிரதான பயம் ஆதாரமாகவும் அச்சுறுத்தலாகவும் பயன்படுத்துகிறார். பாண்டம் தோற்றங்கள் மற்றும் இருட்டில் உள்ள வினோதமான புள்ளிவிவரங்கள் அவற்றின் தோற்றத்தை நமக்கு நெல்லிக்காய்களைத் தருகின்றன, ஆனால் மேலே, எனவே கீழே உள்ள இதயத்தைத் தடுத்து நிறுத்துவதும், கையைத் துடைப்பதும், கதாபாத்திரங்கள் இருண்ட பிளவுகள் வழியாக கசக்கிப் பிழியப்படுவதையும், சரிந்து வரும் குகைகளை மீறுவதையும் அல்லது டைவ் செய்வதையும் பார்க்க வேண்டும். இருண்ட குழிகள் அல்லது இருண்ட குளங்கள் பூமியின் கீழ் உயிர்வாழ முயற்சிக்கும்போது.

கண்டுபிடிக்கப்பட்ட-காட்சிகள் தர்க்கம் மற்றும் கட்டமைப்பு (ஒற்றை ஆவணப்படம் கேம் மற்றும் பல ஹெட் கேம்கள் - அனைத்தும் ஒளிக்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன) இருண்ட அச்சுறுத்தலின் ஒரு வினோதமான விளைவை உருவாக்க உதவுகிறது, என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பின்பற்ற போதுமான வெளிச்சம் மற்றும் புள்ளி-புள்ளியில் போதுமான மாறுபாடு கண் சலிப்படையாது என்று பாருங்கள். கதையின் தன்மை காரணமாக (பின்னர் மேலும்), பயங்கள் யதார்த்தமான மற்றும் நடைமுறை (வீழ்ச்சி, நசுக்கப்படுதல் போன்றவை) முதல் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட மற்றும் உளவியல் ரீதியான ஆபத்துகள் வரை நல்ல வகைகளில் வருகின்றன. உள்நாட்டிலும் வெளிப்புறத்திலும் நாடகத்தில் பல அச்சுறுத்தல்கள் இருப்பதால், டவுல் ஒரு துடிக்கும் ஒலிப்பதிவு மற்றும் ஒரு சில காட்சி விளைவுகளைப் பயன்படுத்துவது எளிதானது, இது அமெச்சூர் காட்சிகளை கற்பனைக்கு ஒரு விளையாட்டு மைதானமாக மாற்றுகிறது.

டவுல் தனது சகோதரர் / ஒத்துழைப்பாளரான ட்ரூவுடன் ஸ்கிரிப்டை எழுதினார், மேலும் இது தன்மை மற்றும் முன்மாதிரி போன்ற பகுதிகளில் பயனுள்ளதாக இருக்கும்போது, ​​தன்மை / கருப்பொருள் வளர்ச்சி மற்றும் கதை வளைவு போன்ற துறைகளில் இது மிகவும் பாதிக்கப்படுகிறது - சில ஆழமான உணர்ச்சி / கருப்பொருள் விதைகளை விதைக்க முயற்சித்த போதிலும் ஆரம்பத்தில் கதை. ஏராளமான புராணங்களும் (வரலாறு, புராணம் மற்றும் மதக் கோட்பாட்டின் கலவையாகும்) உள்ளன, ஆனால் அதில் மிகக் குறைவானது முழுமையாக விளக்கப்பட்டுள்ளது அல்லது தீர்க்கப்படுகிறது - நிறைய கதாபாத்திர பின்னணிக்கான டிட்டோ, இது முடிவில் ஒரு பெரிய பங்கைக் கொண்டுள்ளது படத்தின்.

… இறுதிக் காட்சியைப் பற்றி பேசுகையில், மேலே, பல கீழே காணப்பட்ட பல காட்சிகளின் கார்டினல் பாவத்தை கீழே செய்கிறோம், மேலும் மிகுந்த மற்றும் திடீர் பூச்சுடன் எங்களை உயரமாகவும் உலரவும் விடுகிறது. இது அருவருப்பாக முடிவடைவது மட்டுமல்லாமல், இது பல குழப்பங்களையும் அரை விளக்கங்களையும் மேசையில் விட்டுவிட்டு, வசீகரிக்கும் மற்றும் பதட்டமான பயணமாக இருந்ததை இறுதி, நீடித்த, ஏமாற்றத்தின் சுவையாக மாற்றுகிறது. கதைப்படி, படம் நல்ல யோசனைகளை உருவாக்குகிறது, ஆனால் இறுதியில் அவற்றைச் செய்வது தெரியாது.

