திகில் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கு நாங்கள் வழங்கக்கூடிய சிறந்த அறிவுரை, முதல் விநாடியிலிருந்து உங்கள் பார்வையாளர்களைப் பிடிக்க வேண்டும். அளவிடப்பட்ட வேகக்கட்டுப்பாடு பயனுள்ள பயமுறுத்துபவர்களுக்கு நல்லது, ஆனால் டவ்லிங் நோயாளியின் பார்வையாளர்களின் கவனத்தை இழக்கும். ஒரு சிறந்த துவக்கத்துடன் விஷயங்களைத் தொடங்குவது பார்வையாளர்களை முதலீடு செய்வதற்கும், அவர்களின் அட்ரினலின் உந்தி பெறுவதற்கும் சரியான வழியாகும்.
ஆரம்பத்தில் ஒரு திகிலூட்டும் சூழ்நிலையை நிறுவுவது எளிதான சாதனையல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, விளையாட்டு தொடங்குவதற்கு முன்பே உங்கள் எல்லா அட்டைகளையும் காட்ட விரும்பவில்லை, இல்லையா? சிறந்த திறப்பு பயங்களை நாங்கள் விவாதிக்கும்போது, உங்கள் கண்களை மறைக்க தயாராகுங்கள். கீழே உங்களுக்காக நாங்கள் பெற்றிருப்பது திகிலூட்டும் பயங்கரமான தொடக்க வீரர்களில் பத்து பேர். ஸ்பாய்லர்களும் இருக்கிறார்கள் என்பதை அறிந்து கொள்ளுங்கள்.
10 இருள் நீர்வீழ்ச்சி (2003)
இருள் நீர்வீழ்ச்சி ஒரு திகில் கிளாசிக் என்று சரியாக கருதப்படவில்லை. இது 2000 களில் பரவியுள்ள பல பிஜி -13 பயங்கரமான திரைப்படங்களில் ஒன்றாகும். இது பாணியிலிருந்து வெளியேறுவது போன்ற கோப்பைகள் மற்றும் கிளிச்ச்களில் விளையாடுகிறது, மேலும் அதன் மரணதண்டனை தொலைபேசியில் அழைக்கப்படுகிறது. இது ஒரு அவமானம், ஏனென்றால் தொடக்க செயல் மிகவும் சிறப்பாக கையாளப்படுகிறது.
கதை கடந்த காலத்தில் தொடங்குகிறது, கதாநாயகன், ஒரு சிறுவன், தனது ஆழ்ந்த பயத்துடன் நேருக்கு நேர் வருகிறான். கனமான நிழல்கள், மேலோட்டமான சுவாசங்கள் மற்றும் அச்சுறுத்தும் மண்டபங்கள் அனைத்தும் ஒப்புக்கொள்ளப்பட்ட தவழும் பல் தேவதைக்கு வெற்றிகரமான அறிமுகத்தை சேர்க்கின்றன.
9 கோஸ்ட் ஷிப் (2002)
2000 ஆம் ஆண்டின் மற்றொரு திகில் ஒரு நட்சத்திர தொடக்க காட்சியில் வங்கிகள் கோஸ்ட் ஷிப் ஆகும். எப்படியிருந்தாலும், இந்த கடல்சார் வேட்டையின் தொடக்கத்திற்குப் பிறகு எதையும் நினைவில் வைக்க நீங்கள் போராடுவீர்கள். படத்தின் மீதமுள்ளவை குறிப்பிடத்தக்கவை அல்ல என்பதால் அது தான். அறிமுகம் புத்திசாலித்தனமாக உள்ளது.
1962 ஆம் ஆண்டில் ஒரு இத்தாலிய கடல் லைனரில், பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளைப் போல பயணிகள் டெக்கில் நடனமாடுகிறார்கள். திடீரென்று, அருகிலுள்ள ஸ்பூல் ஒடிப்போய், உள்ளே இருக்கும் கம்பி நடன தளத்தின் குறுக்கே தட்டப்படுகிறது. எல்லோரும் பாதியாக துண்டிக்கப்படுவதால் ஒரே ஒரு விருந்தினர் மட்டுமே உயிர் பிழைக்கிறார். இதை நினைவில் வைத்துக் கொள்ள வேண்டாம் என்று நீங்கள் கடினமாக இருப்பீர்கள். நட்சத்திர சிறப்பு விளைவுகள் இந்த கொடூரமான படுகொலையை நம் நினைவுகளில் உறுதியாக வைத்திருக்கின்றன.
8 இறுதி இலக்கு (2000)
இறுதி இலக்கு ஒரு உரிமையாக மாறுவதற்கு முன்பு, தொடக்க செயல் ஒரு பேரழிவு நிகழ்வைக் கொண்டிருப்பதை நாங்கள் அறிவோம், முதல் படம் நேர்மையாக திடுக்கிட வைக்கிறது. அது எங்களைக் காப்பாற்றியது, எங்களை ஒருபோதும் விடவில்லை. எதிர்கால உள்ளீடுகளில், பேரழிவுகள் மேலும் மேலும் சிக்கலானதாக மாறியது. அசல் கண்டுபிடிப்பு என்றாலும், தனித்து நிற்கிறது.
அலெக்ஸ் மற்றும் அவரது வகுப்பு தோழர்கள் பிரான்சின் பாரிஸுக்கு விமானத்தில் ஏறியுள்ளனர். புறப்படுவதற்கு முன், அலெக்ஸ் விமானம் நடுப்பகுதியில் காற்றில் வெடிப்பதைப் பற்றிய ஒரு முன்னறிவிப்பைக் கொண்டுள்ளது. பின்னர் அவர் பீதியடைகிறார். இது மற்ற பயணிகளுடன் அலெக்ஸ் விமானத்திலிருந்து வெளியேற்றப்படுவதற்கு வழிவகுக்கிறது. அலெக்ஸ் கணித்த அதே வழியில் விமானம் இறுதியாக வீசுகிறது.
7 அந்தி மண்டலம்: தி மூவி (1983)
நாம் கதைகளைச் சொல்லும் விதத்தில் அந்தி மண்டலம் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது. பஞ்ச் முடிவைக் கொண்ட பெரும்பாலான குறுகிய வடிவ திகில் சின்னமான நிகழ்ச்சிக்கு கடன்பட்டிருக்கிறது. ராட் செர்லிங்கின் உன்னதமான புராணக்கதை இல்லாமல், பயங்கரவாதத்தை மிகக் குறைந்த நேரத்தில் தெரிவிக்க நாங்கள் போராடுவோம். 1983 ட்விலைட் சோன் படத்தில், எப்போதும் பயப்படாத கதைகளின் கலவையைப் பெறுகிறோம், ஆனால் திறப்பவர் உண்மையில் மனநிலையை அமைக்கிறது.
முன்னுரையில், ஆல்பர்ட் ப்ரூக்ஸின் கதாபாத்திரம் டான் அய்கிராய்ட் நடித்த ஒரு ஹிட்சிகரை எடுக்கிறது. இந்த நடிகர்களைப் போலவே இயல்பாகவே வேடிக்கையானது, அவர்கள் உரையாடலுடன் போதுமான பதற்றத்தை குறைக்கவில்லை. ஏதாவது நடக்கும் என்று எதிர்பார்க்கிறோம். அவ்வாறு இருக்கும்போது, நீங்கள் உதவ முடியாது, ஆனால் அந்தி மண்டலத்திற்குள் நுழைய தயாராக இருங்கள்.
6 தி ரிங் (2002)
கோர் வெர்பின்ஸ்கியின் தி ரிங் என்பது அதே பெயரில் 1998 ஆம் ஆண்டு ஹீடியோ நகாட்டாவின் திரைப்படத்தின் கிட்டத்தட்ட நம்பகமான உள்ளூர்மயமாக்கலாகும். கதையில் சில மாற்றங்களுடன், இது பீட்-ஃபார்-பீட் உடன் கிட்டத்தட்ட பொருந்துகிறது. ரீமேக் நன்றியுடன் வெளியேறாத ஒரு விஷயம் தொடக்கக் காட்சி.
இரண்டு இளைஞர்கள் வீட்டில் தனியாக இருக்கிறார்கள். சபிக்கப்பட்ட நாடாவின் பொருள் வருகிறது, பின்னர் அவர்களில் ஒருவர் வீடியோவைப் பார்த்ததாகக் கூறி தொலைபேசி ஒலிக்கிறது. அச்சுறுத்தும் தொலைபேசி அழைப்பிற்கு பதிலளிக்கும் பதின்ம வயதினரில் ஒருவரிடம் நாங்கள் கீழே செல்லப்படுகிறோம். இது சேகரிக்க வரும் பேய் அல்ல. அங்கிருந்து, சாபம் மிகவும் உண்மையானது என்பதை அறிந்துகொள்வோம், அது அதன் சமீபத்திய பாதிக்கப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது. இந்த குளிர் திறந்த மதிப்பெண் இல்லை, வினோதமான ம.னத்தை மட்டுமே நம்பியுள்ளது. நீடித்த அனைத்து சஸ்பென்ஸும் இறுதியில் ஒரு முறிவு, பயங்கரமான மரண காட்சியை நீங்கள் மறக்க மாட்டீர்கள்.
