(இது அம்பு சீசன் 4, எபிசோட் 5 இன் மதிப்பாய்வு ஆகும். ஸ்பாய்லர்கள் இருக்கும்.)
-
அம்புக்குறியில் ஜான் கான்ஸ்டன்டைனின் வருகை சற்றே தந்திரமான விஷயம். இது ஒரு குறுக்குவழி அல்லது விருந்தினர் தோற்றமா? அல்லது டி.சி.யின் தொலைக்காட்சியில் இருந்து இன்னொரு கதாபாத்திரத்தை சேர்ப்பது அனைத்து பருவ காலங்களிலும் விளிம்புகளில் உருவாகி வருவதை ஒத்திருக்கிறது, மேலும் படிப்படியாக ஒட்டுமொத்த கதைகளின் குறிப்பிடத்தக்க உந்து சக்தியாக வந்துள்ளது. அதாவது, கான்ஸ்டன்டைனின் தோற்றம் இங்கே பார்வையாளர்கள் அதிகம் படிக்கக் கூடாத ஒரு விஷயமா, அல்லது இது சாராவை மீண்டும் உயிர்ப்பிப்பதில் கவனம் செலுத்துவதைப் போன்ற புதிய விஷயத்தின் தீப்பொறியா, இப்போது ஒப்புதல் ரே பால்மர் இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறாரா?
ஒருபுறம், கான்ஸ்டன்டைன் எபிசோடான 'பேய்' ஒரு வெற்றியாகும், ஏனென்றால் எழுத்தாளர்கள் அந்த கதாபாத்திரத்தை சதித்திட்டத்தில் ஒருங்கிணைப்பது மிகவும் எளிதானது, இது ஒரு சுவிட்சை புரட்டுவது போல எளிதானது. டீம் அரோவுக்கு இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட ஒரு சிக்கல் உள்ளது, சாரா, இப்போது வாழும் உடலை நந்தா பர்பத்திலிருந்து திரும்பக் கொண்டுவந்தபின், லாரல் வழங்கிய சகோதரிக்குக் குறைவான தங்குமிடங்களிலிருந்து தப்பிக்கும்போது, ஆலிவர் அதைப் பற்றியும் அவளது படுகொலை போக்குகளையும் அறிந்தவுடன், அவருக்குத் தெரியும் சரியாக யாரை அழைக்க வேண்டும். அது போலவே, ஜான் கான்ஸ்டன்டைன் காட்சியில் இருக்கிறார், லாரல் மற்றும் ஆலிவரை வேறொரு விமானத்திற்கு அழைத்துச் சென்று, சாராவின் ஆத்மாவை ஒரு நிழலிடா சூடான தொட்டியில் இருந்து வெளியேற்றுவதற்காக, அது எல்லா கத்தரிக்காயையும் பெறுவதற்கு முன்பு.
இது செயல்படுகிறது, ஆனால் சாராவின் இறந்த-ஆத்திரமடைந்த சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதற்கான உண்மையான வேலையை அது பெறுகிறது என்ற பொருளில் மட்டுமே. கான்ஸ்டன்டைன், தீவின் ஆலிவரின் ஃப்ளாஷ்பேக்கிலும், இன்றைய ஸ்டார் சிட்டியிலும் அவருக்கு விருந்தினர் இடத்தை வழங்கியிருந்தாலும், ஒரு ரசிகர் சேவை-ஒய் சதி சாதனத்தை விட சற்று அதிகம், இது அவரை சாராவுடன் மணிநேரத்திற்கு இணையாக வைக்கிறது. இந்த கதாபாத்திரம் என்.பி.சியிலிருந்து தி சிடபிள்யூவுக்கு முன்னேறுவதைப் பார்ப்பது ரசிகர்களுக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது, மேலும் அந்த கதாபாத்திரம் ஒரு இறந்த நிகழ்ச்சியிலிருந்து மிகவும் உயிருடன் இருக்கும் ஒரு இடத்திற்கு முன்னேற, உண்மையில் ஒரு உயிர்த்தெழுதல் கதையை எளிதாக்குவதற்கு உதவுகிறது இது கூடுதல் பொருத்தம். ஆனால் ஆலிவரின் மேயர் பிரச்சாரம் உயர் கியருக்கு மாறுவதால், லான்ஸ் மற்றும் டிக்லே டிக்லின் சகோதரர் பற்றிய உண்மையை கண்டுபிடித்தனர், மற்றும் டேமியன் டார்க் பின்னணியில் பதுங்கியிருந்தார்,கான்ஸ்டன்டைன் மணிநேரத்தின் மைய புள்ளியாக இருக்கிறார், அவர் ஒரு முடிவுக்கு வெளிப்படையான வழிமுறையாக இருக்கிறார்.
மணிநேரம் முழுவதும், அம்பு கான்ஸ்டன்டைனில் ஒரு கைப்பிடி வைத்திருப்பதைப் போலவோ அல்லது ஒன்றைப் பெறுவதில் ஆர்வம் காட்டுவதாகவோ ஒருபோதும் உணரவில்லை - அவர் ஒரு தற்காலிக அங்கமாக இருக்கிறார். ஸ்கூபி டூவில் ஹார்லெம் குளோபிரோட்டர்ஸ் எப்போது தோன்றும், அல்லது பிக்ஃபூட் தி சிக்ஸ் மில்லியன் டாலர் மேனுடன் போர் செய்தபோது இது போன்றது. இவை நிகழ்வுகளை விட சற்று அதிகமாக இருக்க விரும்பிய நிகழ்வுகள். ஒவ்வொரு நிகழ்விலும் தவறில்லை, ஆனால் கடந்த முயற்சிகள் அம்பு அவற்றை சிறப்பாகச் செய்ய முடியும் என்பதை நிரூபித்துள்ளது. கான்ஸ்டன்டைனின் தோற்றம் உண்மையில் நடந்துகொண்டிருக்கும் கதைக்கள சிக்கலை தீர்க்கும் அதே வேளையில், இது அரோவின் கதையோட்டமாக கருதப்படுவதில்லை, மாறாக லெஜண்ட்ஸ் ஆஃப் டுமாரோவின் கதை. கான்ஸ்டன்டைன் ஆலிவர் நகரத்தை விட்டு வெளியேறச் சொல்வதைத் தாண்டி டேமியன் தர்க்கைப் பற்றி ஆலிவர் ஆலோசனையை கூட வழங்கவில்லை - இருப்பினும் அவர் ஆலிவரின் அடிவயிற்றில் மாற்றப்பட்ட பச்சை குத்திக்கொள்ளும்.
கதாபாத்திரத்தின் செயல்களின் சிற்றலைகள் இருந்தபோதிலும், பல்வேறு நூல்களுக்கு இடையில் பல டிகிரி பிரிவினைகள் இருப்பதைப் போல உணர்கிறது, குறிப்பாக ஒரு நிகழ்வு பார்க்கர் யங் ஆலிவரின் பிரச்சாரத்தை நிர்வகிப்பதன் மூலம் மறைக்கப்பட முடியாத அளவுக்கு பெரிதாக இருந்திருக்க வேண்டும், இன்னும் அது. சாரா சிறிது நேரம் ஒட்டிக்கொண்டிருப்பார், அது பார்வையாளர்களுக்கு அதிகம் தெரியும். அதன் காரணமாக, அவளுக்கு என்ன நடந்தது என்பதன் உணர்ச்சி மற்றும் உளவியல் தாக்கத்தை ஆராய நிறைய நேரம் இருக்கும். 'பேய்' இப்போது எந்தவொரு விஷயத்திற்கும் செல்ல வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் கேப்டன் லான்ஸ் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு லாரல் ஆகியோரால் நிரூபிக்கப்பட்ட தீவிர உணர்ச்சிகளைக் கருத்தில் கொண்டு, அத்தியாயத்திற்கு மீண்டும் ஒன்றிணைந்த லான்ஸ் குடும்பத்திற்கு இடையே ஒரு குறிப்பிடத்தக்க தருணம் தேவைப்பட்டது, ஒன்று இது ஒரு அரவணைப்பைத் தாண்டி, மற்ற அனைவருக்கும் "ஓ, சாரா ஒரு தூக்கத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்" என்று சொல்ல வேண்டும்.அவள் எப்படி இருக்கிறாள் என்று அவர்கள் கேட்டபோது.
அத்தியாயத்தின் குறிக்கோள்கள் என்ன, மற்றும் அந்த குறிக்கோள்களை உண்மையான கதையின் ஒரு பகுதியாக மாற்றுவதில் எவ்வளவு முயற்சி செய்யப்படுகிறது, அதன் சதித்திட்டத்தின் செயல்பாடு மட்டுமல்ல. சேவைக்கு இவ்வளவு சதி இருப்பதால், குறிப்பாக ஒரு கதாபாத்திரத்திற்கு அவரது திரை தோற்றத்தின் தன்மையைப் பொறுத்தவரை குறுகிய மாற்றம் அளிக்கப்படுகிறது. மாட் ரியானுடன் செலவழித்த ஒவ்வொரு தருணத்திலும், கான்ஸ்டன்டைன் அம்புக்குறியில் இருப்பதை பார்வையாளர் நன்கு அறிந்திருப்பது மட்டுமல்லாமல், கான்ஸ்டன்டைனைக் கொண்டிருப்பது அம்பு எவ்வளவு விழிப்புணர்வு என்பதை அவர்கள் நன்கு அறிந்திருக்கிறார்கள். அந்த வகையான விழிப்புணர்வு மயிலின் இறகு போன்ற பயங்கர தருணங்களை உருவாக்க முடியும் - இது கதாபாத்திரத்தின் முன்னாள் நெட்வொர்க்கில் ஒரு நல்ல ஜபாக இருந்தது - ஆனால் அந்த தருணங்கள் ஒரு கதையைத் தக்கவைக்க பெரிதாக ஒன்றும் செய்யாது, இந்த உலகில் கான்ஸ்டன்டைனின் இருப்பைக் குறைத்து நிரூபிக்கின்றன. மேலும், தொலைக்காட்சித் துறையில் இத்தகைய மெட்டா குறிப்புகள்,இந்த விஷயத்தில் அவர்கள் வேடிக்கையான மற்றும் ஒருவேளை பொருத்தமான (அல்லது இழிந்த), ரியான் தோன்றிய கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு காட்சியிலும் சீம்கள் எவ்வளவு தெளிவாகக் காட்டப்படுகின்றன என்பதை வெளிப்படுத்த மட்டுமே உதவியது.
கான்ஸ்டன்டைன் மற்றும் சாரா மீது அதிக கவனம் செலுத்தப்பட்டிருந்தாலும், 'பேய்' பல முக்கியமான இடங்களை முன்னேற்ற முடிந்தது மற்றும் சில கவனம் தேவைப்படும் ஒரு பாத்திர சிக்கலை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டியது. மீண்டும், இந்த வாரம், ஆலிவர் தனது கண்ணாடி வீட்டில் உட்கார்ந்து கற்களை வீசும் வாய்ப்பைப் பெற்றுள்ளார். இந்த முறை லாரல் மற்றும் தியாவிடம் "ஸ்பா வார இறுதி" பற்றி அவரிடம் பொய் சொல்வதில் உண்மையில் சாராவை உயிர்த்தெழுப்ப நந்தா பர்பத்துக்கு ஒரு விமானத்தை முன்பதிவு செய்வதாகும். ஆனால் இந்த நேரத்தில், லாரல் அவரை தனது பி.எஸ்ஸில் அழைக்கிறார், ஆச்சரியப்படும் விதமாக, ஆலிவர் கவனிக்கிறார் - லாரலுடன் மட்டுமல்ல, தியாவிலும். இந்த கதாபாத்திர சரிசெய்தல், தன்னிடம் இனி நிற்க ஒரு சுயநீதி கால் இல்லை என்பதை ஆலிவர் புரிந்துகொள்கிறார் என்ற கருத்து, அணி அம்புக்குறியில் மாற்றும் சக்தி மாறும் தன்மை எவ்வளவு முக்கியமானது என்பதை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. ஆலிவர் இன்னும் பெரும்பாலான காட்சிகளை அழைக்கக்கூடும்,ஆனால் இப்போது அவர் சொல்வதைக் கேட்கக்கூடாது என்று யாராவது முடிவு செய்தால் அவர் அதைச் சமாளிக்க வேண்டும்.
உணர்ச்சி முதிர்ச்சியை நோக்கிய ஆலிவரின் அடியையும், "ஒற்றுமையை" நோக்கி கதையின் உந்துதலையும் அத்தியாயத்தின் மையக் கருத்தாக அம்பு நிர்வகிக்கிறது. இது அவரது பிரச்சார தளம் (இது அவர் போட்டியின்றி இயங்கினால், பங்குகளை உண்மையில் உயர்ந்ததா?) என்று கருதுவது ஒரு சிறிய துணிச்சலானது, ஆனால் இது பெரும்பாலும் டீம் அரோவின் பழைய காயங்களை குணப்படுத்துவதில் முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டு, எத்தனை கதாபாத்திரங்கள் வெற்றிகரமாக திரும்பும் இறந்தவர்கள் - அல்லது இறந்த தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து.
-
அம்பு அடுத்த புதன்கிழமை 'லாஸ்ட் சோல்ஸ்' உடன் இரவு 8 மணிக்கு தி சிடபிள்யூ. கீழே ஒரு மாதிரிக்காட்சியைப் பாருங்கள்: