1960 களில், திகில் பார்வையாளர்களுக்கு அடுத்ததாக அமர்ந்தது. இது படுக்கைக்கு அடியில் இருக்கும் விஷயத்தைப் பற்றி நிறுத்தி, உங்களுக்கு அடுத்த நபரைப் பற்றியது. தி இன்னசென்ட்ஸ், தி லாஸ்ட் மேன் ஆன் எர்த், தி வில்லேஜ் ஆஃப் தி டாம்ன்ட், தி சாடிஸ்ட், வில்லேஜ் ஆஃப் தி டாம்ல்ட், ஓநாய் மணி, கருப்பு ஞாயிறு, ஆத்மாக்களின் கார்னிவல், இரத்த விருந்து, தி விப் & தி பாடி மற்றும் ஃபிராங்கண்ஸ்டைன் அழிக்கப்பட வேண்டும் (ஒவ்வொன்றும் இந்த பட்டியலில் ஒரு இடத்திற்கு சமமாக தகுதியானவர்) திரையில் உள்ள தீமைகளின் நடத்தை பற்றிய எங்கள் கருத்துக்களைக் கிழித்துவிட்டார்.
அது இப்போது எல்லா இடங்களிலும் பதுங்கியிருந்தது, வெற்றுப் பார்வையில் மறைந்தது. இது எங்கள் நண்பர்கள் மற்றும் அயலவர்களைப் போல இருந்தது. அதன் எண்ணங்கள் மேலும் கலக்கமடைந்து, அதன் சக்திகளைக் கணக்கிடுவது கடினமாகிவிட்டது. 1960 கள் அநேகமாக சினிமா வரலாற்றில் மிகவும் வளமான படைப்புக் காலம்; எல்லைகள் உடைக்கப்பட்டு புதிய மொழிகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன.
1960 களின் 10 சிறந்த திகில் படங்கள், மனிதனாக இருப்பதன் உளவியல் மற்றும் உடல் ரீதியான அபாயங்கள் குறித்த உலகளாவிய விசாரணையின் மூலம் பயனடைந்த சில படங்கள் இங்கே.
10 சைக்கோ (1960)
மனநிறைவான பார்வையாளர்களை சரியாக வெளியேற்றுவதற்கான திகில் படத்தின் திறனை சைக்கோ வெளிப்படுத்தவில்லை, இது பாப் கலாச்சாரத்தில் அமெரிக்கர்கள் மனநோயுடன் தொடர்புடைய விதத்தை மாற்றியது. நார்மன் பேட்ஸ் மற்றும் அவரது தாயார் அமெரிக்க சினிமாவின் சமூக அமைதியின்மைக்கு மிகக் கடுமையான எடுத்துக்காட்டுகள், இப்போது "நார்மன் பேட்ஸ்" என்ற பெயர் ஒரு இருண்ட ரகசியம் கொண்ட ஒரு மனிதனுக்கு சுருக்கெழுத்து. ரியர் விண்டோ, தி ராங் மேன், அல்லது சபோடேஜ் போன்ற ஹிட்சின் முந்தைய படைப்புகள், உலகின் மேற்பரப்புகள் அம்பலப்படுத்தப்படுவதற்கு காத்திருக்கும் பொய்கள் என்ற குழப்பமான வாய்ப்பைத் திறந்தாலும், சைக்கோ ஒரு திரைப்படம் அதன் கதையை எவ்வாறு சொல்ல முடியும் என்பதை மறுவரையறை செய்து, திகில் திரைப்படங்களின் சாத்தியங்களைத் திறந்தது வரவிருக்கும் தலைமுறைகளுக்கு.