நடிகர்கள் தங்கள் பங்கிற்கு திடமானவர்கள். இங்கிலாந்து தொலைக்காட்சி நடிகை பெர்டிடா வீக்ஸ் ஸ்கார்லட்டின் கதாபாத்திரத்தை நன்றாக விற்கிறார். ஆரம்பத்திலிருந்தே, ஸ்கார்லெட்டின் ஹெட்ஸ்ட்ராங் (வெறித்தனத்திற்கு அருகில்) மனநிலை நிறுவப்பட்டு ஒரு திடமான உணர்ச்சி மையத்தை சுற்றி அமைந்துள்ளது, இது ஒரு நல்ல முப்பரிமாண பெண் கதாநாயகனை உருவாக்க உதவுகிறது. மேட் மென் நடிகர் பென் ஃபெல்ட்மேன் தனது இழுப்பு சக்தியை ஜார்ஜாக நல்ல பயன்பாட்டிற்கு கொண்டு வருகிறார், மேலும் அவரது செயல்திறனை ஒரு திடமான உணர்ச்சி மையத்தை சுற்றி கட்டமைக்கிறார், இது கதாபாத்திரத்தின் தர்க்கத்தை நிலைநிறுத்த உதவுகிறது. பிரதான மூன்றைச் சுற்றிலும் பிரெஞ்சு நடிகர் பிரான்சுவா சிவில் ஆவார், அதன் மேலதிக ஆய்வாளர் பாத்திரம் பாபிலோன் ஸ்கார்லெட் அல்லது ஜார்ஜ் போன்றவர்களுக்கு ஒரு வேடிக்கையான கவர்ச்சியான படலம்.

பர்ஜ் நட்சத்திரம் எட்வின் ஹாட்ஜ் கட்டாய சிறுபான்மையினர் / கேமராமேன் பெஞ்சியில் ஒரு பாத்திரத்தை குறைவாகக் கொண்டுள்ளார்; பாபிலோனின் உதவியாளர்களான ஜெட் மற்றும் ச x க்சியாக நடிக்கும் அலி மர்ஹார் மற்றும் மரியன் லம்பேர்ட் ஆகியோருக்கான டிட்டோ. பெஞ்சியைப் போலவே, ஜெட் மற்றும் சாக்ஸி ஆகியோர் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட காட்சிகளை POV முதன்மை வீரர்களை மையமாகக் கொண்டுவருவதற்கான கருவிகளாக செயல்படுகிறார்கள், வீரர்கள் தானாக இருப்பதற்கு மாறாக. உண்மையைச் சொன்னால், இந்த மூவரும் தேவையற்ற வீரர்கள், கண்டுபிடிக்கப்பட்ட-காட்சிக் தர்க்கத்தைத் தக்கவைத்துக்கொள்வதற்காக வெறுமனே கலவையில் வீசப்படுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் கேமரா முக்கிய மூன்று எழுத்துக்களில் கவனம் செலுத்துகிறது. பல கதாபாத்திரங்களைக் கொண்டு, யாரைப் பற்றி அக்கறை கொள்ள வேண்டும், எவ்வளவு, மற்றும் (ஸ்பாய்லர்கள் இல்லாமல்) படம் இறுதியில் கதையின் தர்க்கத்தின் மீது கிடைத்த காட்சிகளின் கோரிக்கைகளை கையில் வைக்க வேண்டும், இது மேலும் குறைக்கிறது முடிவு.

மேலே, எனவே கீழே பால் அதன் ஆச்சரியம் மற்றும் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட காட்சிகள் வடிவமைப்பிலிருந்து ஒரு ஆச்சரியமான அளவிலான செழுமையை அளிக்கிறது, ஆனால் இரண்டையும் முழுமையாக உருவாக்க இயலாமையால் தடைபடுகிறது. ஒரு வலுவான முன்மாதிரி பலவீனமான முடிவுக்குச் செல்கிறது, அதே நேரத்தில் ஒரு புத்திசாலித்தனமான-காட்சிகள் அமைப்பு இறுதியில் ஒரு சத்தமாக இறுக்குகிறது, இது படத்தின் கதையை திறம்பட மற்றும் முழுமையாகச் சொல்லும் திறனை நெரிக்கிறது. இது காகிதத்தில் ஒரு கலவையான பை போலத் தெரிந்தாலும், படத்தின் முக்கிய உந்துதல் உண்மையில் ஒரு நல்ல திகில் படத்திலிருந்து ரசிகர்கள் விரும்பும் அனைத்துமே: இது பதட்டமானது, இது வினோதமானது, மேலும் இது படத்திற்குப் பிறகும் கற்பனையைத் தொந்தரவு செய்ய போதுமான பயம் மற்றும் அச்சத்தால் நிறுத்தப்பட்டுள்ளது பயங்கரமான பாணியில் முடிகிறது.

டிரெய்லர்

மேலே, எனவே கீழே இப்போது திரையரங்குகளில் உள்ளது. இது 93 நிமிடங்கள் நீளமானது மற்றும் இரத்தக்களரி வன்முறை / பயங்கரவாதம் மற்றும் மொழி முழுவதும் R என மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது.

என்னைப் பின்தொடர்ந்து திரைப்படங்களைப் பேசுங்கள் @ ஸ்கிரீன்ராண்ட் அல்லது nppnkof.

எங்கள் மதிப்பீடு:

5 இல் 3 அவுட் (நல்லது)