(இது அம்பு சீசன் 3, எபிசோட் 3 இன் மதிப்பாய்வு ஆகும். ஸ்பாய்லர்கள் இருக்கும்.)
-
கடந்த வார அம்பு செயலில் எளிதில் சென்றால், சாராவின் கடந்து செல்லும் உணர்ச்சி ரீதியான தாக்கத்தை மையமாகக் கொண்டு, 'கோர்டோ மால்டிஸ்' நடைமுறையில் அம்புக்குறியை ஊருக்கு வெளியே செல்லும் வழியில் ஒரு பஸ் லாக்கரில் இழுக்கிறது. முடிவுகள் தொடரின் தொடர்ச்சியான முதிர்ச்சியை நிரூபிக்கின்றன.
சீசன் 2 ஐப் போலவே, அம்பு ஒரு வசதியான சூத்திரத்திலிருந்து விலகி அந்த மாற்றத்தின் அளவுருக்களுக்குள் ஒரு கதையைச் சொல்ல முடியும் என்பதை நிரூபித்துள்ளது. இந்த பருவத்தில், படைப்பாளிகள் ஏற்கனவே மிகைப்படுத்தப்பட்ட தீம் அடையாளங்களில் ஒன்றாக இருக்கப் போகிறார்கள் என்று விவாதித்துள்ளனர் - முதன்மையாக ஆலிவரின் திறன் அல்லது ஆலிவர் ராணியாக இருப்பதைப் பராமரிப்பதன் மூலம் அம்புக்குறியை சமநிலைப்படுத்த இயலாமை. ஒல்லியின் வாழ்க்கையை ஸ்லேட் பிரித்தெடுத்ததை அடுத்து, அந்தக் கதாபாத்திரத்தின் ஹூட் அல்லாத நீட்டிப்பு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது என்பதை நிரூபிக்கக்கூடும்.
ஆச்சரியம் என்னவென்றால், மூன்று அத்தியாயங்களில், எழுத்தாளர்கள் அந்த கருப்பொருளை துணை நடிகர்கள் முழுவதும் (எஞ்சியிருப்பது) பரப்ப முடிந்தது, ஒரு அம்பு நிரப்பப்பட்ட உலகில் வாழ்வது எவ்வாறு மாறிவிட்டது அல்லது செயல்பாட்டில் உள்ளது என்பதை ஆராய. அவர்கள் யார், அவர்கள் தங்களைப் பற்றி எப்படி நினைக்கிறார்கள் என்பதை மாற்றுவது.
எல்லா நோக்கங்களுக்கும் நோக்கங்களுக்கும், 'கோர்டோ மால்டிஸ்' என்பது மிகவும் நேரடியான அத்தியாயம். உண்மையில், இது கடந்த சீசனின் 'உங்கள் எதிரிகளை நெருக்கமாக வைத்திருங்கள்' என்பதை நினைவூட்டுகிறது, அந்த அணி அம்பு சர்வதேசத்திற்கு செல்கிறது. எவ்வாறாயினும், இந்த முறை, டிகில் மீண்டும் தனது பாஸ்போர்ட்டை ARGUS க்காக இயக்குவதற்கு முறித்துக் கொண்டாலும், முதன்மை கவனம் ஆலிவரை தியாவுடன் மீண்டும் ஒன்றிணைப்பதாகும், அவர் "வலி தவிர்க்க முடியாதது, துன்பம் விருப்பமானது" என்று மால்கம் மெர்லின் கற்றலுடன் நேரத்தை செலவிடுகிறார்.