மரியன் கிரேன் (ஜேனட் லே) நிறைய பணம் திருடி, லாம் மீது சென்று, பேட்ஸ் மோட்டலில் ஓய்வெடுப்பதை நிறுத்துகிறார். அவள் ஒருபோதும் சரிபார்க்க மாட்டாள். ஹிட்ச்காக் ஒரு திரைப்பட டிக்கெட்டை ஒருவரின் யதார்த்தத்தின் கருத்தை மிகவும் மின்மயமாக்கும் வழியில் மாற்றியமைப்பதற்கான உத்தரவாதமாக இருக்க விரும்பினார். இது வெறுமனே பிரபலமான மழை காட்சி (1960 இல் அதிர்ச்சியூட்டும்) அல்லது சைக்கோவுக்கு அதன் நற்பெயரைக் கொடுத்த திரைப்படத்தின் பிரபலமற்ற திருப்பம் அல்ல, இது திகில் கதைகளை படத்தில் சொல்லக்கூடிய வழியாகும். அவரது திரைப்படங்கள் பார்க்கும் செயலை சவால் செய்தன, படங்கள் மற்றும் ஒலிகள் நமக்கு என்ன சொல்கின்றன என்பதைப் புரிந்துகொள்வது. சைக்கோவுக்குப் பிறகு அவர் மிகவும் சோதனைக்குரியவராக இருப்பார், ஏனென்றால் அவர் தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் நேராக முன்னோக்கிச் செய்துள்ளார் - ஒரு பாரம்பரிய ஊதியம் இனி போதுமானதாக இருக்காது வரை அவர் எதிர்பார்ப்புகளைத் தகர்த்துவிட்டார். மனோ பொழுதுபோக்குகளில் அமெரிக்காவின் பாதுகாப்பு உணர்வைக் கொன்றது.
9 பீப்பிங் டாம் (1960)
மைக்கேல் பவலின் வோயூரிஸம் மற்றும் கொலை பற்றிய உன்னதமான கதை ஸ்லாஷர் திரைப்படங்களின் நோயாளி பூஜ்ஜியமாகும். ஒருமுறை பிரிட்டிஷ் சினிமாவின் முன்னணியில் இருந்த பவல், தேசிய திரைப்படத் துறையுடன் வெளியில் இருந்தபோது இந்த படத்தை உருவாக்கி, மோசமான அறிவிப்புகளுக்கு வெளியிட்டார். இதுபோன்ற ஒரு படத்தை பொதுமக்கள் ஏன் நிராகரிப்பார்கள் என்று பார்ப்பது கடினம் அல்ல: அதைப் பார்க்க உட்கார்ந்த அனைவரிடமும் உள்ள தூய்மையற்ற உந்துதல்களின் இதயத்தை அது பெறுகிறது. இது என்னவென்று படம் எடுக்கும் - நாம் சொல்லாத வாழ்க்கையையும் இறப்பையும் அனுபவிப்பதற்கான ஒரு வழி. 90 நிமிடங்கள் இருண்ட தியேட்டரின் பாதுகாப்பான வயிற்றில் நம்மை வைக்கும் போது இது நம்மை கடவுளாக ஆக்குகிறது.
பீப்பிங் டாம் அதன் சர்ச்சைக்குரிய தொடக்கத்திலிருந்து அதன் நற்பெயரைக் காப்பாற்றியுள்ளார், ஆனால் புத்திசாலித்தனமான மாறுபட்ட வேலையைப் பற்றி நெய்சேயர்கள் புரிந்து கொண்டனர். திரைப்படங்களைப் பார்ப்பது, குறிப்பாக பீப்பிங் டாம் போன்ற பாலியல் குற்றச்சாட்டுக்குள்ளான திகில் படங்கள், அதில் கேமரா தானே ஒரு கொலை ஆயுதமாக செயல்படுகிறது, இது உங்கள் நேரத்தை செலவிட அடிப்படையில் இயற்கைக்கு மாறான வழியாகும். தி டேல்ஸ் ஆஃப் ஹாஃப்மேன், எ மேட்டர் ஆஃப் லைஃப் அண்ட் டெத், பிளாக் நர்சிசஸ் மற்றும் தி ரெட் ஷூஸ் போன்ற திரைப்படங்களில் தனது பார்வையாளர்களுக்காக முழு கற்பனை உலகங்களையும் எங்களுக்குக் கொடுத்த பவல், திரைப்படங்கள் பிசாசின் ஒரு கருவி என்பதை அறிந்திருந்தார் - மேலும் அனைவரையும் இனிமையான கெடுதலுக்கு அழைத்தார் திறந்த ஆயுதங்களுடன்.
முகம் இல்லாத 8 கண்கள் (1960)
அறுவைசிகிச்சை திகில், உடல் திகில், அடையாள நெருக்கடி திகில் - இவை அனைத்தும் ஜார்ஜஸ் ஃபிரான்ஜுவின் இந்த திகிலூட்டும் படத்துடன் ஆர்வத்துடன் தொடங்குகின்றன. மார்டர்ஸ் இன் தி மிருகக்காட்சி சாலை மற்றும் சித்திரவதை கப்பல் போன்ற திரைப்படங்களில் தத்துவ, மனோபாவ எழுத்து மற்றும் கோரமான விஞ்ஞான ரத்தத்தை அனுமதிப்பது, ஒரு முகம் இல்லாத கண்கள் இன்னும் குறிப்பிடப்பட்டிருக்கும் கேலிக் திகிலுக்கு ஒரு புதிய அடையாளத்தை உருவாக்கியது (மிகவும் பாராட்டப்பட்ட ஆஸ்திரிய அதிர்ச்சி குட்நைட் மம்மி லிப் சேவையை செலுத்த சமீபத்தியது மட்டுமே).
கார் விபத்தில் தனது அழகிய தோற்றத்தை இழந்த ஒரு பெண்ணை (எடித் ஸ்கோப்) ஃபிரான்ஜுவின் அமைதியற்ற மாஸ்டர்வொர்க் கவலை கொண்டுள்ளது. அவரது தந்தை (பியர் பிராஸூர்), ஒரு அறுவை சிகிச்சை நிபுணர், தேவையான எந்த வகையிலும் அவர்களைத் திரும்பப் பெற உதவ முயற்சிக்கிறார். அதாவது, உள்ளூர் சிறுமிகளைக் கடத்தி, முகத்தைத் திருடி ஏழைப் பெண்ணின் மீது தைக்க, இதற்கிடையில் ஒரு முகமூடியின் பின்னால் ஒளிந்து கொள்கிறாள். குற்றம்தான் இங்கே பொருள், மற்றும் மாமிசத்தை உறுதிப்படுத்துவது குற்ற உணர்வுகளுக்கு ஒரு விடுதலையாகிறது. கதாபாத்திரங்கள் ஒருபோதும் திருப்தி அடையாத நமைச்சல்களைக் கீறி, பாதிக்கப்பட்ட காட்சிகளை இரத்தக்களரி மற்றும் தொற்றுக்குள்ளாக்குகின்றன.
டேவிட் க்ரோனன்பெர்க், பிரையன் யுஸ்னா, ஸ்டூவர்ட் கார்டன், லியோஸ் கேராக்ஸ், நாச்சோ விகலோண்டோ, பில்லி ஐடல் மற்றும் இயேசு பிராங்கோ ஆகியோர் படத்தின் சில சீடர்கள், மேலும் ஒருவருக்கு எப்போதும் இடமுண்டு.
7 தி ஹாண்டிங் (1963)
ஒரு அற்புதமான பழங்கால பேய் கதை, தி ஹாண்டிங் அதன் பகட்டான ஸ்டுடியோ பட்ஜெட்டை என்ன செய்வது என்று சரியாகத் தெரியும். நடைமுறை விளைவுகள் பரிந்துரைக்கப்பட்ட ஆண்மையின் வளிமண்டலத்துடன் கலக்கின்றன (இயக்குனர் ராபர்ட் வைஸ், சினிமா சூழ்நிலையின் மறுக்கமுடியாத மாஸ்டர் வால் லெவ்டனின் கீழ் படித்தார்) மற்றும் இவை அனைத்தும் பைத்தியக்காரத்தனமாக ஒரு சுழற்சியுடன் இறங்குகின்றன.
மனித நடத்தை மற்றும் அதற்கு நேர்மாறாக ஒரு தீய சூழலின் விளைவுகளை ஆய்வு செய்வதற்காக பேய் என்று கூறப்படும் வீட்டில் சிறிது நேரம் செலவிட ஒப்புக்கொள்கிற படத்தின் மையத்தில் நான்கு இலவச ஆவிகள் உள்ளன. படத்தைப் பற்றிய அற்புதம் என்னவென்றால், அதன் கதாபாத்திரங்களை பாதிக்கும் நிகழ்வுகளை விளக்குவதற்கு இது ஒரு வழியிலோ அல்லது வேறு வழியிலோ செய்யாது. அவர்களில் ஒருவரான டோ-ஐட் எலினோர் (ஜூலி ஹாரிஸ்) அவர்களால் கற்பனை செய்யப்படுகிறாரா, அல்லது அவள் வீட்டை விட்டு வெளியே இழுக்கிறாளா? படம் அதன் பார்வையாளர்களை டெபாசிட் செய்யும் சாம்பல் பகுதி, அது வழங்கியிருக்கக்கூடிய எந்தவொரு உறுதியான பதில்களையும் விட மிகவும் பயமுறுத்துகிறது.
காதல், சொத்து, அமானுஷ்ய சக்திகள்: அவரது ஆர்வம் மனித மனதில் இருப்பதையும், அது ஒரு யோசனையுடன் இணைந்தவுடன் அதை எடுத்துச் செல்லக்கூடிய வழிகளையும் வைஸ் தெளிவுபடுத்துகிறார். ஒரு சில தாடை கைவிடல் காட்சிகளுடன் வைஸ் இந்த கண்டுபிடிப்புக்கு நம்மைக் கொண்டுவருகிறார் (நெகிழ்வான கதவு கொண்ட ஒரு காட்சி இன்னும் எல்லா படங்களிலும் மிகவும் பயமுறுத்தும் விஷயங்களில் ஒன்றாகும்).
6 பறவைகள் (1963)
ஒரு திகில் படத்தின் அமைப்பு சைக்கோவுடன் அதன் பார்வையாளர்களை எவ்வாறு பாதிக்கும் என்பதைப் பரிசோதித்தபின், ஹிட்ச்காக் எந்தவொரு புறம்பான கூறுகளையும் தடுத்து நிறுத்துவதன் மூலம் திகில் வகையைத் திசைதிருப்ப முடிவு செய்தார். பறவைகள் எந்த இசையையும் கொண்டிருக்கவில்லை, பகுப்பாய்வு இல்லை, நிகழ்வுகள் அல்லது கதாபாத்திரங்கள் பற்றிய விளக்கம் இல்லை, இது புயல் நீரில் விரைவாக நீந்துகிறது.
மெலனி டேனியல்ஸ் (டிப்பி ஹெட்ரென்) சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து இரண்டு காதல் பறவைகளை கடற்கரை நகரமான போடேகா விரிகுடாவில் உள்ள தனது தாயார் வீட்டிற்கு அழைத்து வருவதன் மூலம் அழகான மாமாவின் பையன் மிட்ச் ப்ரென்னர் (ராட் டெய்லர்) ஒரு குறும்பு விளையாட விரும்புகிறார். அவளுடைய பெரிய நகர ஒழுக்கத்துடன், அவள் ஒரு வினோதமான இயற்கை வக்கிரத்தையும் கொண்டு வருகிறாள். போடேகா விரிகுடா மக்களை இடது மற்றும் வலதுபுறம் பறவைகள் தாக்கி கொல்லத் தொடங்குகின்றன. அதன் வெற்றுத்தன்மை - பறவை அச்சுறுத்தலுக்கு எந்த காரணமும் கொடுக்கப்படவில்லை, அவர்களின் வருகைக்கு சிறப்பு முக்கியத்துவம் இல்லை - பார்வையாளர்கள் தங்களை அர்த்தத்தை நிரப்ப அனுமதிக்கிறது. பறவைகள் ஒருபோதும் ஏமாற்றுவதற்கான சக்தியை இழக்காது, இந்த வருடங்கள் கழித்து ஒரு தனித்துவமான மயக்கும், அதிர்ச்சியூட்டும் அனுபவமாக உள்ளது.
5 ஒனிபாபா (1964)
1960 களில் (க்வைடன், ஜிகோகு, குரோனெகோ) டஜன் கணக்கான மிக உயர்ந்த ஜப்பானிய திகில் படங்கள் இந்த பட்டியலில் வசதியாக அமரக்கூடும், ஆனால் 1964 இன் ஒனிபாபாவைப் பற்றி கைதுசெய்யக்கூடிய முதன்மையான ஒன்று இருக்கிறது, அது அவசியம் என்று உணர்கிறது.
14 ஆம் நூற்றாண்டு ஜப்பானில், இரண்டு பெண்கள் (நோபுகோ ஒட்டோவா மற்றும் ஜிட்சுகோ யோஷிமுரா) தப்பியோடிய படையினரைக் கொல்வதன் மூலமும், ஆயுதங்களையும் கவசங்களையும் விற்று வாழ்வாதாரம் செய்கிறார்கள். போர். அதற்கு பதிலாக, அவர்கள் அவனுடைய நெய்-டூ-வெல் நண்பன் ஹாச்சியை (கீ சாடே) பெறுகிறார்கள். இளைய பெண் திரும்பி வர வேண்டும் என்று காத்திருப்பதை நிறுத்த முடிவு செய்து, ஹாச்சியை எடுத்துக் கொள்ளும்போது, அது வயதான பெண்ணை ஒரு பொறாமைக்குள்ளாக்குகிறது. திகிலூட்டும் முகமூடியுடன் ஒரு தப்பியோடியவரின் வருகை, மோசமான பிலாண்டரர்களுடன் கணக்குகளை எவ்வாறு தீர்ப்பது என்பது பற்றிய மோசமான யோசனையை அவளுக்கு அளிக்கிறது.
ஒனிபாபா என்பது ஒரு உரை புத்தக வழக்கு குறைவாக உள்ளது. அதன் தொடக்க அரை மணி நேரம் அதன் கதாபாத்திரங்களை தங்கள் வீடுகளைச் சுற்றியுள்ள காட்டு நாணல் கடலில் வைப்பதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. அவற்றைச் சுற்றியுள்ள துறைகளுக்கு ஒரு அமைதியும், எவ்வளவு விரைவாகவும், நேர்மையற்றதாகவும் இருக்கிறது. இதனால் அமைதியானது சிறிதளவு ஊடுருவலால் எளிதாகவும் பலமாகவும் உடைக்கப்படுகிறது, எளிமையான விஷயங்களை உண்மையிலேயே திகிலூட்டும். இயக்குனர் கனெட்டோ ஷிண்டே ஜப்பானிய புதிய அலைகளின் சிறந்த நபர்களில் ஒருவராக இருந்தார், மேலும் அவர் தனது சக தோழர்கள் அனைவரையும் விட இயக்கவியலை நன்கு புரிந்து கொண்டார். சத்தம் அல்ல, பயமுறுத்துகிறது மற்றும் கட்டாயப்படுத்துகிறது. அமைதியானது எதிர்பார்ப்புகளை உருவாக்குகிறது, உடைக்கப்படும்போது, ஒரு பார்வையாளரிடமிருந்து சில விஷயங்களை எதிர்பார்க்கும் வகையில் பார்வையாளரின் முதுகெலும்பைக் குறைக்கும். ஒனிபாபா எங்கள் மனித இயக்கங்கள் மற்றும் அனுதாபங்களின் மீது நரம்புகள் மற்றும் விருந்துகளைத் தூண்டுகிறது.
4 விரட்டல் (1965)
ரோமன் போலன்ஸ்கி என்ற திகில் படமாக மிகச்சிறந்த முறையில் உணரப்பட்ட மற்றும் மிகவும் பயமுறுத்தும் ரோஸ்மேரியின் பேபி சிறந்த முறையில் நினைவுகூரப்பட்டாலும், அவரது ஆரம்பகால திரைப்படம் உண்மையில் மனித இருப்பின் வேதனைகள் குறித்த அவரது உறுதியான கூற்று. விரட்டல் ஒரு விசித்திரமான நகரத்தில் ஒரு நெரிசலான குடியிருப்பில் அவிழ்க்க ஒரு கன்னி கரோல் (கேத்தரின் டெனீவ்) இருப்பதைக் காண்கிறது. ஒரு பிரெஞ்சு பெண் லண்டனில் உள்ள தனது சகோதரியுடன் ஒரு பிளாட் பகிர்ந்துகொள்கிறார், அவளுடைய மோசமான நடத்தை பற்றி எல்லாம் அவள் தனது சொந்த நலனுக்காக மிகவும் உடையக்கூடியவள் என்று கூறுகிறது.
அவளுடைய சகோதரி சில நாட்கள் அவளைத் தனியாக விட்டுவிடும்போது, கரோலின் மன ஆரோக்கியம் ஆபத்தான வேகத்தில் மோசமடைகிறது. அவளைப் பிடிக்க பாண்டம் கைகள் சுவர்களை உடைக்கின்றன, விசித்திரமான மனிதர்கள் அவளைத் தாக்கக் காத்திருக்கிறார்கள், ஒவ்வொரு புதிய மனித முகமும் ஒரு அபாயகரமான சந்திப்பை அறிவிக்கிறது. ரோஸ்மேரியின் குழந்தை தாய்மையின் பயங்கரத்தைப் பிடிக்கிறது; ஆண்பால் உலகில் ஒரு பெண் என்ற பயமுறுத்தும் வியாபாரத்தை அம்பலப்படுத்த விரட்டல் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக பெரிதாக்குகிறது மற்றும் வெளி உலகின் அனைத்து கொடூரங்களையும் வீட்டின் பாதுகாப்பிற்கு கொண்டு வருகிறது.
3 நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட் (1968)
இல் லிவிங் டெட் இரவு மேலும் இந்த இடைப்பட்ட காலத்தில், அவர் நவீன சோம்பை உருவாக்கப்பட்ட - டெட் என்ற விச் மார்டின் மற்றும் டான் பருவம், இயக்குனர் ஜார்ஜ் ஏ ரோமெரோ அது இழந்து என்று அமெரிக்க திகில் படங்களில் ஒரு சமூக மனசாட்சி கொடுத்தார். இந்த படங்கள் ரோர்சாக் சோதனைகள். நிச்சயமாக, ரோமெரோ தனது படத்தில் கறுப்பு நடிகர் டுவான் ஜோன்ஸை முன்னணி கதாபாத்திரத்தில் நடிக்க வைத்தது (இது உண்மையாக இருக்கலாம் - அவர் நடிகர்களில் மிகச் சிறந்த நடிகர்) என்று கூறுகிறார், ஆனால் அந்த தற்செயல் படம் ஒரு நீடித்த தாக்கத்தை அளித்தது. மாமிசம் உண்ணும் இறக்காததைத் தவிர்ப்பது மட்டுமல்லாமல், உள்ளூர் துப்பாக்கியைக் கையாளும் யோக்கல்களையும் ஜோன்ஸ் பணிபுரிகிறார்.
ரோமெரோ ஒரு தொழிலாள வர்க்க திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக இருந்தார் - ஒரு வழக்கமான பையன், மற்ற வழக்கமான தோழர்களிடம் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார் - மேலும் அவர் திகில் மூலம் தொழிலாள வர்க்க பிரச்சினைகளை முன்னிலைக்குக் கொண்டுவந்தார். அவரது ஜோம்பிஸ் அமெரிக்காவின் பெரும்பான்மை பெரும்பான்மையின் பாரபட்சமான தப்பெண்ணம் மற்றும் அவர்கள் சமூக மனசாட்சியை வாழும் ஜோம்பிஸ்-காத்திருப்பவர்களிடமிருந்து பிரிக்கிறார்கள். அவரது பிற்காலப் பணிகள் மிகவும் வெளிப்படையான அரசியல் ஆகிவிடும், ஆனால் ஒரு மூல, ஆவேசமான அண்டர்கரண்ட் உள்ளது, இது நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட் இன்றியமையாதது, நீங்கள் அதைப் பார்க்கும்போது பயமுறுத்துகிறது.
2 விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரல் (1968)
வின்சென்ட் பிரைஸ் திகிலின் ஜென்டில்மேன் எம்ஸியாக இருந்தார். அவர் உங்களை உட்கார்ந்து, உங்கள் கோட் கழற்றும்படி அழைத்தார், மேலும் உங்கள் துணிகளை மீதமுள்ள படங்கள் பயமுறுத்துகின்றன. அவரது தேன் தும்பை தெளிவற்றது மற்றும் அவரது நேர்த்தியானது எவ்வளவு தடிமனாக இருந்தாலும் அலங்காரம் செய்ய முடியாவிட்டாலும் மறைக்க இயலாது. சுவரில் சிக்கிய எலிகளைப் பற்றி அவர் ஒரு கதையை உருவாக்க முடியும், இது பூமியில் மிக இனிமையான விஷயம். எனவே இயக்குனர் மைக்கேல் ரீவ்ஸ் அந்த நேர்த்தியுடன் மற்றும் எளிதான கருணையின் கீழ் ஒரு உண்மையான மோசமான நடிப்பைக் கண்டார் என்பது மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது.
ரீவ்ஸின் இறுதிப் படத்தில், விலை மத்தேயு ஹாப்கின்ஸ், விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரல், கான்குவரர் வார்ம் (படம் வெளிநாட்டில் அழைக்கப்பட்டதால்), இங்கிலாந்தின் புதிய சூனியப் பிரச்சினையைத் தூய்மைப்படுத்த அனுப்பப்பட்ட ஒரு மனிதராக நடிக்கிறார். கடவுளால் வழங்கப்பட்ட அதிகாரம், அவர் இழிவான பணியில் மகிழ்ச்சியுடன் மூழ்கும்போது அவரை நிமிர்ந்து நிற்கிறது. அவரது உறுதியான தன்மை மற்றும் சுறுசுறுப்பு ஒரு மோசமான முழுமையாக்கலுக்கு மாறுகிறது, மேலும் இங்கிலாந்தை ஒரு முறை தூய்மைப்படுத்துவதற்கான அவரது தேடலானது சமமான அளவிலான பிடிப்பு மற்றும் விரட்டக்கூடியது.
விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரலை முடித்த பின்னர் ரீவ்ஸ் சோகமாக இளமையாக இறந்தார், ஆனால் அவரை நினைவில் கொள்வதற்காக அவர் எங்களுக்கு மூன்று பெரிய படைப்புகளை விட்டுவிட்டார் - மகிழ்ச்சியுடன் கோரமான தி ஷீ-பீஸ்ட், தென்றலான, சைகடெலிக் நுரை தி சூனியக்காரர்கள், மற்றும் இடைவிடாத விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரல், பச்சாத்தாபம் மற்றும் பகுத்தறிவு திகில் திரைப்படங்களுக்கான மிகப்பெரிய வாதம் எப்போதும் செய்ய வேண்டும்.
1 லா ரெசிடென்சியா (1969)
கில்லர்மோ டெல் டோரோ மற்றும் அலெஜான்ட்ரோ அமெனாபார் இருவரும் இந்த நேர்த்தியான ஸ்பானிஷ் பிரசாதத்திலிருந்து பெரிய பக்கங்களை எடுத்துள்ளனர். ஒரு புதிய பெண் (அற்புதமான கிறிஸ்டினா கல்பே) ஒரு முட்டாள்தனமான மேட்ரனின் (லில்லி பால்மர்) பராமரிப்பில் அனைத்து பெண்கள் உறைவிடப் பள்ளியில் நுழைகிறார், உடனடியாக எதையாவது மறைத்து வைத்திருப்பதைக் கண்டுபிடிப்பார்.
சில நேரங்களில் தி ஹவுஸ் தட் ஸ்க்ரீம் அல்லது ஃபினிஷிங் ஸ்கூல் என்று அழைக்கப்படுகிறது, லா ரெசிடென்சியா என்பது ஒரு மாணவர் அமைப்பின் சிக்கலான சுற்றுச்சூழல் அமைப்பு பற்றிய திகில் படங்களின் ஆரம்ப மற்றும் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும். இயக்குனர் நர்சிசோ இபீஸ் செராடோர் பழைய பள்ளியின் ஒவ்வொரு விவரத்தையும் சரியாகப் பெறுகிறார். ஒரு கொலைகாரனின் இரவு நேர வருகை இல்லாமல் இந்த இடம் போதுமான தவழும், வெளிப்படையான, உத்தமமான தயாரிப்பு வடிவமைப்பு, செராடோரின் அற்புதமான திசை மற்றும் லில்லி பால்மரின் பள்ளித் தலைவன் ஆகியோருக்கு நன்றி, இவை அனைத்தும் பயம் மற்றும் சங்கடமான காமத்தின் சூழ்நிலையை வளர்க்க உதவுகின்றன. இது உறுதியான உயர்நிலைப் பள்ளி திகில் படம் மற்றும் இது மறு கண்டுபிடிப்புக்கு பழுத்திருக்கிறது.
-
உங்களுக்கு பிடித்த 60 களின் பயமுறுத்தும் படங்கள் யாவை? உங்கள் கனவுகளை நீங்கள் மகிழ்ச்சியுடன் ஒப்படைக்கிறீர்களா? கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தை விட பயங்கரமானதா? 1970 களின் 10 சிறந்த திகில் படங்களில் செயின்சா கொலைகாரர்கள், வேற்று கிரக அரக்கர்கள் மற்றும் கனடிய உடல் திகில் ஆகியவற்றை நாம் எடுத்துக் கொள்ளும்போது அடுத்ததாக இசைக்கவும் !