5 தாடைகள் (1975)
தாடைகள் எங்களை கடலைப் பயமுறுத்தியது, ஆனால் ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க் இந்த மனிதனை உண்ணும் பெரிய வெள்ளை நிறத்தை கட்டவிழ்த்து விடுவதற்கு முன்பு, சுறாக்கள் ஒப்பீட்டளவில் மர்மமான மற்றும் பயமுறுத்தும் உயிரினங்கள். இருப்பினும், ஸ்பீல்பெர்க் கூட்டு உணர்வுக்குள் சுறாவைத் தூண்டினார். அவர் பயப்படுவதற்கு புதிய ஒன்றைக் கொடுத்தார்.
ஜாஸ் தொடக்கத்தில், கிறிஸி அமிட்டி தீவுக்கு வெளியே உள்ள நீரில் ஒரு இரவு நீச்சலுக்காக செல்கிறார். ஒரு சாட்சியாக நிலவொளி மட்டுமே இருப்பதால், அவள் மரணத்திற்கு இழுக்கப்படுவதற்கு முன்பு அவள் தண்ணீரின் மேற்பரப்பில் குறுக்கிடப்படுகிறாள். இந்த வகை காட்சி இப்போதெல்லாம் மிகவும் பொதுவானது (குறிப்பாக உயிரின அம்சங்களில்) ஆனால் அந்த திரைப்படங்களில் உத்வேகத்திற்கு நன்றி தெரிவிக்க ஜாஸ் உள்ளது. இது உண்மையிலேயே ஒரு திகில் படமா? அந்த விவாதம் இன்னும் நடந்து கொண்டிருக்கிறது, ஆனால் திகிலூட்டும் ஒரு சின்னமான அறிமுகம் எப்போதையும் போலவே இன்னும் சக்திவாய்ந்ததாக இருக்கிறது.
4 ஹாலோவீன் (1978)
எங்களுக்கு ஒரு வலுவான தொடக்க காட்சியைக் கொடுக்காமல் நீங்கள் ஸ்லாஷரை உருவாக்க முடியாது. இல்லையெனில், உங்கள் திரைப்படத்தின் பயன் என்ன? இந்த கட்டத்தில் நாம் அனைவரும் இதயத்தால் அறிந்த ஒரு கதையின் இன்னொரு மறுபடியும் மறுபடியும் மறுபடியும் பேசுவதற்கு முன் அச்சுறுத்தல் இருப்பதை நாம் அறிந்து கொள்ள வேண்டும்.
ஜான் கார்பெண்டரின் ஹாலோவீனில், ஒரு டீனேஜ் குழந்தை பராமரிப்பாளருக்கு யாரோ ஒருவர் அவளைப் பார்த்துக் கொண்டிருப்பதாக ஒரு குறிப்பு உள்ளது. அவளிடம் கணிசமான ஆதாரம் இல்லை, ஆனால் அவள் உள்ளுணர்வுகளை நம்புவது சரியானது. அவர் தனது வாடிக்கையாளர்களின் குழந்தைகளைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கும்போது, பல வருடங்களுக்கு முன்பு தனது சகோதரியைக் கொன்ற மைக்கேல் மியர்ஸ் என்ற நபருக்கு எதிராக குழந்தை பராமரிப்பாளர் வைக்கப்பட்டுள்ளார். முழு திரைப்படத்தையும் போலவே பயமுறுத்துகிறது, ஹாலோவீன் ஆரம்பத்தில் இருந்தே நம் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத விருந்தின் கண்களால் மட்டுமே, ஒரு இளைஞன் குத்திக் கொல்லப்படுவதைப் போல நாங்கள் உதவியற்றவர்களாகப் பார்க்கிறோம். வெளியே, தாக்குபவர் ஒரு பையன் என்பது தெரியவருகிறது, அதன் முகம் உணர்ச்சியற்றது.
3 தி ஹிட்சர் (1986)
கதாநாயகன் "இதை ஒருபோதும் செய்ய வேண்டாம் என்று என் அம்மா என்னிடம் சொன்னார்" என்று அறிவிக்கிறார், அவர் நாடு முழுவதும் தனது பயணத்தின் போது ஒரு ஹிட்சைக்கரை அழைத்துச் செல்கிறார். அவன் அவள் பேச்சைக் கேட்டிருக்க வேண்டும்.
ஜிம் விரும்பியதெல்லாம் அவரை விழித்திருக்க சில நிறுவனம். அவருக்கு கிடைத்தது ஒரு வில்லன், பதட்டமான சூழ்நிலை வெளிப்படும் போது அதன் மோசமான தன்மை தெளிவாகத் தெரிகிறது. ஹிட்சர் ஒரு கனவுடன் ஒப்பிடப்படுகிறார். இந்த த்ரில்லருக்கு நிறைய துணை உரை உள்ளது, ஆனால் நீங்கள் அதை முதல் கடிகாரத்தில் எடுக்கக்கூடாது, ஏனென்றால் நீங்கள் வெல்லமுடியாத அச்சத்தால் நுகரப்படுகிறீர்கள்.
2 அலறல் (1996)
நவீன திகிலின் நோக்கத்தை எப்போதும் மாற்றியமைத்த திரைப்படமான ஸ்க்ரீம் பற்றி மிகச் சில புதிய விஷயங்களை மட்டுமே கூற முடியும். வெஸ் க்ராவன் தனது ஸ்லாஷர் படங்களை அனுப்புவதன் மூலம் வகையின் மீது ஆர்வத்தைத் தூண்டினார். ஸ்க்ரீம் போன்ற ஒன்றைப் பாராட்ட இந்த நாட்களில் நாங்கள் மிகவும் கஷ்டப்பட்டதாகத் தோன்றலாம், ஆனால் அந்த தொடக்க வீரர் இப்போது இருந்ததைப் போலவே இப்போது சக்திவாய்ந்தவர்.
கேசி என்ற இளைஞன் ஒரு இரவு வீட்டில் தனியாக இருக்கிறான். அவர் தன்னைப் பார்த்துக் கொண்டிருப்பதாக ஒப்புக் கொள்ளும் ஒருவரின் அழைப்பிற்கு அவள் பதிலளிக்கிறாள். கேசிக்கு பூனை மற்றும் எலி விளையாட்டில் ஈடுபடுவதைத் தவிர வேறு வழியில்லை. அவளைத் துன்புறுத்தியவரை வெல்லத் தவறும்போது, அவள் மிகவும் கொடூரமான முறையில் தண்டிக்கப்படுகிறாள். ஸ்க்ரீம் உரிமையை ஸ்லாஷர்களின் கேலிக்கூத்தாகக் கருதினாலும், முழுத் தொடரிலும் முதல் கொலை இன்னும் வாழும் பகல் விளக்குகளை நம்மிடமிருந்து பயமுறுத்துகிறது.
1 ஒரு அந்நியன் அழைக்கும் போது (1979)
அது இங்கே உள்ளது. இந்த 1979 க்ரைம் த்ரில்லர் அனைத்து திகில் படங்களிலும் மிகவும் கருவியாக இருக்கும் தொடக்கக் காட்சியாக இருக்கலாம். ஒரு அந்நியன் அழைப்புகள் ஒரு விளையாட்டு மாற்றியாக இருந்தபோது, அதன் முதல் இருபது நிமிடங்கள் எங்களை விரட்டியடித்தன. குழந்தை காப்பகத்தின் ஒரு எளிய இரவாகத் தொடங்குவது ஜிலின் பிழைப்புக்கான போராட்டமாக முடிகிறது. அவள் இரவில் தொலைபேசியில் பதிலளிக்கிறாள், மற்ற வரியில் உள்ள நபர் அவள் குழந்தைகளைச் சோதித்தாரா என்று அவளிடம் கேட்கிறாள். இது மீண்டும் நடக்கிறது; ஜில் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாக உள்ளது. கடைசியாக, காவல்துறையினர் அழைப்பைக் கண்டுபிடித்து, அழைப்பவர் ஜிலுடன் வீட்டிற்குள் இருப்பதை அறிந்து கொள்ளுங்கள்.
படத்தின் மற்ற இரண்டு செயல்களும் அறிமுகத்தைப் போல எங்கும் பயனுள்ளதாக இல்லை. பொருட்படுத்தாமல், ஒரு திகில் படத்தில் எப்போதும் பயங்கரமான திறப்பைக் காண விரும்பினால், ஒரு அந்நியன் அழைப்புகள் செல்லும்போது.