தியா ராணியின் பயிற்சி அவளை ஒரு தெரு சண்டையில் தன்னைக் கையாளக்கூடிய ஒருவராக மாற்றுவதில்லை. யாராவது அவள் கையில் ஒரு சூடான பானத்தை கொட்ட நேர்ந்தால் (நிச்சயமாக, அந்த காபி சூடாக இருந்தது, ஆனால் அது மெக்டொனால்டு சூடாக இருந்ததா?), அது பாத்திரத்தில் ஒரு பழக்கமான சுருக்கத்தை மீண்டும் கொண்டு வந்து எதிர்பாராத விதத்தில் ஆழமாக்குகிறது. தொடர் ஒரு கருப்பொருள் மட்டத்தில் செய்ய முயற்சிக்கிறது. மால்கம் மெர்லினுடன் கால்விரல் வரை செல்ல பயப்படாத ஒருவராக தியாவை மாற்றுவது என்று சொல்ல முடியாது (அவர் தனது தந்தையாக இருப்பதால் அவர் அவளை எளிதாகப் போகிறார் என்று அவருக்குத் தெரிந்தாலும் கூட) குறிப்பாக ஆழமானது, ஆனால் அது கொடுக்கிறது அதில் கவனம் செலுத்த வேண்டிய தன்மை, அவளுடைய துன்பத்தை செயலில் வளர்க்கிறது, மாறாக அவளது சுவரின் சோம்பேறி சித்தரிப்பு.
பழைய தியா போதைப்பொருட்களையோ அல்லது ஆல்கஹாலையோ அவள் எதிர்கொண்டதைச் சமாளித்திருக்கலாம் (ரகசியங்களை வைத்திருப்பதில் தனது குடும்பத்தின் முன்னுரிமையைப் பற்றி அறிந்து கொள்வது போன்றது), இதுபோன்ற துரோகங்களின் வலிக்கு எதிராக தன்னைத் தானே எஃகு செய்ய புதிய தியாவின் விருப்பம் ஒரு கரிம மற்றும் சம்பாதித்த முன்னேற்றம் போன்றது அவரது வளர்ச்சி. அத்தியாயம் அந்த மாற்றத்தை நுட்பமான வழிகளில் கையாளுகிறது, அது அவளுடைய வாள் சண்டை திறன்களுக்கு எதிராக சமநிலையை ஏற்படுத்துகிறது; முதன்மையாக, ஆலிவர் அவளைக் கண்காணிப்பதை தியா ஏற்றுக்கொண்டதையும், அவருடன் ஒரு உண்மையான உரையாடலுக்கான விருப்பத்தையும் நிரூபிப்பதன் மூலம்.
அவர்களது உறவை வியத்தகு முறையில் பாதிக்கக்கூடிய எதையும் ஒல்லி வெளியிடவில்லை என்றாலும் - அவர் தனது சிறிய சகோதரியை வில்வித்தை வரம்பிற்கு அல்லது எதற்கும் அழைத்துச் செல்லவில்லை - ராபர்ட் குயின் தனது நலனுக்காக தன்னை தியாகம் செய்ய விரும்புவதைப் பற்றிய வாக்குமூலத்துடன் ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான நாட்டத்தைத் தாக்குவதில் அவர் வெற்றி பெறுகிறார். குழந்தைகள். தியா ஸ்டார்லிங் சிட்டிக்குத் திரும்புவதற்கான காரணங்களை வடிவமைப்பதைப் பொறுத்தவரை, இது நிகழ்ச்சியின் டி.என்.ஏவில் எழுதப்பட்டதாகும். இது நடவடிக்கை அல்லது ஹிஸ்ட்ரியோனிக்ஸை நம்பாமல் நம்பத்தகுந்ததாக நிர்வகிக்கிறது, மேலும் அமெலுக்கும் ஹாலந்துக்கும் இடையிலான இடைவெளி தொடரின் வளர்ச்சியையும், அதிரடி தருணங்களுடன் உச்சரிக்கப்படும் மிகவும் கருப்பொருளாக முதிர்ச்சியடைந்த கதைக்களத்தைத் தொடர அதன் விருப்பத்தையும் நிரூபிக்கிறது.
பெரும்பாலும், ஒரு கதாபாத்திரத்தின் துன்பத்தை எடுத்து அதை செயலாக மாற்றுவதற்கான யோசனையும் இந்த மூன்று அத்தியாயங்களில் லாரலின் வளைவாக இருந்து வருகிறது. ஒரு வகையில், தியோ மற்றும் லாரலுடன் அரோ ஒரு இரட்டைப் பணியைச் செய்வது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது, கதாபாத்திரங்களின் திரை வரலாறுகளைக் கருத்தில் கொண்டு நெருக்கடியான நேரத்தில் போதைப்பொருள் அல்லது ஆல்கஹால் பக்கம் திரும்புவதற்கான ஒத்த பாதையைப் பின்பற்றியுள்ளது. ஒரு வகையில், அந்த போதைப்பொருள் அல்லது சாராயம் நிறைந்த நாடிர் ஆலிவர் தொடங்கிய இடத்திலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டதல்ல - எப்படியும் ஃப்ளாஷ்பேக்கில். இரண்டு (அல்லது மூன்று) கதாபாத்திரங்களும் அடிப்படையில் ஒரு விதமான போதைப்பொருளை வர்த்தகம் செய்கின்றன, ஆனால் லாரலின் சமீபத்திய ஆல்கஹால் துஷ்பிரயோகம் மற்றும் அவரது தந்தையுடன் ஏஏ சந்திப்புகளில் அவர் செலவழித்த நேரம் ஆகியவற்றைக் கருத்தில் கொண்டு, இந்த கருத்து இன்னும் புதியதாக இருக்கிறது, ஏனெனில் இது இன்னும் புதியது.
ஆலிவரைப் போலவே (மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, ராய் மற்றும் டிக்லே), தியா மற்றும் லாரல் ஆகியோர் தங்கள் கோபத்தை எவ்வாறு செயல்படுத்தலாம் என்பதைக் கண்டுபிடிக்கும் பணியில் ஈடுபட்டுள்ளனர். அம்பு பல ஒத்த கதாபாத்திரங்களை உருவாக்கும் அபாயத்தை இயக்கும் அதே வேளையில், இப்போது அதை ஆராய்வதற்கான ஒரு சுவாரஸ்யமான வழி - மற்றும் லாரலின் உணர்ச்சிகளை ஒரு ஆயுதமாக வடிவமைக்கும் நபராக டெட் கிராண்டை (ஜே.ஆர். ராமிரெஸ்) அறிமுகப்படுத்தியதால் மட்டுமல்ல., ஆலிவர் மறுத்த பிறகு.
ARGUS விஷயங்கள் பெரும்பாலும் பொருத்தமற்றவை என்றாலும் - எபிசோடிற்கான செயல் பகுதியை நிரப்புவதற்கு முதன்மையாக சேவை செய்கின்றன - மற்றும் ராயின் வளர்ச்சி இந்த நேரத்தில் செயலற்ற பக்கவாட்டு பயன்முறையில் ஸ்தம்பித்துள்ளது, ஸ்டார்லிங் நகரத்திலிருந்து அணி அம்பு பெறுவது (பெரும்பாலானவை) இடைவெளி கோப்வெப்கள், தியாவை மீண்டும் கலவையில் பெறுங்கள், சாராவின் மரணத்தை அடுத்து அடுத்த தர்க்கரீதியான நடவடிக்கையை மேற்கொள்ளுங்கள். நைசா அல் குல் முடிவில் காண்பிக்கப்படுவது, சீசனுக்கு முன்னோக்கி அழுத்துவதற்கும், சாராவின் மரணத்தின் தாக்கங்களை ஆராய்வதில் பரந்த வலையை செலுத்துவதற்கும் ஏராளமான எரிபொருளை அளிக்கிறது.
அம்பு அடுத்த புதன்கிழமை 'தி மந்திரவாதி' உடன் இரவு 8 மணிக்கு தி சிடபிள்யூவில் தொடர்கிறது. கீழே ஒரு மாதிரிக்காட்சியைப் பாருங்கள்: